翡翠的“调水”与“调色”.docVIP

翡翠的“调水”与“调色” 　　翡翠得以广泛流传和清王朝皇家贵族的嗜好有关，尤其是权倾一时的慈禧太后，最喜欢翡翠玉器。以致于为了讨好慈禧太后，湖广总督张之洞不顾同仁之情，借口“与义和团有嫌”，诬陷告老还家在襄阳的老京官，将其满门抄斩，实为夺取老京官不肯割爱的一块优质翡翠。之后，张之洞将其做成降魔杵，在慈禧太后七十大寿时敬献之。慈禧太后对之喜爱有加，临终前仍捧在手中。清朝皇家对翡翠的嗜好引发了整个社会对翡翠的追求，使得清末对和阗玉的使用大为减少。而翡翠异军突起，取代了新疆和阒玉的位置，主宰了玉器市场，直到现在。 　　翡翠在短短200多年的大规模使用过程中产生如此大的魅力，吸引众多皇亲国戚，达官贵人的神往，究其原由可能就是翡翠的“水”、“色”，是翡翠那种冰晶玉洁的感觉；翡翠富有生命力象征的绿色，以及翡翠的稀少。然而，翡翠从一块原石变为一件令人惊叹的优质玉器则需要精心的雕琢，俗话说“玉不雕，不成器。”所以对于翡翠的工艺就要求甚严，有了古时候的工艺基础，也就有了现在翡翠雕刻工艺方面的登峰造极的水平。 　　翡翠的价值历来是以构思、颜色和光泽来判断的，颜色的色调、浓度、明度加上好的设计是作品价值的保证，所谓浓、阳、正、匀、韵。是现代翡翠作品理想境界。可见由于翡翠的水和色是评价翡翠好坏的一个重要的标志，也是决定这件翡翠作品的价值的关键。要使翡翠在原来的基础上提高一个档次，就需要工艺上的精业求精了，通过人为的一系列精心的设计和工艺制作，便会使得翡翠更加通透，颜色更加富有活力，这种再创造就是行话所说的“调水”“调色”。 　　古人云：“玉有五色”，而翡翠有六种主色调。主色调有白、紫、绿、黄、红、黑，其各主色调系列的颜色变化十分多彩。按照翡翠颜色的地质作用成因，将颜色分为原生色和次生色，原生色就是行话所讲的“翡翠肉”的颜色，它是翡翠在地表以下，在各种地质作用条件下形成的颜色。这种颜色与翡翠的矿物化学元素、矿物成分有密切关系，即在翡翠晶体的结晶作用过程中形成。它是比较固定的颜色，用酸是不可能溶走的，如白色系列、紫色系列、各种色调的绿色系列、黑色系列翡翠的颜色均属于原生色。次生色则是翡翠皮的颜色，它是外生地质作用条件下形成的颜色。在翡翠露出地表之后，它所处的环境与原来形成时的环境有很大变化，处于地表常温、常压、氧化、多水条件下，许多矿物化学性质方面不稳定，再加上日夜温差变化等，产生了物理和化学风化作用。由于氧化水解等作用的结果，在翡翠外表就会形成风化壳。从翡翠中释放出的铁形成氧化铁，呈胶体淋漓渗透于翡翠晶体粒间孔隙中或微裂隙中所致。此颜色是外来的氧化铁机械渗入晶体孔隙中而致色，所以不是翡翠晶体固有的颜色。这种颜色用强酸浸泡有可能溶走，从而使翡翠褪色。次生色包括黄色系列和红色系列。 　　不管“肉色”也好，“皮色”也好，都要其透光性好，也就是行话说的“水头”足。所以“肉色”与“皮色”，都存在一个“调水”的技巧问题。要论述这个问题，必须先了解何谓透光性?它是指光投入翡翠内部能透光的程度。翡翠为多晶集合体，组成翡翠的颗粒粗细不同，晶形及结合方式不同，可以让光通过的能力也就不尽相同。当光线投射到翡翠表面时，一部分光将在表面反射，一部分光进入翡翠内部一一透过。翡翠透过的光越多，它的透光性越好，就会晶莹通透的感觉，行内人称此现象为“水头”足，或“种好”。反之当翡翠透光的能力差，则会被评为“水头”差或“种差”。透光性好的翡翠可以使人有一种滋润的感觉，并可将颜色“放出”，使色调暗的翡翠及颜色不匀的翡翠因着透光性佳而提高，行内曰：“种好遮三丑”。反之，透光性差的翡翠，纵使颜色再好，亦无法攀到高档地位。因此，在评定翡翠的级别时，透光性占了很大的比例。甚至有的行内人认为透光性好比色佳更重要。当拿到一件翡翠挂件玉料，上端有绿，但色偏深，约有9分深(最深为10分)。而且颜色略“干”(水分)。这时设计制作必需要设法将这小块绿的“水分”调出来。首先要想到影响这块绿透光性有三点因素：一是颜色偏深，二是色块偏厚，三是翠边界有无空隙，产生折射的面积够不够。原因找了出来，设计构思顺之而出。就可以把这块绿采用透雕，但手法要简练，把这块深的绿色与临近的白色部分分离开来。这样做的目的就是扩大绿色部分的受光面积和适当减薄厚度(减到7分颜色深度)，使之达到透光性更好，颜色更绿。这一招马上就使这块绿色翡翠挂件呈现出品莹剔透“水汪汪”的美态，越看越耐看，令人陶醉。 　　翡翠的皮色多为棕红色和黄色，它的形成从地质作用观点看，它是外生地质作用条件下形成的颜色。棕红色与黄色二种颜色有时会重叠在一起，亦隐约有分界，我们在利用红，黄皮色时，也有一个“调水”和“调色”的技巧。这一技巧，如运用恰当，可以起到很好的作用。 　　《鼻烟壶》是一件翡翠作品，做鼻烟壶的料，色很好，很绿。但是水头不够，所以不透。像这样