“走吧”与“快走”之间.docVIP

“走吧”与“快走”之间 　　[摘要]张爱玲小说《色?戒》，在暗杀老易就要成功时，王佳芝突然改变了主意，对老易说了一句“快走”；电影《色?戒》改成“走吧”，虽然只是一字之差的改编，却能起到让观影的心理感受与小说阅读的心理感受相契合，使电影剧情逻辑和银幕上展示的人性逻辑更吻合，使整部影片表达的情感与美学风格有机贯穿、协调一致。 　　[关键词]张爱玲；《色?戒》；改编 　　 　　一般观众认可的影视改编剧，首先要忠实于原著，能准确传达原著的情感倾向和美学价值尺度，从而实现原著美感传播形式的转换。在这方面，那些情节曲折、故事性强的文学名著，影视改编相对容易把握；而以细节刻画、心理描写见长的作品，影视改编就相对难于完全符合原著的艺术精神和美学理想。 　　张爱玲的小说细节描写与心理分析的深度，达到了能深刻地刻画灵魂，传达人生百味和人性底色，且以意境创造取胜，所以影视改编殊难让人满意。任何形式的改编都需要对张爱玲的人生和艺术特质有深刻的理解，能为她洞察到的人性色彩所感动。显然《色?戒》的编剧和导演做到了，甚至还理解得更深，体现在电影《色?戒》，虽然对原著有多处的删改，但能传达原著内蕴的精神和情感力量，符合原著的美学追求，实在是比文字叙述更见功力的影视再创造。在《色?戒》的电影情节中，增添的细节和情节弥补了原著的事理空白，删减的细节是文字向视听媒介转化所做的必要改动。 　　最能见出改编匠心的是，原著最后有一段文字‘??对战局并不乐观。知道他?⒗丛跹??得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的措人与措物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。这段文字张爱玲运用多重叙述视角，主体色彩很强，完全是张爱玲式的对爱情、人?的理解，描写易先生和王佳芝的生死?e离。也颇有点“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮”的缠绵、哀怨和苍凉的意味，是张爱玲对男女恋爱过程中情感至境状态的领悟，“原始的措人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有”，这是性的本质，是情爱的极致。对这一点怎样设计情节镜头，也是电影叙事打动观众情绪的高潮所在。这段话，对其文字的理解就需要有曲折人生、情感经历后的体验，改编成影视形象和电影蒙太奇叙事?肀泶铮?同样需要对生命、情感的洞彻，需要对艺术表达的敏感和艺术转换的高超技艺。 　　影片中除了用几场床上镜头来表现外，又在诸如音乐、色彩画面，细节场景等等地方进行改编，来传达原著这种浓郁的“张味”。并且，尽管电影人物对话容易做到与原著的场景、气氛、语气吻合，影片中刻意追求了神似，有些地方的对白改编很大，有些仅仅是细微的差别。然而就是在这细微差?e的地方，也充分体现了对张爱玲原著风格，情绪、美感内蕴的追求，并且这些差?e显然也是对整个剧情做了整体构思后的改编。在电影高潮阶段，促成电影情节急转直下的，是王佳芝最后说的两个字“走吧”，与小说原著中王佳芝说的“快走”，虽然只有一字之差，却涉及到整个作品是否符合这种“张味”，也涉及到要表达与原著同样的格调意蕴，所要求的必要调整等技巧问题。 　　 　　一、使观影的心理感受与阅读的心理感受相契合 　　 　　原著是语言的艺术，文字叙事的美感生成在于文字所创造的多义性、模糊性，在于给读者开拓的联想重构的审美空间到底有多大。张爱玲的《色?戒》，是她短篇中很注重客观叙述的一篇。笔墨俭省，文字质朴，一反华丽的格调。因此给予卖者的感受是故事中人物与叙述者的距离拉得很开，似乎张爱玲担心别人读小说时，把她与胡兰成连在――起，落入描述身世经历和自身感同身受的创造窠臼，所以许多地方达到简约得不能再简的地步。需要读者品味思索，填补小说人物可能经历的故事细节，设身处地感受人物的情绪心理，由此进入一种忘我欣赏的境界。在此，作者的叙述技巧特别能左右读者的阅读感知，叙述的语气、节奏，甚至用词的轻重、色彩，都能与阅读的审美期待相关。小说中王佳芝说“快走”前，有一段张爱玲式的对王佳芝孤零漂泊的心灵历程的心理分析，王佳芝的生活经历，家庭背景等没有过多的叙述。而分析王佳芝的心理又婉转曲折，曲径通幽，诱使读者细细咀嚼。用“快走”这两个字，显示突出王佳芝经过了对自己所走过的路回想后，突然感触到易是真爱，于是就“顿悟”了；读者在文字阅读中也有机会放下书本，带着思考和受感染了的情绪，也会“顿悟”了，可以与王佳芝一样，达到了生死无所顾及，“死是他的鬼”!所以“快走”就显出哀婉后的明确、果断、决绝、让读者产生惊叹、惋惜、无奈、苍凉、凄楚等等复杂的情感体验和阅读感受。于是，张爱玲要表达的，读者所能感悟到的，所产生的对人性地情爱心理的震撼，也就跃然纸上。并且小说前面的铺垫、倒叙，甚至当