简犊帛书对当代隶书创作的影响精选.docVIP

简犊帛书对当代隶书创作的影响 当代书坛复兴三十年，隶书创作在形式书风上最大的变化时什么？我们会毫不犹豫地回答：是二十世纪简帛书的大量出土堆隶书创作的影响。 如果说清代于帖学衰落之即，忽然发现北碑的审美异趣而兴起碑学的浪潮的话，那么自1899年—2002年一个多世纪以来，粗略统计二十一余万枚简帛书的出土无疑又为当代书人提供了开掘书法新天地的丰厚资养。当代书法，随着“展览体”的兴起，特别是隶书势必会进入一个新的否定之否定的新轮回，成为一个历史的必然趋势？ 简牍书出土概况 要梳理简牍帛书对当代书法的影响，首先理清近现代简牍帛书的出土情况无疑必要的。在各种既有研究简牍帛书文献中多有对简牍帛书的出土情况汇总，但多不全面。如陈振濂先生《现代中国书法史》所列出土简牍帛书仅由1899年到1984年的13项，于茂阳先生等著《二十世纪中国书法史》论简牍帛书出土只谈到30年代，安旗《书法奇观》“竹帛书土简况”只谈到1974年，金开诚，王岳川主编《中国书法鉴赏大辞典》收录秦汉简帛书最晚出土者为1986年。实际二十一世纪以来的2002年，仍有湖南龙山里耶战国秦36000余枚简牍的大量出土。据不完全统计，从最早的1899年的发现至2002年，共出土简牍帛书达二十一余万枚；文献时间为战国至晋，跨越500余年；范围分布有边塞的内蒙居延 甘素敦煌 武威 新古楼兰 青海大通西蜀四川 中原信阳 定县 东海临沂 南楚长沙及江苏东海等；类别有竹简 木简 帛书等；字体由草篆 古隶 草隶或隶草 章草等。真可谓丰富灿盛，蔚蓝大观。 简帛书审美趣味特质分析 1.简牍帛书是当时的日用手写体从形态讲，简牍帛书是当时的日用收写体，直接地反映了当时的日常通用书体风貌。那鲜活的墨迹，仿佛就是古人昨天刚刚书我们不仅可以直接看到古人的运笔、结字、布白、用墨方式和其探索流变，甚至还可以感受到古人书写时的呼吸和各种激奋或沉潜之情感。这使今人不必再像过去研究秦汉篆隶书法只能守着有限的几块碑石，“透过刀锋看笔锋了”。古人早期的用笔、结字、布置、用墨及其探索流变就鲜活地呈现在面前。 2.简犊帛书是篆书的草写而隶变，反映了隶书、楷书、行草的发生产生过程简犊帛书较全面地反映了先人们由篆书的草写而隶变、隶书成熟、进而创造楷书、行草的过程。篆书是中国象形造字的最早书体形式，其圆转的笔画和结体具有很强的画字特征，而隶变的最主要方面就是打破这种象形造字的圆转画字，而为独立的笔画组合结字，因之就为书法丰富多样的用笔、结字审美追求打下了基础)以往书史论书法史的觉醒多依据鲁迅论文学的觉醒在魏晋的观点，实际由这些具有明确审美追求意识的简帛书我们可以断定:书法史审美意识的觉醒应在战国发生的隶变之即。 3.简帛书隶变的用笔、结字简犊帛书特别是由战国中期至西汉中末期的隶变，大致说来包括三个方面内容:(助自大篆解散篆法，创造和逐渐规范独立的笔画部件;(2)丰富笔画的方圆波碟表现性;(3)尝试探索和最后扬弃字体的鸟虫图案装饰化追求:从那些丰富的方、圆、顺、逆、侧、中、藏、露、提、按、拓、收、纵、敛的用笔、或横扁、或纵、或大、或小的结字、或密、或疏、或做段落空白的布置等都反映了先人们在书法审美上的种种探索追求。 4.丰富的用墨变化谈书法用墨变化，人们往往津津于明代王择的浓、淡、枯、润、涨的大胆运用变化，乞知在秦汉简帛书中，这些变化应有尽有。那些于木犊、竹简、丝帛上自然挥洒书写产生的浓、淡、枯、润、涨等墨色变化着实令今人观后大所惊叹。这是魏晋文人书法兴盛后，直至明代是诸书家所失传而未所梦见的。这更是碑学所重的《石门颂》《五凤刻石》等奇异碑刻所不能比拟的二 5.丰富的地域风格审美特征其审美趣味特征主要有(l)西秦的简切理性。此以《青川木犊》《睡虎地秦简》等为代表。(2)中原的质朴、儒稚、端庄，以《定县汉简》等为代表。(3)南楚的自由飘洒精巧，以《仰王湖楚简》《望山楚简》《信阳楚简》等为代表。(4)西北的粗犷奔放。以《居延汉简》为代表。 6.简帛书与汉碑构成早期的帖(简)碑关系简帛书从性质上讲，其与北碑都可归入民间书系统，因而可以把它看作是碑学的后续。但简帛书是墨迹，与它相对应的汉碑却具有官方的庙堂气息。这又与后世的墨迹之帖代表官方上层、碑(主要指北碑)代表民间下层形成一个相反的对应关系。也许既往的以碑代表民间，以帖代表上层本身就有问题。如唐代的碑与写在纸上的写经或其他非名家经典文书等。不过简帛书一方面是一种可以生发开掘的生朴资源，另一方面它又是今人书家所乐意寻求的可观笔迹走向的远古.墨迹，因而简帛书的发现为近现代人所惊喜，所乐意消化予以当代书法的创变自不待言 7.以简赎帛书为主要载体的隶变精神莫定了中国书法之所以成为 艺术的根本审美原则和精神笔者曾在《隶书的艺术类型》(1998年“全国隶书学术讨论会”入选论文)中对此已有所阐述。认为