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也谈东北的王少舫――王仁安 　　王仁安这位地道的东北汉子，有着关东人固有的善良、豪爽、大度和多情的性格。“一方水土养一方人”，正是这块黑土地和父老乡亲培育了他，铸就了他成为一名掷地有声的著名导演和表演艺术家。这一评价，不是今天才有的，早在六十年代中期就已经形成了。那时的王仁安在四平地区，乃至关东三省的文艺界和众多观众的眼里，已经是一颗耀眼的明星，大家还送他一个雅号――东北的王少舫。界内人士都知道，王仁安与大名鼎鼎的黄梅戏表演艺术家王少舫从相识到相知相近，还有着一段师徒的机缘呢。这段往事，得追溯到1960年的金秋时节。当时的四平地委根据省委的指示精神，决定在表演艺术领域内进行“南‘花’北移”。经过调查，于同年9月由四平专区艺术学校黄梅戏班（对外称团）去安徽省“移植”黄梅戏。学习队20人去合肥市安徽省黄梅戏剧团，16人去安庆市黄梅戏校科班。在学习黄梅戏进程中，就当时的实际情况，学习队先后向专署文教处和艺校打了两次报告，主要内容是为了尽快掌握黄梅戏表演特征与规律和以后建团需要，必须派一名男性未婚的、演过大戏的小生、导过大戏的优秀导演来学习队。同时，再派两名专业剧团女演员（主要演青衣、花旦）来队（刘乃玲就是其中的一员）。上级领导非常重视，1961年5月，王仁安光荣当选。此时的王仁安正在辽源市京剧团，以后又调到评剧团担任导演兼演小生。他的演出，曾受到了辽宁省沈阳评剧大家筱俊亭、花淑兰和韩少云的高度赞赏，认为辽源能有这么一位小生，是全国评剧界的光荣。人生道路是多变的。王仁安由辽源来到了四平，从此，他与黄梅戏艺术结下了一生的情缘。更值得一提的是，当时安徽省黄梅戏剧团的著名导演乔志良慧眼识英才，一眼就看中王仁安，认为此人无论从气质、扮相、嗓子还是功底，都是顶大梁的角色，也是当导演的好苗子。好学上进的王仁安得知乔志良在人前人后都夸赞自己，便毅然决定拜乔导演为老师。几乎是同时，又被黄梅戏表演艺术家王少舫发现，王仁安又拜在了王派门下专攻小生。当时安徽省的文艺界均为王仁安兴奋不已，认为能得到两位艺术大师青睐的人实不多见。这对王仁安来说，正如唐朝孟郊诗句“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”那样，喜哉！喜哉！ 　　经过严凤英、王少舫、潘 俐、张云风等演职人员的热心传授，仅在一年零四个月之后的1962年3月，就正式成立了四平专区黄梅戏剧团。乔志良不但从理论上更从实践上指导了王仁安在导演方面诸多问题，王仁安又向王少舫学习了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》和《碧玉簪》等剧目。两位艺术大师的言传身教，使王仁安如猛虎添翼、蛟龙入海，可谓“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”。这是王仁安在艺术道路上值得大书特写的第一笔。诗赞曰： 　　黄梅金籽播南北，四海溢香结艺缘。 　　学子移“花”瓜累累，良师授业意绵绵。 　　明珠破土霞光露，慧眼识君帅气含。 　　成败人生风火路，八凭自己二凭天。 　　四平专区黄梅戏剧团成立之后，王仁安更有了用武之地，仅在1962年至1966年“文革”之前的四年多的时间里，王仁安就曾创作导演和演出了传统与现代的大中小型剧目近40个，如《年轻一代》、《战地重逢》、《革命青春的赞歌》和《无尚光荣》等。该团不但在省内各市县演出，还应邀到辽宁省、黑龙江省部分市县演出，每到一处均受到了热忱欢迎。王仁安的雅号――东北的王少舫就是在这一时期形成叫开的。 　　在此期间，王仁安曾几次被团领导上报（包括口头汇报），拟提升为副团长，但均以王仁安出身于“小资产、成份高”为由而被搁置再搁置。俗话说，水浅养不住大鱼。王仁安终于被上调到吉林省京剧团，以后又被吉林省吉剧团“挖”走。这期间，王仁安又导演了《龙江颂》、《夜幕下的哈尔滨》、《三夫人》、《空谷足音》、《五个黄昏》、《一夜皇妃》和《倒楣大叔的婚事》等剧目，大大超过了他以前所导演过的数量。 　　从上所述，笔者毫不夸张地说：每一个剧目的排练，每一出戏的演出，无不浸透着导演（当然也包括作曲、舞美设计、灯光、服装、道具装置、效果和化妆等）王仁安的智慧和汗水。这是王仁安在艺术道路上值得大书特写的第二笔。 　　随着时间的推移，担子的加重，王仁安逐渐意识到自己过去一段时间好为人师、目中无人是不可取的，甚至是愚蠢的。“满招损谦受益”、“学无止境”，诚哉斯言也。于是，在“文革”期间被扣上“反动艺术权威”等大帽子而遭受批斗的他，仍然坚持读了斯坦尼斯拉夫斯基、顾仲彝的著作充实自己，后来又参加了打倒“四人帮”后的第一期全国导演训练班。王仁安从阿甲、李紫贵、张庚、刘厚生、林默涵、王朝闻和张君秋等大师讲课中，学习到了自己过去从未接触过的一些理论和实践知识。 　　多年的艺术实践和生活积累，王仁安越来越体会到无论是一度创作还是二度创作，必须遵循贵在创新这一原则。人家演什么，我们学什么，即亦步亦趋的做法是不值得提倡的。“变则可久，通则不乏”，就是