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管虎近作解读 　　[摘 要] 当商业片大行其道之时,有一个导演默默地坚守着自己的艺术理念,把镜头对准小人物,关注他们的命运,实属难能可贵。在拍摄手法上,他以纪实的风格真实地再现了他们的喜怒哀乐。应该说他以自己的一系列影视作品,例如《沂蒙》《外乡人》《斗牛〉等证明了他是一位有良知的、不流俗的导演。他的名字叫管虎。在虎年谈到这个导演有一些特别的用意,就是希望他以虎之姿态,保持虎的斗志,拍出更多更好的作品来。 　　[关键词] 良知;小人物;记录风格 　　中国老百姓喜欢老虎,推崇其为兽中之王,因为它骁勇善战,而特立独行更是它备受人们欣赏的品性。 　　在影视圈中,有这样一个导演,姓管名虎,以他不媚俗、独来独往的精神为人们所称道,他的作品,有自己独特的审美取向和价值判断。从近作看,大有虎之风范。但是往长远看能坚持多久不好说,毕竟能坚持到今天已实属不易。 　　当下影视行业在商业大潮冲击下,大导演们一窝蜂地求大、求怪、求票房,一掷千金,挥霍大把的金钱。谍战戏、古装戏、搞笑剧风靡一时,华丽、空洞、奢靡之风充斥银幕。好像只有这样才能吸引老百姓的目光。 　　生活中,人们需要心灵的慰藉,需要歌颂自己民族精神的作品。真实反映百姓生活的影视作品,相信他们一定爱看,只是他们没有别的选择,没有可口的精神食粮,片子拍得太假,捅不到他们的肺管子,观众也就只好凑合了。其实最应该自省、反思的是影视工作者自己。一味地指责观众们的品位差,其实是低估了老百姓的鉴赏力,自己的作品不行,吸引不了他们的眼球。 　　然而管虎却始终坚持着自己的原则,做一些“违背常理” “背道而驰”的事。 　　管虎自己说,他就是个剑走偏锋的人,非常喜欢不流行的东西,他本人也不喜欢扎堆凑热闹,只为自己的爱好拍戏。为了忠于自己拍摄优质影片的理想。管虎的《斗牛》拒绝了不少找上门的投资商,认为他们想要的都是命题作文,有钱也不干。他透露影片的投资都是自己和朋友凑起来的。因为如果大家都不是冲着赚钱而来,投资压力就不会太大。 　　在创作理念方面,他关注的是人,人的生存状态,人性的美丑善恶,以人为中心,而不是以自我为中心。在影视圈有的求票房,有的玩自我的风气中,管虎一直坚守自己的创作理念,远离商业,认认真真地拍自己的电影,不跟风。应当说他是一个有情怀的导演,一个有良知的艺术家。 　　纵观管虎的作品,不难发现他有自己的风格。他不同于别人的突出特点如下: 　　在题材上,多选择小人物和他们的生活为影片的内容。当然选择了这些也就意味着无明星脸,无华服、无奢华的场景,无跌宕起伏的情节,注定了一切都是平实质朴的。但是正是由于这些戏真实地反映了寻常百姓的现实生活,一个个鲜活的人物呼之欲出,道出了观者的喜怒哀乐,更容易引发人们的共鸣。事实证明这些小人物戏既叫好又叫座,完成了双重的审美体验。 　　一直以来,中国电影最缺的就是好的生活细节。导演们急功近利,不低下高贵的头颅去寻找,去发现,难有好的素材。然而,管虎却眼睛向下,不急不躁,执著前行。他的作品多关注小人物的命运,是当前难得的只关注最真实生活的导演。 　　比如他的民工系列。电视剧《外乡人》是导演管虎继《生存之民工》之后拍摄的第二部深刻反映社会现实的民生题材电视连续剧。 　　管虎自己说,选择这种题材,还是因为他喜欢往底层扎。最底层的生活状态有时会让人觉得岌岌可危,难以为继,但民工的快乐,他们自己世界里的东西,跟大家所认为的不一样,他当时是怀着一种关怀的态度去拍的。所谓的城里人,只不过比他们衣服多了点儿、干净点儿,但心理状态有时候远不如他们,他们那种快乐更容易把我们感染。所以,在这种状态下,把我们自己想说的话放在他们身上说出来更有力,这就是他创作《外乡人》的初衷。 　　管虎认为:电视剧最应该做到的,还是应该对社会有所帮助,如果看完只图一个乐呵,他觉得还是没有发挥出电视剧的作用。他不想完全扎在娱乐里,那样没意思。拍《生存之民工》带给他很多经验,让他发现了许多不被人们了解的人的生活,从那之后他就开始关注这样的群体。这次创作《外乡人》,掌握了一次话语权,有了这样一次机会,就要说点真实的东西,让观众看完他的电视剧有点儿回味的东西,这也是由他受教育的程度决定的。 　　这部剧的创作价值还在于,没有遵循电视剧的规律。因为现在一般的电视剧都有好看的大明星,有完整的故事情节,这些这个剧里都没有,在收视率上冒了很大的风险。《外乡人》更像一个原生态的东西,它向大家讲述的是最真实的事情,有点“讲述老百姓自己的故事”的感觉。这也算是《外乡人》的一大价值。 　　《外乡人》延续了管虎《生存之民工》的真诚与淳朴,编织了一幅幅生动感人的都市画卷;它更是一部富有诚意的作品,不仅仅是还原了外乡人的生活,同时也是在向满怀梦想、不懈拼搏的人们致敬。 　　《沂蒙》更是近几年较好的现实主义力作