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黑色因素：自我的救赎与回归 　　[摘要]新好莱坞电影与中国第六代电影在继承各自的电影传统的基础上凸显了许多在旧好莱坞电影与中国第五代电影中因受各种条件制约而很少关注与表现的“黑色因素”。《出租车司机》与《苏州河》在主题内容中的“黑色因素”，既有客观黑色因素――自然环境与社会环境，也有主观黑色因素――人物身份、性格、生活经历以及人物之间的关系，还有表现手法的“黑色因素”。这些因素的运用与表达，在形式与意义上不尽相同，但其通过艺术的组合与建构完整地传达了影片要表达的思想，提出了与电影时代背景对应的社会问题。 　　[关键词]新好莱坞电影；新生代电影；黑色因素 　　 　　《出租车司机》是新好莱坞电影的代表作之一，其导演马丁?斯科赛斯以“不同于好莱坞主流的创作模式――小成本创作建立了卓著声誉，成为了好莱坞的主要导演”。影片在传统的叙事方式中融入了新的电影精神，其中人性的复杂与孤独、暴力的救赎等与主流思想意识背道而驰的因素反映了当时美国社会尖锐的矛盾与问题。《苏州河》是中国新生代电影中颇具代表性的一部作品。与《出租车司机》直接对社会提出质疑与抗议的角度不同，导演娄烨以一个普通摄影师的视角，以两段爱情故事为主线，向人们展示了被主流社会遗忘在大上海角落里的人们的生存状态。虽然其没有像《出租车司机》一样得到主流的认同，但已使人们逐渐从习以为常的电影梦幻中醒来，开始关注现实中存在的社会问题。 　　 　　一、“黑色因素”的解释 　　 　　所谓“黑色因素”是指电影中的主题内容、人物塑造或形式风格中与主流的、积极的，社会或人性中光明美好的因素相对立而存在的因素。通常揭露社会及人性消极阴暗的一面，例如犯罪、暴力或人性中的压抑、冷漠等。 　　但所谓的“黑色因素”并非天生的客观的黑色因素，它一定与其他因素对比而成为黑色，例如与主流传统的道德、文化和社会因素相对立。尤其在电影中得以应用或表现时，其并非代表纯粹的罪恶，还包含着主流上层社会意识容易忽视的底层社会生活中的真实状况，以及这些状况通过非常规的手段得以暴露时与主流意识之间的冲突。有时“黑色因素”甚至比明亮的因素更能揭露和凸显人与社会的本质。 　　 　　二、“黑色因素”的构成分析 　　 　　 　　三、主题内容中的“黑色因素”分析： 　　 　　1. 客观黑色因素――自然环境与社会环境。 　　从自然环境上看，《出租车司机》中夜幕下由于雨水打湿车窗而看起来扭曲变形的纽约街道，近在咫尺又远在天边的霓虹灯；《苏州河》中摄影师镜头里苏州河边破落的房屋，建筑的废墟，还有被垃圾污染的肮脏河水，都从视觉上给人混乱、喧嚣且艳俗的印象，其共同点就是显露出与人们头脑中惯有的都市风格不符的阴暗角落。所不同的是，《出租车司机》的自然环境暗涌着主人公要撕开那层伪装铲除罪恶的冲动情绪；而《苏州河》则通过摄影师的镜头展示了一个即使在阳光下也破落不堪的静态的恶劣环境，散发着一种无望无助的味道。 　　社会环境的黑色因素可以用“假”“丑”“恶”三个形容词来区分，它们分别代表了在影片中反映的三种使主人公产生迷惘与痛苦的社会黑暗因素。 　　（1）“假”――上层与主流因素，是底层与非主流对上层与主流的判断。 　　《出租车司机》里的背景是20世纪70年代的美国，法律与制度已无法控制整个社会的混乱和危机。片中一些细节影射了政府的虚伪性，上层的虚伪让特拉维斯把自己变成了为政府办事的人，替政府清理底层社会中的肮脏，成就了个人英雄主义。《苏州河》中的社会背景是20世纪90年代的中国，主流社会的欣欣向荣掩盖了底层中许多不安定的因素。与《出租车司机》不同的是，影片没有直接向主流与上层提出质疑，而是在被遗忘的角落里对主流进行无力的幻想。 　　（2）“丑”――下层与非主流因素，是上层与主流对下层与非主流的判断。 　　两部电影都展现了社会底层的阴暗面――在杂乱不洁的环境中生存的人们，居无定所，没有正式工作，甚至为了生存从事着非法活动。《出租车司机》里的特拉维斯目睹了年轻人进行军火与毒品买卖，12岁的女孩沦为娼妓却不知反抗。而他自己也过着底层生活，与贝茨约会失败就说明主流意识一直在有意回避这些他们已经忽视的生存状态。《苏州河》中的马达自己就进行非法勾当，还参与了绑架。摄影师也属于苏州河边生存的阶层，他没有机会拍摄真正的作品，只能拍摄在他周边环境中无聊的甚至是丑陋的影像。本片并没有像《出租车司机》那样让这种下层的“丑”与上层的“假”直接碰撞，除了充当国家法律与制度维护者的警察出现在影片中外，几乎没有展现代表主流上层的社会图景，苏州河边的生存状况显得更为孤立。 　　（3）“恶”――上层与下层、主流与非主流因素的激烈对抗。 　　在《出租车司机》中这一因素得到充分的发挥和运用。当时的社会环境充满了凶险，尖锐的矛盾使许多处于劣势的人群开