从《2012》看美国灾难片叙事风格与文化主题的嬗变.docVIP

从《2012》看美国灾难片叙事风格与文化主题的嬗变 　　?ゴ?20世纪六七十年代开始,一系列以飓风、火山爆发、地震、海啸等给人类带来巨大损害的灾难为题材的影片在全球掀起一阵阵热潮,其代表影片有《龙卷风》《海神号》《后天》《完美风暴》《我是传奇》《世界末日》《天地大冲撞》等。这些灾难片用特效营造的惊恐氛围震撼着人们的心灵,其宣扬的主题引人深思,迎合了观众的审美需求,所以它们一旦上映,就会狂扫世界各地院线票房,成为美国各大电影公司的吸金利器,而灾难片受到世界各地观众的如此追捧也成为一个独特的文化现象,引起了学者们的广泛关注。2009年美国灾难大片《2012》又一次给全世界观众带来了前所未有的恐惧和深思,它不仅承袭了以往美国灾难片的特点,而且在许多方面实现了突破,达到了以往灾难大片难以企及的高度。而《2012》与以往美国灾难片有什么异同呢?美国灾难片又在发生着什么变化呢?笔者将通过对《2012》的分析,试从叙事风格和文化主题两个方面揭示美国灾难片的发展变化。 　　?ヒ弧⑿鹗路绺竦募坛泻屯黄? 　　?ァ靶鹗隆弊魑?当代叙事学意义上的概念,它关注表达的方法与模式[1],叙事风格则是指每一部或每一类文学或电影作品表达模式的特点。美国灾难片传统的叙事风格一般是通过线性的故事模式讲述无助的人类在自然灾害或其他灾难面前的无奈与抗争,这一模式延续至今,而近年来美国灾难片在这一模式的框架中发生了一些微妙的变化,这种变化主要体现在主体形象更加类型化、表现方式更加注重运用特效和叙事结构的转变。 　　??(一)故事情节依然承袭美国灾难片的经典范式,描写小人物在大灾难面前的境遇,但主体形象有更加类型化趋势 　　?ッ拦?灾难片故事情节的经典范式,大都是描写小人物在大灾难面前的境遇,比如《龙卷风》《天崩地裂》等,主人公都是生活在社会中下层,虽然卑微但勇敢坚韧,心怀梦想。主人公在片中一直处于逃逸状态,怀着恐惧的心情在无从选择无从逃避的情况下,不得不与灾难相面对、相抗争,并总是以主人公的逃脱或是胜利而告终。《2012》仍然没能脱离这个套路,其主人公杰克逊#8226;柯蒂斯是个不得志的小作家,生活无以为继,只能靠给俄罗斯富豪开车为生,妻子无奈之下只能携子女改嫁。而杰克逊虽贫穷但勇敢、有理想、有责任感,在得知世界末日将要来临的时候带领全家冲破重重险阻,挣扎求生。《2012》之所以没能脱离这一经典范式是因为看到灾难的极致和人类精神的永恒是大众欣赏灾难片的基本心理诉求,这一经典范式是灾难片的基本法则。不仅《2012》不会突破这一经典范式,美国未来的灾难片都不会在这一点上有所改变。 　　?ト欢?,我们从近几年的美国灾难片中也看到,主人公形象出现了更加类型化的趋势,这种类型化主要体现在主人公的职业更加类型化。美国灾难片虽然一直在描写小人物在大灾难面前的境遇,但过去的美国灾难片的主人公可以说遍布各行各业,从《火烧摩天大楼》的消防员加设计师到《海神号遇险记》的流氓神父再到《泰坦尼克号》的落魄贵族加不得志小画家再到《完美风暴》的贫苦渔民,主人公的职业一直没有定型。而近年来的美国灾难片的主人公职业基本上是和科学技术有关的职业,如《2012》的主人公是科幻小说作家,《后天》的主人公是气候科学家,《我是传奇》的主人公是生物科学家,等等。这反映了近年来整个人类对科学主义和人文主义的关系的深刻思辨,而作为这种思辨的表现方式之一灾难片,势必会在主人公职业的选择上有所取舍。 　　??(二)表现方式上更加强调使用特效营造震撼的视觉效果 　　?ナ褂锰匦д瓜衷帜咽窍执?灾难片艺术表现的惟一方法,美国灾难片从20世纪六七十年代起就开始通过频繁使用特效来“制造”灾难,营造灾难的恐怖氛围,越来越震撼的视觉效果撞击着观众的心灵。从1974年的《火烧摩天大楼》到2004年的《后天》,“灾难”一次比一次震撼人心,而《2012》在这一方面可以说做到了前无古人,影片中几乎汇集了人类现实中发生的甚至于幻想中的全部灾难形式,这让观众在欣赏影片时有些措手不及,观众就像影片中的人物一样,一同穿越即将倒塌的楼房,一同感受地裂带来的颠簸,一同经历命悬一线的紧张。许多观众在观影后的第一感觉就是恐惧和后怕,甚至我国有些影人在观影后因其太惊恐而呼吁国家广电总局禁播该片。 　　??(三)叙事结构从单一线性叙事向复式叙事转变 　　?ピ诘缬靶鹗轮?,结构是一个重要的问题,它体现了编导者们在怎样讲述他们要讲的故事。[2]传统灾难片的叙事结构一般是单一线性叙事,所谓单一线性叙事,简单而言,即从电影的始点到终点之间始终保持着直线地描述主人公境遇。比如《完美风暴》是以几个渔民的逃生作为线索,《火烧摩天大楼》是以消防员和设计师对遇难者的救援为主线,而遇难者遭遇灾难和揭发房地产商的阴谋只是起辅助作用。然而,由于如今的世界、社会和现实