《建国大业》对中国电影产业的启示.docVIP

《建国大业》对中国电影产业的启示 　　??2009年9月16日全国各大主流影院上映了早已把受众轰炸得快产生审美疲劳的国庆周年献礼片《建国大业》。两天不到,该片的票房收入就超过了2000万,直逼其拍摄成本3000万人民币。该片创下国内和国际电演史上的许多第一:在同一部电影中汇集了172位国内一、二线明星,总身价超4亿,而影片实际投资3000万不到;在独享国内天时、地利、人和的环境下该片无论在放映场次、观影人数、总票房及拿奖数等方面必将刷新国内国际电影界的记录。 　　?ソ岷瞎劭锤惺?,本文从电影制作模式、主流意识形态及商业片运作三个方面来谈《建国大业》带给中国电影产业的启发。 　　 　　?ヒ弧⒍嘀种谱髂Ｊ降幕旌? 　　 　　?コ孪?禾(2000)为当代中国电影的发展建立了一套理论模型。[1]其文章中在主要推动力的概念基础上概述了决定电影生产实践走向及电影作为一种文化和艺术的基本面貌的三个演变阶段:即政府主导模式、艺术家主导模式及市场主导模式。从建国初期高度泛化的红色题材,片中敌我形象分明,英雄伟大,敌人丑陋;到随着时代发展,红色影片步入夕阳,以重大军事、历史为题材的影片开始登上历史舞台,正面人物形象无限拔高,场面恢弘庞大,叙事结构简单;进入20世纪90年代后,以好莱坞为代表的国外电影进入技术革命时代,而国内的电影则进入了一个相对开放的思想空间,可谓百花齐放、百家争鸣,各种现实主义题材不断涌现。以上描述的是政府主导模式下“主旋律”影片生产制作的模式轨迹。《建国大业》为电影产业在主旋律作品创作提供了一个新的思路。它的制作模式可以说是三种模式的混合。既有强烈的政府主导痕迹,又有艺术家不懈的努力和市场主导的重要方向标。在三股合力下,新兴的主旋律制作思路不禁让人耳目一新。一些观众和媒体总结分析该片的省钱之道:一是利用名导演面子省金子;全国人民踊跃支持,剧组一路绿灯;明星无偿义演;广告收入丰厚无比。 　　?ジ闷?中另一支强有力看不见的手是自始至终的市场化导向。因而国内许多影评人将该片命名为一部主旋律商业大片。新时期,主旋律影片陷入商业大片的包围之中,如何实现突破成了摆在创作人员面前的难题。除了大玩商业片制作中常见的“明星效应”以期实现票房号召,剧本故事内容本身亦具备市场号召力,能在特定时期引起观众的强烈共鸣。该片的广告规模也是以往主旋律片不可比拟的。影片拍摄期间的不间断炒作事件如“零片酬”及“影员国籍”问题,可谓赚足了观众眼球。 　　?ジ闷?的另一个特色是兼顾了艺术家的艺术个性,在完成其市场化商业运作及歌唱主旋律的主要使命的同时,也兼顾了艺术家和观众对文艺审美的预期,从影片画面中仍可以体会到导演那一丝淡淡的精英主义及对美学和文化价值的不懈追求。还有这部电影的画面的精美程度令人瞠目,称得上是精美到了极点,在以往的革命题材的影视作品难得一见,甚至可能是后无来者的。 　　?ナ率瞪?,在《建国大业》之前,主旋律是主旋律,商业片是商业片,主旋律与明星无缘。谁要是说自己要拍一部主旋律商业片,肯定会让人笑掉大牙。然而就是现在,眼下,这部全明星阵容的献礼片就摆在众人面前,树立起了一个前所未有的标本,同时兼容巨大的示范意义与不可复制性:用一种反商业模式达到了最大的商业化;用一种娱乐形式传达了主旋律意图;用体制优势进行拍摄,用商业模式进行推广。这就是《建国大业》所开创的混合影片生产模式。 　　 　　?ザ?、主流意识形态与大众文化消费之间合谋 　　 　　?テ涫滴腋?喜欢用迁就这个词。当大众消费时代来临之后,中国主旋律电影创作陷入困境。长期以来形成的固定叙事策略和浓重的宣教意味,让观众产生了厌倦心理。当观影越来越成为一种消除时间感的自成体系、自我封闭的叙事游戏时,肩负着传播主流政治意识形态倾向的主旋律影片也不得不调整姿态,在这个大众文化时代进行转型的尝试。时至今日,“主旋律影片”已经出现了丰富多彩的表述策略。[2]韩三平在接受采访时说:“在以前,我们的主旋律电影做得不好,因为出来就把它当作一个宣传片。”他认为,当你的观念和观众需求发生尖锐矛盾的时候,你必须放弃你的观念,否则你就没有出路。一旦意识到这一点,说教和娱乐两个功能就似乎产生了共存的可能性。 　　?ダ?览近些年来的主旋律题材影片,我们仍然可以发现主流意识形态正逐渐向观众的预期靠拢。影片《张思德》中我们看到主旋律的改变,看到了小人物,甚至还看到接吻镜头,人物变得有血有肉。《铁人》不光吸收了黑白影像,而且还增加了双线叙事风格,借鉴了商业影片《疯狂的石头》《疯狂的赛车》开创的多线性叙事技巧。《冲出亚马逊》则借鉴好莱坞动作手法,满足观众的视觉需求。《太行山上》《夜袭》《集结号》里大量特技的运用使得主旋律影片中商业元素的运用越来越频繁。这些作品所做出的尝试或改变根本是为了适应观众消费需求。究