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对铜管乐器演奏主动用气的再认识 　　关于铜管乐的呼吸用气问题，几乎所有的有关管乐的专著都有详细论述。不但从技术而且从生理上都有详细的说明。但主动用气意识却不是一个单纯的技术问题，而是一种思维方式，带有很强的主观性。它影响着演奏者的整个吹奏状态。大多数吹奏方法不好的人，其主要原因不在于技术而在于吹奏意识。吹奏意识不正确，吹奏方法就不可能正确，仅仅从技术上解决是不够的。有必要在意识层面上进行探讨。主动用气主要表现在呼气意识、口型意识与发音意识等几个方面。 　　 　　一、呼气意识 　　 　　在生命运动中，“呼”气是无意识且不费力气的，所以很多的铜管初学者，甚至包括一些有一定经验的演奏者。往往在吹奏时为了使音吹的更长而“节省”气。其结果是，从口缝中通过的“气流量”不够，无法使嘴唇的肌肉产生充分的振动，因而影响乐器的振动，无法获得饱满，平稳的声音和正确的音色。因此，要想获得理想的声音，不管是初学者还是有一定经验的演奏者都应不断地在“主动用气”的意识上多做文章。大多数演奏者在经过一个时期的学习和基本功训练后，都能掌握吸气的正确方法，但对于如何“用气”的问题，却是无论何种水平的演奏者在他的演奏生涯中都需要不断练习和提高。 　　什么是主动用气呢?试用以下例子予以说明：当给一只轮胎充满气时。胎会在一定的压力下充胀起来。如果把空气从气嘴释放出来，压力的下降是不平衡的，气流的速度会逐渐慢下来。要想保持气流速度不变，胎的气压就必需始终如一。我们吹号时身体就像轮胎，随着声音的延续，压力不断下降，要想始终保持饱满稳定的音色，就得主动施压，这就需要主地收缩横膈膜下腰腹部地肌肉，把横膈膜推向上方。这样地用气似乎有把一个长音作渐强地感觉，但实际上只是为了保持气流的速度与稳定性。 　　 　　二、口型意识 　　 　　口型与气流的关系可能大多数吹铜管的人都知道。口型就是为了把人主动吹出的气流集中在一个适当的口缝中，使之与口缝的唇肌产生磨擦与振动。由于铜管的振动还要通过号嘴和嘴唇来完成，很多铜管演奏者往往忽视了用气的主导作用。在吹奏时不得不过分地使用口形变化和与号嘴地压力去调整高低音的变化。其结果不但音色不好，使很多技术问题也无法掌握。应该说口形意识中应同时存在着主动吹气与集中气流的问题，否则口形周围肌肉的用力方向是永远不会合理的。 　　 　　三、发音意识 　　 　　一个铜管演奏者能吹奏出集中，干净，准确的声音，将会得到听众一致赞美。但良好的发音也像其它技术一样需要正确的意识和细心，连续的练习才能获取。 　　声音的开始通常都是舌头发出“吐”或“杜”的单音节来完成的。但是，很多演奏者往往把舌头的运动过分强调了，从而在强音上产生了刺耳的爆破般的音头，在弱音上则出现声音发不出来或发出一个往往比想象要差的多的不理想的声音。因此，发音的好坏其责任主要是气流与嘴唇的关系而并非是舌头。如果你不用舌头发音，而先用气流吹出一个长音并且保持声音的稳定，然后在长音的的中间加进吐音，就会发现舌头只是起到了快速阻塞气流的作用，也就是说，发音就是靠呼出气流振动嘴唇完成的。练习者可以在一定的时间内不用舌头只用“ha”的发音，有意识让气流快速通过口缝“捕捉”嘴唇的振动。开始可能发不出声音或是勉强发出声音，但经过耐心的练习会逐渐准确地发出你所需要的声音和音高。当你不用舌头已能稳定，准确地发出你所需要的发音时再加进舌头，这时你就会发现发音和吐音的质量大为改观。值得注意的是要克服在以上的练习中号嘴对嘴唇的压力这一大障碍。 　　此外，长音、连音与音乐的流动感对主动用气也起到了至关重要的作用。长音，无论是初学者或是高水平的演奏家每天练习中都离不开它。可以说铜管吹奏的其它技术都是从长音扩展而来的。虽然大家都吹长音，但每个人吹出的长音质量却有很大差别。许多演奏者再吹长音时正像我们前面提到的只是为了把音吹长而不去想别的，结果声音是虚弱、呆板和毫无生气的。 　　我们还应该意识到，管乐与键盘乐器的区别与优势就在于延长音的丰富表现力。因此，我们应把主动用气意识贯穿于每个长音的过程。就大多数演奏水平不高的人而言，就是每个长音的后半段处理不好。因为，随着身体内气压的下降，这些人往往会下意识的放慢气流的速度而用嘴唇去控制长音的稳定，结果适得其反出现的反而是抖动的声音，低音往往更明显。另外，这种办法也使得连音无法解决好。两个音的连接本应是靠保持气流与嘴唇的振动完成的，但用气的虚弱表现，实际上在连接下一个音之前放慢了气流的速度，嘴唇也停止了振动，在两个连接的音之间形成了振动间隙。这样在吹奏较慢的旋律性乐段时更是难以完成。所以在吹奏连音时必须主动有意识地在音符之间象长音一样保持笔直和稳固的空气柱，让嘴唇持续振动。 　　主动呼吸意识的培养不只针对于某一阶段，某一类演奏者，他可以使初学者较快较好的掌握