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对大众文化的妥协与顺应 　　[摘要]气势磅礴的卫斯理科幻电影《蓝血人》采取了大众文化语境中的电影叙事策略，从归乡、探险主题到爱情主题、从多元叙事到二元叙事，从悲剧到喜剧，是在人类与星际异类生物相接触的新瓶中，装满了大众文化的老酒，在美学特征上处处呈现出对大众文化的妥协与顺应。而本片的制定，也表明如何有效地维持科幻电影的活力，又较好地满足了大众文化的消费需求、是科幻电影人值得深入思索的一个话题。 　　[关键词]爱情主题，二元叙事；喜剧 　　 　　倪匡的科幻小说一纸风行，从1986年的《原振侠与卫斯理》起，倪匡的科幻小说陆续被改编为电影，有《卫斯理传奇》、《霸王卸甲》、《老猫》、《少年卫斯理》、《蓝血人》等，这些影片为缺乏科幻电影的中国电影事业添加了一抹靓丽色彩。其中2002年出品的《蓝血人》仿美式科幻片制作，制作周期和制作力量在香港可称空前：邀请美国同仁参与拍摄，由香港电影的快刀手王晶监制，曾拍过《风云》的刘伟强执导，刘德华、关之琳、舒淇三大巨星联袂主演，历经两年的电脑高科技制作。与大部分影片一样，这部气势磅礴的《蓝血人》采取了大众文化语境中的电影叙事策略，在人类与星际异类生物相接触的新瓶中，装满了大众文化的老酒，在美学特征上处处呈现出对大众文化的妥协与顺应。 　　 　　一、从归乡、探险主题到爱情主题 　　 　　《蓝血人》小说原著讲述的是土星人方天的故事。方天与别勒阿兹金乘坐样子像一只大橄榄般外面包裹着厚厚一层可以耐一万八千度以上的高温的抗热金属的太空船前往太阳考察，在途径地球上空时遭到大陨星撞击，太空船爆炸被毁。别勒阿兹金受伤降落在日本的一个渔村中，后不久死去。方天降落在巴西的一个断崖平原之上，很幸运地存活了下来，开始了两百多年在地球上的流浪生活，最后方天利用给某大国实施土星探测计划的机会终于回到了土星，但土星上的高级智慧生物已全部毁于自身研制出的生物武器。小说以卫斯理的探险经历为主线，让地球人卫斯理一步步揭开围绕着方天的种种谜团。小说的主题有二：一是归乡；二是探险。小说中的方天有一个名叫佐佐木季子的美丽温柔的女友，是他的太空工作署同事，但倪匡显然不打算在方天的爱情上浪费笔墨，关于这段爱情的描写在整部书中加起来不会超过3000字。电影《蓝血人》改编了小说中的人物关系，将男性方天改成女性，名字改为方天涯，卫斯理与方天的同学加室友的关系被改成爱情关系，佐佐木季子被删除。这样一来，卫斯理的探险线索就和他与方天涯之间的爱情线索重合到一起了，卫斯理的种种冒险行为被覆盖在了爱情的母题之下，成为为爱牺牲的佐证。人物行动的动机改变，小说中倡导的科学探索精神遭遇削弱，电影因此失去了其精英文化导向作用。 　　小说中的另一土星人别勒阿兹金“自知活不长了，便利用飞行衣中的燃料，重又飞到太空中去了，他死在太空，尸体永远绕着地球的轨迹而旋转，也不会腐烂”，这样做的原因是希望方天有朝一日回到土星去的时候将他的尸体带回土星去。而方天是“一个性情十分沉默的”病夫型的人，“他十分孤独，而我(卫斯理)也时时看到他仰着头，望着天空，往往可以一望三四个小时，而不感到疲倦”。口中同时哼着土星的民谣小调。他由于担心自己成为地球人的研究对象，“到了地球之后，什么都不想，只想回去”。可以说回到土星是方天在地球的唯一行动指南。电影《蓝血人》为了突出爱情主题，将这一归乡主题淡化，片中多处描写传递出方天涯对卫斯理的难分难舍，方天涯最后回到“深蓝”，不是因为她极度怀念故乡，而是她来到地球的目的就是寻找“获壳依霉间”的克星“蓝血圣经”，肩负将“蓝血圣经”送回深蓝星的神圣使命。归乡主题的淡化削弱了人物的孤独感，使小说中这一现代人经常遭遇的精神困惑披上了大众文化温情脉脉的外衣。 　　 　　二、从多元叙事到二元叙事 　　 　　电影摈弃了小说的多元叙事采用了二元叙事策略，这既体现在单个人物形象的丰满度上，也表现在善、恶科学家，善、恶外星人等正反对比强烈的角色设置上。 　　小说中的土星人方天具有两面性，他智力超群学识渊博但又胆小如鼠残忍自私。卫斯理与他同学的时候，他的功课全校第一，卫斯理离开他不过十多年，他已成为某超级大国太空署土星探测计划的负责人，他自行设计制作了许多太空探险的装置，其中一个甚至“可以利用宇宙中的某一种放射线，成为一种光能，保护太空船，使得太空中的陨星，在碰到那种保护光的时候，便立即变为微小的尘埃”，光这一个装置就足以赢得诺贝尔奖。然而就是这个超级智慧生物，总是动不动就吓得脸色发蓝。面临生死危机之时胆小得不敢跳海，要卫斯理强行把他从悬崖上扔下海去。他在地球上最恐惧的事就是自己的土星人身份被揭发，为了保护自己的身份他不惜残忍地杀害地球人。凡是不幸撞见他受伤流出蓝色血的人，他都要用自己的强脑电波去诱导对方自杀，他的同学林伟用剃刀歌喉自杀，最有前途的女滑雪