安吉博物馆所藏吴昌硕手稿.docVIP

安吉博物馆所藏吴昌硕手稿 　　浙江安吉原属故鄣之地，背倚天目山脉，境内峰峦叠翠，修竹连绵，西苕溪流贯其间。其历史悠久，名贤辈出，可谓“物华天宝，人杰地灵”。在如此清丽的土地上，孕育了一位令世人瞩目的骄子――一代宗师吴昌硕先生。昌硕先生在安吉度过他的童年和少年时代，并从这负笈出游，走向湖州、杭州、苏州、上海等地，开阔眼界，增长见识，丰富阅历，最终把诗、书、画、印融为一体，形成了雄视古今的独特艺术风格，成为“海上画派”的领军人物。昌硕先生一生勤于笔耕，留下不计其数的手稿，其家乡安吉县博物馆藏有先生后人捐赠的手稿，现录奉数通加以考释，以飨读者。 　　 　　 　　手稿一：纵23，横13.7厘米，纸本。 　　少时狂被酒，玩月西湖边。一别头将白，风尘十九年。故人诗有学，欲和琴无弦。南北高峰下，逍遥赋几篇。南宋一湖水，东风万柳丝。山泉迎着屐，岩月候敲诗。冷趣林逋鹤，英风武穆旗。他年共怀古，一醉听黄鹂。 西泠觅句图为沈大。 　　 宰相既无医国手，医人谁把一囊青。抽刀难断千条水，食谱羞谈五味亭。草具送穷听说鬼，杖头买醉笑忘形。何时鼻息丝丝细，跌坐松根饱茯苓。岁莫（暮）感怀，癣琴先生诲正，后学吴俊卿顿首。 　　 　　第一、二首诗“西泠觅句图为沈大”。据吴长邺所著《我的祖父吴昌硕?年谱简编》记载：“光绪二十七年辛丑，在苏州，……所作诗尚有题《石友西泠觅句图》”；《缶庐诗》卷三也有“石友西泠觅句图”的记载，由此可知沈大即沈石友。沈石友(1858―1917)，名汝瑾，字公周，一字梦痕，号石友，别署钝居士、听松亭长，虞山（常熟）人。精篆刻、书法、吟咏，并善鉴赏。家藏金石书画颇丰，富藏古砚，多稀世珍品。吴昌硕与沈石友于壬午年（1882）论交，相交数十年，友情深厚，经常诗酬往来。可以说沈石友是吴昌硕一生交友中最为知心、深挚的一位。当沈石友在虞山病故，先生得此噩耗，悲不能诗。三年后，应养浩属绘《玉茗图》而作七绝三首，“石友别我鸿冥冥，我哭石友干无声。”其情之悲令人感喟。此诗作于1901年，另还有一个有力的佐证就是《翁同??日记》目录中载：“题沈石友《西泠觅句图》，光绪二十七年十月十七日(1901年11月27日)。” 翁同??与沈石友、吴昌硕都有诗酬往来，三人相交甚契。由此可推测吴昌硕的这首诗也有可能作于1901年11月27日，为三人的一次艺事雅集所作。 　　第三首诗写与癣琴先生。癣琴先生即凌霞，又名瑕，字子与，号病鹤，晚号癣琴居士，或称乐石野叟，浙江归安(湖州)人。凌霞不仅列入吴昌硕《石交录》43位契友中，而且成为其十二诗友之一，与同郡的陆心源、姚宗谌、戴望、施补华、俞刚、黄宗羲共称为“苕上七才子”，同时又是陆心源的“潜园六才子”之一。正因为两人属同郡，故吴有“后学”之谦称。《缶庐诗》卷三也收入 “岁暮感怀”诗，列于第一首诗之后，故应写于辛丑年（1901）的岁暮。昌硕先生在《十二友诗》中致凌霞：“板屋逼仄天井圆，病鹤常在窝壳眠。扬州梦醒住且续，金石癖固医难痊。惯涤愁肠酤美酒，好买花乳输青钱。昨日一卷寄江左，使我磨刀思踏天。”也寄托了先生对凌霞的怀念之情。 　　 　　 此手稿落款为吴俊卿，当属69岁前作品（69岁后以字行）。光绪辛丑年（1901），先生时年58岁。观其书法，其行书风貌已初步形成，结构体势，多取左侧斜势，笔势变化已具动感。 　　 　　手稿二：纵23.5，横13.8厘米，纸本。 　　子彝老宗兄大人阁下：连日俗事纠缠，未及趋访，且闻公出未归也。刻想驺从言旋，动止纳福。昨蒙索及拙画，望将纸件裁好，开明上款，交小价带下。因今日索及拙画，望将纸幅裁好，开明上款，掷小价带回，因今日兰公出游在此处，动笔较便也。专此敬请 　　升安宗小弟吴 　　子彝应姓吴，其人不详。此函从其行书的运笔态势与前一手稿比较，应属同时期之作，加上使用的是同一种信笺纸――印有花农写意花卉。花农即徐琪，字玉可，号花农，浙江杭州人，俞樾弟子。其花卉神似恽寿平，间作山水小景。吴昌硕与徐琪曾同拜俞曲园门下，两人属同门之谊，信笺当为徐相赠之物。此时昌硕先生居于苏州，故子彝应居住苏州。“兰公”应为金心兰，号冷香，又号瞎牛，长洲（今苏州）人。工山水，擅花卉，画梅尤具特长，清隽似汪士慎。晚年病目，失视复明，画益疏古，卒年七十余。吴昌硕与金心兰于1880年订交后，诗词相契，私交很深，列心兰为十二诗友和《石交录》中43契友之一。从此函可以看出昌硕对朋友子彝索及画作非常重视，亲自派自己的家仆前去带回纸件及上款，可见两人非泛泛之交。“因今日兰公出游在此处，动笔较便也”，也说明了昌老向来是以画会友，以文会友，朋友相聚，是雅集，是艺事。 　　 　　手稿三：纵27.3，横15.8厘米，纸本。 　　酒?餮偶?：向读先生《三借庐诗文全集》，辄击节叹赏为观止。乃虽不数年复有续刊之举，信乎