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荷锄葬花的女神 　　[摘要]“黛玉葬花”是《红楼梦》中充满诗情画意的一个情节。这里借葬花之举渲染的伤感气氛，不仅别出心裁，而且与多愁善感的黛玉性格十分贴切。特别是黛玉的《葬花吟》借花喻人，情寄于物，抒发了黛玉隐藏内心的孤独与伤感，以内心独白的形式，揭示了一个女子的心路历程。因此，使之成为影视剧作中动人情感的片段之一，不断引发人们对这位荷锄葬花女神的痛惜、崇敬和爱怜之情。 　　[关键词]《红楼梦》；黛玉；《葬花吟》 　　 　　“黛玉葬花”是《红楼梦》中最富神奇魅力的片段之一。作品中那追魂摄魄的性格描写、细腻入微的心理刻画，极富抒情意味的《葬花吟》，同林黛玉这个高洁、纤细，面对残蕊默默垂泣的美丽少女一起，超越了时空的阻隔，一直拨动着不同时代读者感情的琴弦。这既是一曲“美”的颂歌，也是一首“美被毁灭”的悲吟。它以抒情性的笔触记录了宝黛爱情悲剧中一段生动无比的心灵历程。历来在小说改编的电影、戏剧中都把它作为精彩片断，以展示黛玉如女神般高洁纯美的心灵，同时也表现出作者高超的艺术造诣。 　　作品先是写黛玉到怡红院找宝玉，晴雯以为是别院的丫头，赌气不开门。此事若换成别人，定一笑置之，并不放在心上。但这却引出黛玉一连串非同一般的举动，先是高声责问，后又“逗起气来”；心中不由思索到：“虽说是舅母家如同自己家一样，到底是客边。如今父母双亡，无依无靠，现在他家依栖，若是真怄气，也觉没趣。”显然，敏感的黛玉把自己受冷落错怪在宝玉身上了。她虽没有大吵大闹，却暗暗使起了“小性儿”。 　　而恰巧此时，宝玉陪着宝钗从里面出来，使得黛玉愈发伤心起来。回到房中，“好似木雕泥塑的一般，直坐到二更多天，方才睡了”。这种“多疑伤感”是黛玉所特有的。此时的黛玉和宝玉并未定情，虽然宝玉曾几次向她表白了爱情，但谨慎持重的黛玉对他的真心还有待进一步的探究。而贾府中的“金玉之说”，使宝钗成为她爱情的威胁；而宝玉“见了姐姐就忘了妹妹”的举动更使她心神不宁。因此宝钗的突然出现，使多疑敏感的黛玉倍感情敌的威胁，同时也忍受着痛苦的压抑，于是不禁黯然神伤。“怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。”这正是一个热恋中的少女因嫉妒、多疑而又对情人捉摸不定而产生的痛苦心情的形象写照。 　　紧接着作品以一个微妙的细节展示了黛玉性格特征的另一侧面，当第二天宝玉热诚地来看黛玉时，黛玉理也不理，竟转身出去了。使这位多情公子“悬了一夜的心”又吊了起来。这是黛玉性格中――自尊高傲、心性倔犟的具体体现。她虽孤苦无依，寄人篱下，却从不把别人的怜悯当作自己的幸福，她不乞怜于任何人，在风刀霜剑的严酷环境中保持着高洁的人格和自尊。所以对待爱情的态度也十分独特，以一种被异化的形式表现出来：内心似火，外表若冰。 　　但黛玉毕竟是一个多愁善感的少女。在大观园众多女孩儿兴高采烈喜度芒种节时，黛玉却因满地落花，勾起无限伤春愁思，独自一人来到曾和宝玉一起葬花的地方，“把那些残花落瓣去掩埋”，并面对花冢、怆然而泣、吟出了如泣如诉。哀婉欲绝、自伤自悼的《葬花吟》。 　　如果说上述的细节刻画，是从外部描摹了黛玉的性格特征，那么一首《葬花吟》则以内心独白的形式，揭示了人物的内心世界，更加淋漓尽致地展示了黛玉隐藏在心底的隐痛和忧伤。诗一开头描绘的是一幅暮春的景象，起句便不俗：“花谢花飞飞满天”，句中出现了两个花字，两个飞字，包含了三个层次：花谢、花飞、花满天。第二句直接点出了全诗的主题：“红消香断有谁怜？”这是怜花，也是自怜，由此刻画出了“手把花锄出绣闺”的诗人自画像。后面两句进一步写花儿谢后随处飘零的景象：它落到了柳丝上，又飘到香榭中，被柳絮沾惹，又扑到了秀帘上。后面四句再由花写到人，写闺中女儿出门葬花的情形。黛玉以诗人的气质和少女特有敏感，摄取眼前“花落”这一自然现象，联系自己的身世，赋予其象征意义。由花残想到青春的易逝，由花的飘零想到孤苦的身世，在这纯属心灵所体认的境界中，引发读者和观众的不仅仅是对黛玉的同情，更兴起人们一种对一切美好事物被毁灭的痛惜和伤感！ 　　从“柳丝榆荚自芳菲”至“洒上空枝见血痕”，这一部分是表现闺中女儿葬花时的内心所想。桃、李花期短暂，不如柳丝、榆荚的日子长久，而闺中女儿更连桃、李都不如。再往后的四句，忽然插入燕子。前两句陡转，似乎有些突兀；而后两句则又与前面承接，对燕子的埋怨，其实是对宝玉的埋怨。“三月香巢初垒成”一句，大概是回忆宝、黛初通情愫，两人一起葬桃花的情形。仅隔一个多月，宝玉便变了心，这岂不是太无情么？下面四句，写美好时光的短暂，明是写花，暗是写人。“洒上空枝见血痕”，借用了一个传说：蜀帝魂化杜鹃鸟，啼血染花枝，花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。 　　而“杜鹃无语正黄昏”一直到结尾处，写葬花人归去，彻夜未眠，思绪起伏的情形。前半部分（从“知是花魂与鸟