《茶馆》艺术谈毕业论文.doc

《茶馆》艺术谈 《茶馆》是老舍建国后话剧创作的代表作，是当代中国话剧创作的代表作之一，它在国内外戏剧界享誉甚隆，其艺术特点主要表现在以到此为止几个方面： 一、作品构思巧妙。“茶馆”是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。“……我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆是，用他们生活上的变迁反映社会的变迁……”（摘自老舍《茶复有关，茶馆的几个问题》《剧本》一九五八年五月号）老舍的这一番话解答了他为何选择“茶馆”作为契入点，从而生动形象地展开了对从一八年戊戌政变失败到抗日战争胜利后五十多年的社会变迁的描述。这种写法取得了以小见大，窥豹一斑的艺术效果。 剧本通过裕泰大茶馆掌柜王利发一生的遭遇，把半封建半殖民地社会的腐朽和黑暗，把那些冷酷无情的血淋淋的社会现实，一幅幅地扒到读者和观众的面前，而一切又同那个社会的政治发生着有形无形的联系，茶馆这个“小社会”正是那个大社会的缩影。作者把主要人物自壮到老贯穿全剧，以人物带动帮事，立足于今天来观察和描写过去的历史生活，结合当时写作时的社会环境，作者绝不是单纯为了暴露旧社会的黑暗，而是通过新旧社会的腐败和黑暗的同时，自然引起思考共产党所领导的革命在中国发生的必然性，从而点明了只有共产党能救中国的主题。“茶馆”成了一面镜子，照出“过去”，照出现在，照出“将来”。 二、作品结构独特。《茶馆》并不是用一个故事贯穿全剧，而是一出以人物为中心的话剧，采用“人物展览式”的结构，10多个主要人物和几十个次要人物穿插在一起，而在人物安排上，作家又巧妙的把主要人物自壮至老，全剧次要人物，父于相承，每个角色都说自己的事，无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。因此，人物虽多但活动有序，事件虽繁，但情节不乱，时间虽长，但线索明晰，充分体现了老舍驾驭戏剧艺术的娴熟技巧。 第一幕时，茶馆正是生意兴隆、高朋满座的时候，在这样一家大茶馆的茶客是当时的有闲阶级，他们过着饱食终日无所用心的安逸生活，他们不爱动脑筋，但嘴不停，没话找话，废话甚多。这些人抱着“自扫门前雪”的生活态度，对周围的事并不真正关心，多数是活一天，算一天，混日子，生活节奏缓慢，礼节繁多，烘托出大茶馆的生活气氛，剧中已出现了王利发、常四爷、秦仲义、康顺子等几个贯穿全剧的人物。洋人虽未出场，但仍能看到期出英、法帝国主义的恶势力。第二幕距第一幕二十年以后，民国军阀混战时期，茶馆王掌柜动脑筋，事事改良讲维新，但无济于事。北京城内的大茶馆它先后相继关了门，裕泰硕果反存。为了避免被淘汰，它已改变了样子和作风，前部卖茶，后院和雅座成了公寓。王利发手拿“莫谈国事”的纸条到处张贴，成辟难民来乞讨，巡警来敲杠，当兵的来勒索，生意清淡。算部的唐铁嘴，又倔又硬的常四爷、无所事事的松二爷、特务宋恩子、吴祥子、给太监当老婆的康顺子、养子康大力、议员崔久锋、人贩子、特务等相继出声。第二幕戏的事件虽没有第一幕那样众多的事件交揉地一起，但两幕戏仍前后呼应，体现了作者高度的创作技巧。第三幕戏，距离第三幕将近三十年，抗日战争胜利后，解放战争时期。美蒋互相勾结，掀起风内战，美国兵在中国土地上横冲直闯，先后发生了北平的沈崇事件、上海景明大楼事件等令人发指的罪行，引起全中国人民的愤怒和抗议。裕泰茶馆也衰败了下去，公寓改成了仓库，房子狭小了，家具也七拼八凑，全屋黯淡无光。贤惠能干的儿媳妇和独生女王小花为这衰败的茶馆添了些许生气，康大力参加了游击队，王利发打发了周秀花去投奔他们。在这三幕戏中，尽管没有贯串始终的矛盾冲突，但在每一幕中仍然展现了历史时期的社会生活的各种矛盾，引起观众的联想和对比。这样就把五十年来的世道沧桑如实地反映了出来，其中有些情节还起到了“旧事重提”的作用。这种结构方式，通过各种生活的横截面，以及某些人和事时断时续的发展，使许多矛盾的接触点和各种生活的横断面，成为《茶馆》的结构的支柱，这便扩大了舞台的空间和时间，开拓了形象的广度与深度。 三、人物语言富有个性。老舍对戏剧的人物语言的要求是“话到人到”，也就是要达到闻其声知其人的程度，片言只语就色勒出一个鲜明的人物形象。从某种意义上计讲，《茶馆》的所有成功都有赖于语言的成功。 茶馆老板王利发为了维持生意，语言谨慎小心，对不同的人采用了不同的态度，如对在营当差的二德子“哥们儿，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐。”对房东秦仲义“哎哟，秦二爷，您怎么这检疫闲在，会想起茶馆来了？出没带个底下人？”对难民“走吧，我这作不打发，还没开张”。而常四爷和二德子引起冲突时的一番话“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”几句话就突出了常四爷的正直。剧中两个棋迷正杀到得意之处，一个棋迷用一只棋子猛拍在棋盘上，说了一声：“将，你完了！”这句话寓意双关