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非言语手段在交际活动中的运用 　　[摘要]非言语手段是个十分复杂的符号系统和信息载体。李安在影片《色?戒》中运用了丰富的非言语手段，有包括眼神、手势在内的“体态语”，包括停顿、沉默、转换话题、乐曲在内的“辅助语”；包括座次安排、空间取向、时间特点在内的时空选择。这些非言语手段对语言信息起着支持、补充和修饰作用，同样可以表达丰富的交际功能和交际意义。 　　[关键词]非语言手段，交际；作用 　　 　　人类交际有两种渠道：语言的和非语言的。“实际上，社会交际常常混合了语言与非语言这两种工具。”一直以来，人们的注意力多在言语手段上，相比而言，对非言语手段关注不够。本文以影片《色?戒》为研究对象，探讨其中的非言语手段在交际活动中的语用含义和语用效果。 　　从形式的角度，可以把《色?戒》中的非言语手段分为三类：体态语、辅助语和时空选择。 　　 　　一、体态语 　　 　　“美国―位心理学家曾对言语行为传递信息的效果进行过因素分析学的研究，据称，言辞只占7％，声音占到38％，而体态竟占55％，足见体态语在表达方面所起的重要作用”。《色?戒》中有特色的体态语主要是眼神和手势。 　　1．眼神。 　　细心的观众会发现打麻将时，王佳芝对马太太的眼神是提防的，马太太的眼神则是充满猜忌和不太友善的，她们的眼神每勾一下，都别有深意。我们有理由猜测，老易好色，会不会牌桌上的女人和他都有瓜葛?牌桌就是太太们的政治，因为情妇之间最在乎排名了，因此，这些太太们虽然嘴上说着，脸上笑着，眼神却是真实地反映了彼此的貌合神离、勾心斗角。 　　影片没有用过多的言语交待王佳芝和邝裕民的关系，只是通过两人排练话剧时，王佳芝默默注视的眼神传达出朦胧的爱恋之情，也为后面她为爱人所作的牺牲作了情绪上的铺垫。此外，我们还发现3年前的王佳芝眼神是清纯和干净的，三年后的眼神显然多了很多内容。难怪老易会说：“3年前还不是这样。”因此，通过眼神，我们得以增添对人物背景知识的了解。 　　2．手势。 　　影片中多次出现麻将桌上熟练码牌的手，不过，这显然不是交际的重点，而有意无意晃动的戒指才是情妇们的身份的比较，因此，这里的手势就承载了炫耀的意味。 　　另一处典型手势的例子是易先生和王佳芝初交之时，常喜欢抓住脖颈控制对方，这样的手势体现了易凶狠暴虐的性格，也是符合他的特工头目这一身份的。随着两人关系的递进，他兽性的部分也渐渐消退，人性的部分被情人慢慢唤醒，这体现在他的手不再那么强悍无情，而常常温柔地抚摸对方，通过丰富的手势变化我们得以窥见人物关系和内心世界的变化。 　　 　　二、辅助语 　　 　　辅助语包括言语中所加入的停顿，对话后的沉默，转换话题以及乐曲的穿插使用等多种符号系统，这些都是对口头沟通的补充，它们能够加强信息的语义的分量。 　　1．沉默和停顿。 　　王佳芝发动暗杀行动前打了个电话给邝裕民，之后是片刻的沉默。这个突然的沉默暗示着什么?她在踌躇迟疑什么呢?是关键时刻突然感到对乡音的依恋，还是对发出乡音的那个人的依恋，所谓“此时无声胜有声”，这里面蕴涵的丰富的信息是语言远不能表达的。 　　封街这场戏中当车夫回头问王佳芝“回家?”王佳芝停顿许久才回答一句“哎”，这时的她因为无助所以茫然，因为茫然所以停顿，刚演完一场人生大戏的真实的王佳芝是哪里也去不了的。因此与其说王佳芝是在暂时的停顿后回答车夫的问话，不如说她是在经历了人生起伏后的自言自语，是对自己的命运发出的一种无声的感叹。 　　易先生刚出场时，张秘书告诉他和日本人的晚餐取消，他停下了匆匆的脚步，这里的停顿展现了双方之间并不互相信任，互相猜忌的关系，显然这里通过用令人紧张的沉默表现出一个汉奸的矛盾和挣扎。 　　终场前老易坐在床上交代易太太说话小心点，他的表情有太多的内容，可是易太太什么也没问，转身就走了，老易和王佳芝的关系，易太太到底知不知情?通过易太太的沉默大家心里都会有个或明或暗的答案。 　　2．转换话题。 　　交谈中的话题转换可以传递丰富的信息。以易先生和王佳芝第一次吃饭那一幕为例： 　　当易先生对屡次麻烦王佳芝表达谢意时，王佳芝回答：“不必那么客气，都是些芝麻小事。”这些对话听起来像是平常的聊家常，不过，这时易先生突然话题一转，说道：“因为菜做得难吃，对不起，可是这里说话方便，没有人来打搅。”可见，吃饭是假，调情是真，两人就有了心照不宣的默契。 　　作为特务头目，易先生是警觉多疑的，因此，他的问话极富跳跃性，常常从一个话题转到另一个话题，看似平常的对话中充满了陷阱，但是聪明的王佳芝总能从容地应对，她也用转换话题的方式解除这个老牌特务的戒心。如： 　　“麦先生工作挺忙的。” 　　“忙什么我也不知道，这两天又去了新加坡。(转换话题)不过，男人只要不回家什么都好，是不是?”