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有关诚信的《上梁大吉》 　　这部影片通过照相和盖楼两件事戏剧化地将人与人，政府和群众之间的诚信问题进行放大，希望“诚信”重新被世人所看重。 　　 　　编剧栾人学 　　 　　大众电影：据说这个剧本曾经获了夏衍文学奖。具体是哪一年？ 　　栾人学：2003年。原名叫《照相》，这次投拍又做了很大的改动。 　　大众电影：能简单地介绍一下《上梁大吉》的故事吗？ 　　栾人学：《上梁大吉》的情节其实比较简单，讲的是镇长明知数码相机里没有电还是让人给县委书记和一个农家妇女徐三娘“照”了合影，在徐三娘后来要照片时出现了可以想象出来的尴尬。如此照相，人像最终没有留在底片上，但却有一种东西在人的心灵底片上永久地留了下来…… 　　大众电影：当初这个剧本的创作初衷是什么？ 　　 　　栾人学：三十年前我在某炮兵师当文化干事期间曾做过摄影工作，多次为别人与首长拍过这样那样的合影照片。再后来自己做了首长时也曾与别人照过这样那样的合影照片，但事后我不记得他人或我有几次主动地索要过照片。倒不是那些人本来就知道那相机里没装胶卷是个“空照”，而大多是在心里把那认作是应景之作而在快门响过之后就淡忘了。然而有一天，因为某种原因就有那么一个人认起真来，结果就出现了不该或早该出现的这一幕…… 　　大众电影：请谈谈你对剧中徐三娘这个人物的理解。 　　栾人学：徐三娘是一个好强又要面子的普通农村妇女，为了儿子的婚事和自己及家人的面子，在镇干部的许诺下顶着很多冷嘲热讽报名参加了本来有些力不从心的“新农村建楼工程”。在徐三娘这样一个朴实的农民心里，镇干部就是政府的代表，相信镇干部就是相信政府。让她没想到的是镇干部不但说话不算数，连给她和县委书记照张相也会做假。当她相信与努力的一切归于破灭时，动摇的不仅仅是对新楼房的渴望。她感受的痛苦远比半截楼带来的要大得多。 　　大众电影：你觉得哪个情节点是剧本里最好玩的地方？ 　　栾人学：当然是在照相之后了。我觉得遭遇某种喜剧尴尬的不仅仅是有些发傻的徐三娘。当然，看起来好玩，却是不大“好玩”。 　　大众电影：那么通过这个剧本，你最想表达什么？ 　　栾人学：从故事本身看体现的是在建设社会主义新农村中的干群关系问题，但我写这部作品的初衷，最想表达的却只有四个字：诚信无价。 　　 　　主演杜宁林 　　 　　大众电影：无论在话剧舞台上还是在电影、电视剧中，杜老师塑造过很多鲜明生动的人物形象。最早应该算是《篱笆女人和狗》里面的狗剩媳妇了吧？ 　　杜宁林：对。从那时候起，大家就开始把我定位为“农村媳妇”了。找我的戏也大多是这样的角色。这是好事也是坏事。 　　大众电影：据制片主任张旭东说，您和这部戏非常有缘分。 　　杜宁林：对。情况是这样的，在张明了导演之前，有两位导演接手或者筹备过这部戏――后来因为各种各样的原因，都未能开拍。不过，叫我高兴的是，这三位导演都选中了我，都曾经和我联系过。所以后来制片主任张旭东跟我打电话的时候，我在电话里就跟他说，这是缘分呐，我肯定来，不来也得来。 　　大众电影：饰演徐三娘这个角色，对你来讲最大的困难是什么？ 　　杜宁林：怎么讲呢？在原剧本中，徐三娘是一个东北人，这对我来讲是轻车熟路。东北媳妇嘛、泼辣、性格耿直、风风火火。不过后来因为季节等方面的原因，拍摄地改到了湖北。这样东北媳妇就变成了湖北媳妇。那么我就需要随之进行一些调整，因为毕竟北方媳妇和南方媳妇的那种感觉还是不一样的。另外，和我搭戏的演员大部分都是湖北省话剧团的。他们本身的形象、语言、表演风格等方面，我都需要在很短的时间里来适应。这样才会使整个片子的表演显得和谐。不然会因为我一个人显得跳。 　　大众电影：听说你只给了《上梁大吉》剧组12天的时间。 　　杜宁林：是啊，因为我是从另一个电视剧组赶过来的。不过叫人惊讶的是，这个剧就拍了11天，而且各方面质量都不错。导演拍得也好，制片主任张旭东把剧组的各方面安排得都很有条理。 　　大众电影：拍摄当中印象最深的事是什么？ 　　杜宁林：印象最深的是倒数第二天晚上的事。我们这个片子叫《上梁大吉》嘛，高潮部分就是农村新房盖成上梁的情景。那天晚上本来要开拍了，结果导演到现场一看，说不行，上梁上梁，这楼肯定得盖到二层，你们给我盖到一层我怎么拍上梁7他要求制片部分赶第二天早上之前必须把第二层的楼给盖好。我第二天晚上就得走了，这楼怎么可能一夜之间盖好呢7我当时那个急呀。然后我就找到制片主任张旭东。我说这楼能盖起来吗？他说没问题。 　　大众电影：后来怎么解决的？ 　　杜宁林：剧组连夜盖楼。拍摄现场没灯，制片主任就雇了五六辆摩托车，用摩托车的车灯把楼打亮，然后请来民工盖。结果加班加点，楼一夜之间起来了。 　　 　　导演张明了 　　 　　大众电影：能否谈谈导演心目中的一个重场戏？