中国当代文学 17年散文PPT.pptVIP

第五章 十七年散文 一 概述 最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，常有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方式表达。 广义：通讯、报告文学、特写、 艺术散文、杂文、日记书信、随笔 狭义：艺术散文（美文，小品文） （一）、两个时期：1949—1956（通讯）； （142页） 1957—1966（报告文学）。 60年代，杂文一度复苏（邓拓、三家村）。1961年被认为是“散文年” 魏巍、刘白羽、杨朔、 华山、菡子 （二）、两大主题： 一是对“新时代”的歌颂，对当时展开的“社会主义建设”的描述，另一是表现朝鲜战争的英勇行为。 （三）两度 “崛起” 第一次是在一九五六年初至“反右”前夕，题材较为开阔。思想、文笔也相当洒脱。当代散文名家奠定了创作的基本格调 “看到最近发生的一些事情，我突然领悟了一个道理，这就是唐朝的陆象先所谓‘天下本无事，庸人自扰之’。的确，我们有的同志，不知道为什么，天天忙忙碌碌，做出一些大可不必做的事情。他们不管对什么都不肯放手，都要抓，而且抓得死死地。” ，“凡是凭着主观愿望，追求表面好看，贪大喜功，缺乏实际效果的政治活动，在实质上都可以说是‘庸人政治’。” 二、冰心散文 女性的细腻的“情致”和天真烂漫的“童心”，以及那清新隽永而又婀娜多姿的文笔，构成了冰心散文的个性风格，《一只木屐》、《樱花赞》可视为她的代表作。 三杨朔散文 （一）生平与创作（1913——1968） 原名杨毓瑨，山东蓬莱县人，致力于艺术散文的写作，结集有《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。这些抒情散文先后写于1955——1965年间，其中大多数作品在50、60年代广为传颂，有些当时就被选入中学课本。 第一类，反映抗美援朝伟大斗争的。 《英雄时代》《万古长青》 第二类，反映祖国新貌《海市》《茶花赋》 第三类，描写祖国秀丽风光和人民美好心灵的。 《雪浪花》《荔枝蜜》 第四类，歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊的。 《印度情思》《樱花雨》。 （二）创作主题 （三）散文的艺术风格 风格：清新、委婉、飘逸。诗化散文 审美风格形成原因：他个人的诗人气质与诗人的风骨。古典诗歌的底蕴很丰厚，向诗歌靠拢，追求诗的意境。诗化就成为他散文的最大的特点。 以诗化为主，同时伴有“小说化”“通讯化”倾向 1、诗化主要表现： （1）注重意境的营造，托物言志，象征求譬，将现实生活上升为诗的境界。《茶花赋》以茶花象征祖国面貌。 （2）卒章显其志（结尾升华）《荔枝蜜》“梦见自己变成一只小蜜蜂”，歌颂劳动人民。 2、“小说化”“通讯化”的主要表现： “小说化”：重视写人物，注重场景和对话，有一定的情节。 “通讯化”：散文创作主体淡化，时间上都是“现在时”，反映新的社会发展变化。 （四）艺术特色 第一、选材上，力图选取各种题材表现生活的激流和时代风貌。注重描写新生活、新时代的绚丽色彩，又用血泪笔墨勾画旧时代苦难生活的背景，进行美丑善恶的今昔对比。杨朔也写了不少国际题材的散文。 第二、立意上，杨朔又注重描写普通劳动者的美好、高尚的情操，挖掘生活中存在的诗意，表现他们的精神美。 第三、构思上，杨朔讲究艺术构思。他善于从大处着眼，小处落笔，抓住一人一事、一景一物生发联想和想象，洞隐烛幽，见微知著，使作品思想得到寓大于小、寓远于近的艺术表现，因而具有诗的视角和容量。  第四、杨朔注重创作诗的意境。很多散文用诗的比兴手法，托物言志、借景抒情，以创造诗的象征比附的意境。 他的散文的语言清新俊逸、雅俗共赏 杨朔散文是瑕瑜互见 1在思想内容上有其时代局限 2、模式化 “开头设悬念（景物）——中间写转机（人）——卒章显其志（理）”。 蜜蜂——劳动人民——自己变成蜜蜂 3、多出现人物，多使用对话，和诗化倾向结合起来，就较多、较重地偏离了艺术散文的内在轨迹。雕凿痕迹较重 秦牧的散文 （1919——1993） （一）生平与创作： 原名林觉夫，广东澄海人，1919年出身于香港，三岁随父母去新加坡，1932年回国。抗战胜利后开始写作，1947第一本散文集《秦牧杂文》。 散文集：《星下集》、《贝壳集》、《花城》、《潮汐和船》、《长街灯语》、《花蜜与蜂刺》、《晴窗晨笔》