２００７年艺术品市场四大流行趋势.docVIP

２００７年艺术品市场四大流行趋势 　　艺术品市场在2006年的主要表现依然是调整，除了常规拍品之外，越来越多的边缘艺术品走上了拍场；顶尖拍品的影响力越发显现，甚至影响到整个专场的成功与否。在2007年，顶级拍品的优势和影响力仍在，边缘拍品将继续走强，然而随着艺术品市场的变数同样增多，诸多不利因素的影响，艺术品市场会停滞不前吗？连续行驶了4个年头的“快车”能否在第5个年头仍将高速上涨呢？这些都有待于市场的考验。 　　 　　拍卖公司与大藏家联姻成就高品位专场 　　 　　艺术品市场的藏家组成也类似于一个“金字塔”，级别越高的收藏家人数虽然较少，却拥有着数量较多的精品艺术品，例如香港苏富比推出的“佛华普照――重要明初鎏金铜佛收藏”专场的主人斯比尔曼（Speelman）先生本人所收藏的中国艺术品就高达百亿元，包含了各类中国顶尖艺术品。这些高级藏家往往以收藏而收藏。因此，他们对艺术品的要求较高，往往会有几十年的沉淀，所收藏的艺术品也系列化，在数量和质量上满足了拍卖公司单独为其开设专场的需求。再者，这些顶尖级的收藏家往往出入艺术品市场数十年，对艺术品市场的运作和各路买家都有一定的了解，形成了个人收藏圈，推出他们的个专收藏专场，将会在这个收藏圈子里形成一定的影响力，在宣传上相对较易。例如中国香港大收藏家张宗宪推出的“玉剪霓裳――张完宪御制瓷珍藏”专场后，一些与其相识的收藏家都较为兴奋，此专场未经宣传已在气势上先声夺人。 　　 　　其实拍卖行以“专拍”的模式来刺激市场已有多年，尤其是大藏家或是行家的专拍都是市场的指标、票房的保证与纪录的保持者，从上世纪80年代推出的古玩行大家及大收藏家仇炎之的“仇炎之专拍”、 英国铁路基金会的“英国铁路基金会专拍”，到近年的“俪松居长物――王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品专拍”“小有天――JJ鼻烟壶珍藏”专场、“玛丽及庄智妇夫文房瑰宝珍藏”专场、“佛华普照――重要明初鎏金铜佛收藏”专场、“瑰玉清雕――Alan and Simone Hatman重要玉器珍藏”专拍、“玉剪霓裳――张完宪御制瓷珍藏”专场。这些藏家在收藏界享有高知名度，高评价，怪不得各大拍卖公司对专场如此的乐此不疲了。专拍提供者是收藏家或是收藏性的行家，释出的艺术品都是经过最少十几二十几年的潜沉，甚至多次在著录里出现，但由于长期藏于大藏家手中，市场就会对这些重现江湖的器物都充满期待，这些拍品一经推出，在艺术品市场都会引起较大的轰动。因此所推出的专场系统性较强，藏品级别较高，更吸引买家眼球，聚集人气，最终的拍卖结果都如预期叫好又叫座。因此这也就是拍卖公司为何对大藏家上省力的同时可以轻而易举地将大藏家原有的客户群收入囊中。不过在与大藏家合作推出专场时也往往会有一些“潜规则”，比如在与大藏家协调时会让出一定的佣金来回报大藏家。 　　在古玩艺术品投资时，买家一般较为注重拍品的出处，艺术价值高的拍品更受买家欢迎。大藏家对艺术品有一种优雅的品位和嗜好，他们不会因为某种艺术品的升值而进行投资。他们在艺术品市场中是身经百战的投资者，影响力加上拍品的质量成就了一个又一个的高品位专场，拍卖公司在推出这样的专场赚取大量佣金和高成交率的同时也赚取着大量的人气。拍卖公司在推出专场拍卖后，由于拍品较为定向，宣传起来较为轻车熟路，大藏家有时也会站到前沿为此专场摇旗呐喊；拍卖公司在宣传场中的盈利方式主要是赚取差价：第一，大藏家首先是靠对艺术的敏感度，靠眼力超前投资有市场前景的艺术品；第二，利用时间差来等待艺术品的升值；第三，利用地域之间的差价进行空间投资；第四，通过大藏家系列性的收藏，当拍品再次以成组、成对出现时，其整体价位定会上涨。 　　以上几点盈利手段在老一辈大收藏家身上表现得更为明显一些，而新一辈的大收藏家虽然也通过这些模式来盈利，但在他们身上投资的气味往往更浓一些。早几年，这些大专场还较多地以老一辈大收藏家的个人专场为主，但是近几年，新一辈的古董商也跃跃欲试验证自己眼光，期待能“零存整付”一次到位。从2005年“天和山房玉器珍藏”翦淞阁更有自信地以为自己的堂号，在中国嘉德推出“翦淞阁精选文房名品”专场，获得市场认同后，到此次翰海一次推出三场的“怀德堂珍藏清代玉雕专场”“合雅古玉珍藏”“永乐气象――明初宫廷鎏金铜佛像和法器专场”。虽然成交结果已相当不错，但是从整体来看，此类专场的拍卖成绩还有很大的进步空间。 　　专拍形式的成功让内地拍卖公司见到了曙光，中国嘉德和北京翰海引入大收藏家专场的成功，让更多的拍卖公司对拍卖有了信心。在2007年的艺术品拍卖中与收藏家联姻推出专拍将是挽回拍场人气的一棵稻草，众多拍卖公司在尝到了个人专场拍卖的甜头之后，2007年将会有更多的拍卖公司推出个人专场。但是，若拍卖公司过于强调专拍形式，将拍卖推给收藏家，或者在技术上过于投机，人为