《投名状》――乱世英雄梦的破灭.docVIP

《投名状》――乱世英雄梦的破灭 　　[摘要]“投名状” 旨在强调影片的核心是代表或象征兄弟间的情义与承诺，它讲述的是乱世英雄追寻自我价值的励揭示了深刻而复杂的人性。在这个故事中，没有至善，没有至恶，它没有讴歌，没有批判，更多的是无奈与走向《投名状》整部影片一贯而下，都是灰暗的色调，给人一种压抑的感觉，陈可辛使用了浪漫的表现手法，并运用大极其写实的场面描写给人巨大的视觉冲击和精神享受，造就了一部气势磅礴的大片。 　　[关键词]《投名状》；英雄；悲剧 　　 　　一、影名含义 　　 　　《投名状》是一部由擅长文艺类电影的导演陈可辛创造出的另类雄性影像，影片有着不同的风貌，它没有局限于风月情浓与爱恨纠葛，也没有气氛和反战的诉求，而是更多的展现人性的复杂、官场的腐败以及政治的黑暗等。虽然是一部战争片，但仍然带着陈可辛文艺片的气息，作为一部古装大片，《投名状》虽然有着大量暴力和血腥的场面，但是在情感方面仍然拥有直触人心的力量，可以称之为一部“文艺战争片”。 　　影片定名为“投名状”，投名状贯插影片始终，并且在片尾让姜午阳在杀嫂刺庞时反复念叨“外人乱我兄弟者，视投名状，必杀之；兄弟乱我兄弟者，视投名状，必杀之”的结拜誓词一再点题，旨在强调影片的核心是代表或象征兄弟间的情义与承诺的“投名状”。陈可辛尝试“以战争反战争”的手法，拒绝无根的叙述，重塑“刺马”故事。然而，对此，庞、赵、姜三人在面对相同环境时的心态以及所做出的选择却各不相同。 　　 　　二、影片简介 　　 　　这个故事着重描写了兄弟三人纳投名状到反目成仇的心理过程，庞青云和赵二虎的价值观和人生观迥异，造成了悲剧的发生。姜午阳口中反复说的投名状足见乱世的众多纷扰对人性的摧残和毁灭。这部电影通过所有人不断变化的心理活动来改变每个人的命运。故事本身并不复杂，复杂的是人物细腻的内心世界，陈可辛的《投名状》就是对人物内心的精致诠释。电影公司对《投名状》的定位是战争电影，观众更关注的是庞青云、赵二虎、姜午阳三个兄弟之间的人物感情戏。而战争仅仅是用来推动三个人物内心世界变化的一个辅助工具。 　　如果说前半段是几场惨烈的战争吸引观众的注意，那么影片的后半截，导演则用文戏进一步揭示出人性黑暗的一面。复杂的人性和人际关系，只用文戏里几场京剧和朝廷大臣下棋的场景，就让局面明朗化。两位朝廷重臣以黑白两军对垒，以棋喻兵，庞青云利用赵二虎、姜午阳和众将士成就自己的功名，赵二虎到死都不知道自己其实死在大哥手上，可悲!庞青云熟练地运用自己手中的每一颗棋子，可他没想到自己其实也是大臣手中的一枚棋子。可怜还没坐上巡抚宝座，就被太后派来的枪手暗杀。 　　情意和杀戮是贯穿《投名状》始终的两条主要线索，互相制约，无法分开，三个男人的情意因为志同道合而走到一起，又因为野心和杀戮而土崩瓦解。他们之间因为出身的不同，看重的也各不相同，大哥庞青云更在乎自己的大事或者说野心，而赵二虎和姜午阳更看重兄弟间的情意，这也是为什么兄弟三人最终无法继续走到一起的主要原因。台上兄弟三人的脸谱各不相同，台下的结局却大同小异，被兄弟而杀，为守投名状之约而伤，为自己的野心最终以性命作为代价，三人的死伤让投名状的约定终于实现，留下的只是声声哀叹。一切其实都是一场戏，兄弟之情，战场硝烟，还有儿女情长都是一场戏，戏完人散场。这些文戏与志梦的破灭，无奈的命运。量的隐喻，而武戏的交叉呼应，让电影画面更加鲜明! 　　 　　三、导演手法 　　 　　《投名状》的基调极灰暗压抑，采用了大部分灰暗带点青色的色调，加上少量颗粒点缀，既写实又极具质感。故事的视野极广，动作戏与战争场面气势宏大，有着粗犷的美感，画面颗粒感鲜明，苍凉悠远。这种回归写实的风格相对真实和诚恳地表现了古代战争的残酷，重新用影像的形式来塑造古中国。影片中时常会借助荒凉的景物来衬托人物的心情，强化人物内心的挣扎与矛盾，在视觉效果的营造上《投名状》场面气势恢弘，几段千军万马的战争场面甚为壮观，且都令人印象深刻。陈可辛把战争的惨烈与残酷一一呈现在观众面前。大量的行军与战争的段落配合出色的音效，战火隆隆，掷地有声；大量的近景远景的镜头不断切?Q，大大增加了历史的厚重感。因为其更多的人性力量的展现、真实的战争场面，《投名状》从战火纷飞、千人混战、硝烟弥漫的“舒城之战”，到久攻不破横尸遍野的苏州战壕，极其写实的场面描写无时无刻不渗透着丝丝寒意让人战栗。可谓气势磅礴，震撼人心，其尽量模拟真实的场景给人巨大的视觉冲击和精神享受。把尸横遍野、残酷血腥、末世混战表现得淋漓尽致，令人叫绝!造就了一部气势磅礴的大片。 　　《投名状》的直白与不羁让人们为之震撼。回到一般人的情理判断，其实很简单，就是打仗要死人、打仗折磨人、老百姓受苦、女人被强奸，绝没有浪漫和炫技，陈可辛的新路说到底就是直面“百姓