常德汉剧吹管乐的转调方式.docVIP

常德汉剧吹管乐的转调方式 　　常德汉剧是湖南省较有影响的地方剧种之一，其音乐结构有高腔、昆腔和弹腔三大体系。除弹腔是以弦乐器为主伴奏外，高腔、昆腔两大体系均以唢呐或笛子伴奏为主。所以，吹管乐在常德汉剧音乐中起着举足轻重的作用。 　　常德汉剧吹管乐有七种调，主要是根据中国民间流行的传统记谱方式――“工尺谱”演变而来的。基本调可分为：尺字调、正宫调、小工调、乙字调、凡字调、上字调、六字调。在吹奏时如果确定一曲牌演奏什么调，确定其调的高低时，常以1音为准，以小宫调为首而确定。如：1音相同“小工调”的六字就是“六字调”。以唢呐全按bE为例，各种调门对照如下： 　　bE （凡字调）筒音为1 　　bB （上字调）筒音作4 　　F （六字调）筒音作7 　　C （尺字调）筒音作3 　　G （正宫调）筒音作6 　　D（小宫调）筒音作2 　　A（乙字调）筒音作5 　　基本调式确定以后，用“紧角为宫”“慢宫转角”的转调方式改变乐曲调式结构，产生了常德汉剧音乐吹管乐中，独有的变奏手法“内五调”与“外八调”。 　　通过转调变化，将“角”改“清角”称之为“扬调法”；将“宫”改为“变宫”称之为“屈调法”。 　　扬调法：一支五声音阶的曲牌，通过“扬调”法，可分别衍变出五种不同调式的乐曲。用唢呐的七个调吹奏，则可得出35支乐曲。 　　以吹管乐曲牌“六字调”大开门为例，运用“扬调法”译谱为尺字调，再将尺字调变为五字调，再而工字调、上字调、便形成了有规律的调式结构。 　　 　　 　　用五声调式的角度来看，“母曲”在常德汉剧音乐吹腔中称为“3字起5字大开门”属徵调式。 　　用工尺谱在唢呐调门上的运用角度来看，母曲在常德汉剧音乐唱腔中属六字调大开门，例表对照如下： 　　工尺谱音阶：上　尺　工　凡　六　五　乙 　　五声音阶：　1　　2　3　(4)　5　　6　(7) 　　五声调式：　宫　商　角(清角)徵　羽　(变宫) 　　根据上述关系，“扬调法”便产生了四个扬调大开门： 　　第―扬调：1字起2字大开门(尺字大开门)商调式 　　第二扬调：5字起6字大开门(六字大开门)羽调式 　　第二扬调：2字起3字大开门(工字大开门)角调式 　　第四扬调：6字起1字大开门(上字大开门)宫调式 　　产生扬调后，通过去工添凡手法又产生了四个大开门，包括母调去工添凡，总共是五个曲脾。然后通过唢呐的七种调门演奏便产生了三十五个不同旋律的大开门。 　　屈调法：运用屈调法产生的转调效果相同。第四扬调即是第一屈调，因为“屈调法”的主要规律是：将宫改为变宫。所以产生第二个屈调是在宫调式上进行。也就是从6字起1字大开门开始。 　　扬、屈调手法可以严格按照四五度关系翻成新谱。但为了发挥出演奏技巧，使曲谱更加富有变化和特色，还常在保持原曲的基础上，吹奏时做出适当的加花变奏。 　　下面的谱例是以扬调“去工添凡”后的大开门产生的屈调曲谱： 　　 　　 　　上述是常德汉剧吹管乐通过扬调法与屈调法产生的大开门曲谱。在吹腔中，称“内五调”。“外八调”理论是转调与变奏相结合的手法，俗有“调八百”之称。 　　“外八调”较之“内五调”更为复杂。所谓“调八百”即在一个基本曲调上衍化出八支变体乐曲作为母调，再由八支母曲演化出800支变体乐曲。“调八百”的产生，沿用“内五调”的“紧角为宫”“慢宫转角”转调方式，由一个母调曲牌产生出五种不同的变体，唢呐的五个调门共有25曲，而25曲的每一曲又有四种不同的板式，共一百支。八支母调则共有800支变体乐曲。这个乐曲变体群，能适应各种调门，各种调式的演奏，形成了常德汉剧音乐吹管乐之最。 　　 　　以第一支母曲为例，按四五度关系派生出五种不同的变体曲牌：　 　　 　　通过母曲、子曲相互变奏，“去工添凡”、“去上添乙”等手法便可派生出800支大开门。这一理论由于日久失传，很多东西已无法考证，这里只是将基本的派生规律作了一个简述。 　　责任编辑：李向明 4