第六讲　台湾乡土文学及代表作家（下）港台文学专题讲座 教学课件.ppt

第六讲台湾乡土文学及代表作家（下） 本单元重点 1、了解台湾乡土文学发展概况。 2、掌握陈映真、黄春明、王祯和、王拓、杨青矗等代表作家的创作成就和特点。 第一节 台湾乡土文学概述 一、“乡土文学”定义 以台湾本省籍作家为主要创作成员，强调文学创作的民族性，并以现实主义为主要创作方法的文学，被称为“乡土文学”。 二、台湾乡土文学的历史发展1、二三十年代的乡土文学 乡土文学始于台湾新文学运动，赖和是台湾新文学和乡土文学的奠基人。 二十年代末，三十年代初，乡土文学进入了一个蓬勃发展的时期，三十年代中期迎来了一个高潮。《台湾文学》杂志、《南音》半月刊、《先发部队》、《台湾新文学》都为培养台湾乡土文学作家做出了重要贡献。尤其是杨逵夫妇。他们利用自己创办的《台湾新文学》杂志造就了一批优秀的乡土作家，如张我军、陈虚谷、杨云萍、杨守愚等等。 1937年日本侵占台湾后，乡土文学处在艰难阶段，创作数量急遽下降，但是还有一定数量的作品问世，像杨逵、吴浊流、张文环的一些作品。 这些作家在黑暗最浓重的艰难时期发扬爱国主义传统，坚持反帝抗日，表现出坚贞不屈的民族精神。陈映真对此评价说：“……台湾的先行代作家……英勇地负起了写作抵抗的文学任务，直挑问题的核心。这种反对帝国主义、追求国家的独立，民族的自由的主题，使台湾日治时代的抵抗文学，成为整个中华民族抗日救国的文学主流合而为一，具有中国的性格……” 2、四十年代中后期的乡土文学 从1945年8月到1949年12月这四年间，台湾文坛处于沉寂状态，被称为“文化沙漠”时期。原因有二：一、国民党对全岛施行高压政策，彻底摧毁了作家们的创作环境；二、日本的“皇民化运动”也摧毁了汉语言环境，多数作家不懂中文，或中文程度低下。 这个时期不畏强暴、艰辛，默默耕耘，栽培乡土文学的作家为数极少，其中做出突出贡献的是杨逵、吴浊流、叶石涛，另外还有龙瑛宗、吕赫若、谢哲智、黄昆彬等。 3、五十年代的乡土文学 五十年代，台湾乡土文学仍然处于被压抑的地位，占统治地位的是反共文学。尽管如此，仍有一批作家在这高压环境下，为拓展赖和开辟的台湾乡土文学默默地、艰辛地耕耘着。这批作家中既有先行代的老作家，又有光复后新崛起的第一代乡土作家钟理和、林海音、廖清秀、张彦勋、郑焕、文心（许炳成）、李荣春等。 这些作家被称为“战后第一代乡土作家”。他们当中有相当一部分人，首要任务是刻苦学习汉语，掌握汉语文学。他们要共同完成台湾文学与大陆文学结合的使命，实现回归祖国文化的愿望，完成继承先行代乡土文学作家开拓的优良传统的神圣使命。 当时，钟肇政表现得相当突出。他说：“我们不能妄自尊大，也不应妄自菲薄。我们是台湾新文学的开拓者，将来台湾文学能否在中国文坛上乃至世界文坛上占一席之地，关乎于我们现在的努力，所以我们必须努力地耕耘。” 战后第一代乡土文学作家以顽强的斗志、灵敏的智慧和创作才华，滋润了乡土文学的发展。他们的存在，避免了五十年代乡土文学在台湾文学史上留下空白，这个意义非常深远。他们在艺术上除了继承老一代乡土作家的优良传统外，还更进一步完善和超越了前辈的作品。他们在台湾文学史上的特殊贡献是不可磨灭的。 五十年代中期以后，现代主义文艺思潮活跃于台湾文坛，而乡土文学在忠实于前辈开拓的写实主义道路上继续默默前行。 4、六十年代的乡土文学 到了六十年代中期，台湾乡土文学创作开始呈现发展趋势。 六十年代中期，乡土文学得以发展的原因有两个：一方面由于文化政策的进一步宽松，民主思潮进一步活跃，八股式的“反共文学”开始衰退，“台湾文学要中国化，大众化和乡土化”的理念更加明确；另一方面是由于战后第二代乡土作家创作才干日趋成熟。 第一代乡土作家为乡土文学的发展积极作贡献。1964年吴浊流创办了《台湾文艺》。同年6月吴赢涛等人发起成立了“笠”诗社，并出版发行《笠》诗刊，带着强烈的本土意识出现在读者面前。这两本杂志立刻成为集结本土作家和拓展思潮的园地。 1966年，台湾第二代本土作家陈映真、黄春明等人创办了《文学季刊》，该刊主张是：面向生活，拥抱世界，反映时代，描写人生。1973年《文学季刊》改刊为《文季》，更加执着追求台湾文学的使命感和思想性，从而构成七十年代乡土文学思潮的重要组成部分。 另外，由林海音创办并主编的《纯文学》，还有《夏潮》杂志、《自主晚报》、《民众日报》、远景出版社、远行出版社、文豪出版社都为乡土文学的复苏和发展发挥了积极的作用。 5、七十年代的乡土文学 七十年代台湾社会处于更加动荡不安的时期。 1970年11月，日本侵占钓鱼台事件给台湾社会和文化思想界以剧烈地冲击，美国台胞发起了“保钓运动”并很快传到台湾岛内，台湾同胞民族意识随之觉醒。 1971年10月25日联合国恢复中华人民共和国的合法席位，台湾被迫退出联合国。 1972年台湾大学师生举行“民族主义