行到水穷看云起.docVIP

行到水穷看云起 　　“越剧十姐妹”之一的竺水招离世已整整40年了。她伴着越剧这朵乡村小花从浙东走进上海，在这个大都市绽放飘香。然而她却过早陨落了，留下一个令人唏嘘痛惜的背影。 　　竺水招1921年3月出生在嵊县的一户贫苦农家，她是这个家的第三个女儿。小生命一落地，困苦失望的母亲就想溺死她，父亲终于不忍，从水中将她救起，因此得名“水招”。 　　竺水招从小就长得漂亮，聪明伶俐，小小年纪就成了母亲的好帮手。算命先生对她父亲说，这个姑娘长大后会有出息的，你会当“店王”(当地人对财主的称呼)的!于是，父亲怀着半是惊喜半是疼爱的心情将女儿送进学堂，念了两年书。 　　到竺水招12岁那年，家里的生计实在是撑不下去了。在母亲默许下，她瞒着父亲进入吉庆舞台学戏，希望有一天能挑起养家糊口的担子。在科班，竺水招学习异常刻苦，很快得到了为“三花”之一的赵瑞花“瑞云舞台”当“班底”的机会。在为赵瑞花配戏的两年中，竺水招迅速成长，满师后已作为科班的二牌乃至头牌花旦在浙江各地流动演出了。然而，就在竺水招能够担负全家生计的时候，她父亲却撒手人寰，竟没能等到女儿满师回家来看他的那一天。 　　抗战爆发后，18岁的竺水招到了上海，寻找情同姐妹的尹桂芳搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在上海站住了脚跟。40年代中期，色艺双全的尹、竺搭档大受观众欢迎。 　　1947年是越剧确立以女小生为剧种风格的一年。竺水招顺时挂出云华剧团的牌子，自主办班唱戏，自己也由花旦改唱小生。竺水招后来去了香港，继而结婚，云华剧团曾歇业过一阵：但1951年她回到上海重组剧团，“云华”这块牌子一直挂到1956年成为国营南京越剧团为止。 　　竺水招天生丽质，人称“越剧西施”。只是在当时的上海滩，美丽对于一个女演员而言，是福是祸实在难说得很。 　　说是福，漂亮的女演员总是更卖座些。竺水招演旦角时，报上称她为“美西施”；后来改演小生，报上又称她“美小生”。美丽还为竺水招带来了美满的婚姻。在当时，能拥有美满婚姻的女演员是很少的，竺水招是其中幸运的一个。不过，任何事情都是福祸相倚的，那件“文化特务”事件同样也是因她的美丽而招致的一位追求者所引发的。在为竺水招带来美满感情和事业成就之后，美丽最终给了竺水招以灭顶之灾。 　　1947年9月竺水招组团后，云华剧团跻身越剧五大剧团之列，营业很好。此后，她带团走出上海去了南京，并在解放后争取成为国营的南京越剧团，为剧团赢得了政治和艺术上的发展机会。竺水招也成了“国家干部”、“文艺战士”，强烈的翻身感和自豪感使她以极大的热情投身于创作和演出，《柳毅传书》、《南冠草》和《莫愁女》等南京越剧团的保留剧目，就是这个时期她和同事们的作品。 　　“文革”初期，竺水招被戴上“黑线人物”、“反动权威”等帽子，被抄家、贴大字报和批斗。随着运动的不断升级，她与美国朋友通信之事被认为有“卖国”、“通敌”嫌疑，被当作“文化特务”受到审查。在这个是非颠倒的年代、人人自危的社会，竺水招百口莫辩。多次的游街、示众，严重伤害了她的自尊，直至在一次斗争会上，她的一个学生当众打了她一个耳光，彻底打碎了她的生存希望。 　　竺水招曾唱过一出《破腹验花》的戏，戏中的女主角在公堂上剖腹以表清白。1968年5月26日，竺水招以同样方法结束了自己的生命。这种绝决的方法，是她的性格决定的。 　　这位越剧界最美丽的女演员，有着最刚毅的性格。刚出道时，竺水招在乡下流动演出，就曾遭遇强盗劫财劫色。竺水招宁可一死也不愿受辱，她用腰带把自己绑在窗棂上，人整个悬空贴在窗外墙上，窗下则是万丈深潭。这类事情发生过好多次。竺水招抱定的是“不做玩物”的主意，不管对方是有钱还是有势，是武力逼迫还是金钱诱惑，她宁可坐牢，宁可“生意”不好，一概严词拒绝。竺水招以洁身自好、宁折不弯的个性，在声色犬马的旧上海保护着自己的贞节和艺术青春。 　　台下无人品，台上无戏品。尽管出色的艺术家可以通过各种方法来“扮演”人物，但是他最擅长、最拿手的人物和戏路，一定与他本身的性格有着莫大关系，甚至可以说，他台下是什么样的人，台上也会是什么样的人。不管面对怎样的社会环境，不管面对怎样的人，竺水招正直和刚毅的性格始终不改。曾和她共事五年的陶影说：“我从来没有看到过水招奉承领导、讨好领导。领导说得不对的话，她反驳得很厉害。水招扮演柳毅、夏完淳这些耿直和刚毅的人物特别合适，因为她自己就是这样的人。” 　　对于如何评价竺水招的艺术，专家和观众有不同的看法。其中主要的一点是，“竺派”究竟成立不成立? 　　越剧小生流派有尹(桂芳)派、范(瑞娟)派、徐(玉兰)派、陆(锦花)派和毕(春芳)派。竺水招的唱腔和表演有着自己的特点，但这些特点是否可以称为流派，越剧界一直存在争论。认为“竺派”没有真正形成的理由是，竺水招的唱腔不像其他五派有着鲜明的唱腔特征，使观