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基于影片角度看我国电影音乐研究文献综述及评价 　　[摘要] 本文从影片角度出发，通过对大量文献资料的整理和总结，从电影音乐的产生与发展、功能及目前高校电影音乐教育三个方面，对电影音乐研究的现状进行了一个总结。并指出现实中的不足，以便相关学者今后进行改进探索。 　　[关键词] 电影音乐；文献综述；评价 　　 　　一、关于电影文学产生与发展的研究 　　 　　我国电影音乐的起点严格意义上来说开始于1905年的影片《定军山》，这部片子虽然为戏曲剧，但是使画面和音乐成了永不可分离的朋友。冯坚2009年的《谈中国电影歌曲的产生》认为有代表意义的电影音乐剧是联华公司出品的《野花闲草》。自此以后，电视插曲和主题曲正式成为影片的有机组成部分被提到了重要地位，从此中国的电影进入了以电影歌曲来表现艺术内涵的形式。 　　雅乌塔罗2005年在其硕士论文《从审美心理角度论电影音乐三个功能及表现特征》中论述了电影音乐的独特，他认为随着电影艺术的蓬勃发展，电影音乐在电影中得到广泛运用，不仅许多电影为人们所熟悉，其音乐更是脍炙人口，为人们所乐道和传唱，出现了许多代表时代精神和民族特点的电影歌曲，影响着一代又一代人。如上世纪30～40年代的电影歌曲《义勇军进行曲》《渔光曲》《四季歌》等等。新中国成立后，电影音乐在民族化方面取得显著成绩，故事片《南征北战》《林则徐》《青春之歌》等影片的音乐都具有鲜明的民族特色。改革开放以后，电影音乐的创作风格和手法较从前丰富和充实，《城南旧事》等影片的音乐在构思、风格和技巧方面都有所突破。近年来，作曲家们更重视对电影音乐理论和音乐技术的探寻，出现了《卧虎藏龙》《英雄》等影片中融民族特色与现代音乐创作技巧合于一体的优秀电影音乐。电影音乐的创作技巧和艺术表现力不断地拓展和提升，成为电影艺术当中不可或缺的重要组成部分。 　　牛冬阳2008年在其论文《曾引领中国流行歌曲发展的电影歌曲》中从电影音乐与流行歌曲的关系角度出发，认为20世纪30年代是我国政治动乱年代，在政治思潮和文艺变革思想的影响下，电影界也随之产生了左、右翼电影运动。以田汉、孙瑜、孙师毅、聂耳、贺绿汀、任光、孙成璧等为代表的左翼电影的倡导者以电影为武器，向当时的反动政府发起了一轮又一轮的政治攻势，并以富有革命气息的电影歌曲如《毕业歌》《大路歌》《铁蹄下的歌女》《夜半歌声》《新的女性》等来唤起民众。因此，这些革命歌曲也就成为革命志士以及广大进步青年和爱国人士间的流行歌曲。 　　张小霜、张馥娟认为20世纪50～60年代我国电影事业不断发展，可以说进入了一个黄金时期。从总体上来看，这些电影音乐的成就主要体现在电影歌曲方面，产生了一大批为广大人民群众所喜爱的电影歌曲。如刘炽为电影《英雄儿女》写作的《英雄赞歌》，通福为电影《草原上的人们》所创作的《敖包相会》，张棣昌为电影《我们村里的年轻人》创作的《人说山西好风光》，高如星为电影《柳堡的故事》所作的《九九艳阳天》，吕其明、肖衍为电影《红日》写作的《谁不说俺家乡好》，巩志伟为电影《怒潮》所作的《送别》，黄准为《红色娘子军》所作的《娘子军连歌》等。 　　从以上研究成果来看，学者们或从时间角度对电影音乐的发展做了概括，或单从某一时间段出发，对本时期内的电影音乐的状况做了分析，可以说研究是比较到位的，但是这些研究成果还不是很完善，因为他们没有从社会文化各个方面对电影音乐发展的机理进行探讨，所以要深入分析电影音乐发展的内在动力及原因，以便更好地预测电影音乐发展的趋势。 　　 　　二、关于电影音乐功能的研究 　　 　　雅乌塔罗通过问卷方式调研，实验材料选自电影音乐发挥抒情功能的三个电影片段，分别从影片《魂断蓝桥》《我最好朋友的婚礼》和《辛德勒的名单》中选取。这三组片段分别体现淡淡的忧伤、快乐和压抑三种情绪。确定了电影音乐有以下功能：1.电影音乐具有很强的描绘功能。2.电影音乐的描绘功能与电影视觉感受高度相关，具有明确的指向性。3.单独欣赏电影音乐能够引发清晰的电影视觉表象。 　　张鸿认为电影音乐是电影综合艺术的有机组成部分。它以音乐特有的旋律、和声、节奏和色彩等要素为电影增添意蕴和魅力，并在故事情节的发展中发挥叙事的功能。电影音乐的叙事功能主要表现在：增加电影剧情的表现力，使画面更富有节奏性和戏剧性；贯穿影片前后，揭示主题，揭示和刻画剧中人物的内心世界。 　　钟传惠认为电影歌曲是专门为电影所创作或引用的以表现其思想内容、增强感染力为目的的一种音乐表现形式。影片《黄土地》中的《酒曲》(赵季平创作)直接采用原始材料，连演唱者也是乡村歌手贺玉堂；翠巧唱的《女儿歌》是地道的陕北民歌“信天游”。影片《红高粱》中，吸取了多种民间音乐和戏曲的素材，大胆地创作出了充满豪气、又具有北方风味的歌曲《颠轿曲》，说唱风格的衬词，带有浓郁山东