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来自练功场的感动 　　相 识 　　 在温州的戏台上,湖南省京剧团的青年演员们与奚中路相遇了。 　　 那是1999年,他们在温州演出,奚中路也在此演出。 　　 温州、福建等沿海一带,自古有祭祖酬神的习俗。改革开放以来,打渔的、种地的、做工的、跑生意的。来自底层的百姓们,还有老板们,富了,精气神足了,更爱邀班唱戏了。温州这地方爱京剧,尤其喜爱优秀传统京剧。这村进那村出的,省京的青年演员们去了又去。奚中路也是,经常去。他是上海京剧院国家一级演员,梅兰芳金奖大赛金奖得主,被誉为“当今菊坛第一大武生”。以他的资历、地位,没有谁会给他定演出指标,更不会让他搭班唱戏。搭班唱戏不像在大都市公演,这里戏台简陋,条件艰苦,上下手搭配生涩,他不在乎。在他的眼里,这是一个演出市场特别开阔的地方,观众特别热情的地方。一天两场,人头攒动,人海如潮。《挑滑车》、《铁笼山》、《洗浮山》、《艳阳楼》、《长板坡?汉津口》、《石秀探庄》、《八大锤》,或长靠武生戏,或短打武生戏,或箭衣髯口戏,勾脸戏,观众最爱。瞧!锣鼓征召,疾步登场,鼓点中站定,靠旗凛凛!姜维也好,林冲也好,高宠也好,一个个悲情英雄,集“勇、猛、稳、冲”于一身。在这里,鼓师,琴师,来自全国各地的“下手”,观众,还有戏班的班主,大家处得很熟,这叫“演得酣畅,处得简单”,温州这座“温暖的州城”,舞台虽小天地大。他就这样,在上海,在北京,在天津,在全国和世界各地,最让我钦佩的是在温州,把根深深地扎在观众的土壤里,青春岁月火样年华悉数交给京剧。 　　湖南省京剧团的青年演员们,就在这艰苦而温暖的戏剧环境里,与他们十分崇拜的奚老师认识了。 　　他们像磁石一般相互吸引着。 　　2009年,青年演员任晋湘在温州太阴宫戏台向奚中路磕头拜师。 　　2010年,省京特聘奚中路为艺术指导。 　　计算机科学家李开复说过:“我拼命工作不是因为我贫穷,而是因为我依旧充满激情。” 　　像火焰一般燃烧着艺术热情的奚中路,将他精湛的艺术,优秀的品质,他那深存于心底的热情,血一样稠浓的京剧情,无保留地传授给任晋湘和省京的青年演员们。 　　我曾经去过一次西藏,我想起了那虔诚的高原朝圣者。 　　不论终极的目标怎样,我们热情地行进着,为了心中那份神圣。 　　练 功 　　 长沙的八、九月,接近四十度的高温。 　　我认识奚中路是在省京练功场。听说他带青年演员练功,下午两点半到六点,上午排戏下午练功。在“大多数演员不够用功,很多武戏演员都不练功”的今天,我有一种久违的激动,想去看。 　　走进排练场,那种密集的运动节奏,那样的浑汗如雨,浑身湿透!那样的虎跃龙腾,翻爬滚打! 　　我想起了一个人。她是某省一位全国著名的京剧表演艺术家,应邀参加一场综合晚会演出,酬金为一青年歌手的几十分之一,她气病了,郁郁而逝。这位可敬的艺术家不是为钱,而是为着京剧艺术的尊严。 　　我于是深深地被眼前的景象震撼着!为祖先留下的这份产业,为许许多多的后来者,他们身上背负着的许许多多是与不是,公与不公,唏嘘着,感叹着。 　　我五脉俱通! 　　这里是一个气场,你会感到腾腾的热气往上冒;这里是一个磁场,大家都围绕着地轴磁心。 　　先是“踢腿”。一个个紧挨着排成长队,左右腿轮番着使劲儿踢,足尖踢至头顶,每人200腿。奚中路也排在队伍中踢。 　　接下来是“蹦杆”。一根竹竿横搁,一个个紧挨着跳,快跑快跳,然后不断地加高。没跳过的则飞快地将竹竿拾起搁好重来,弄慢了你就会被后面的挤着碰着,老跳不过你会觉得很没面子,拼! 　　第三项是压腿和撕腿。压腿我见过,舞蹈练功也这样,撕腿可真让我开了眼,一男生平躺地上,另外三四个人围着,每人按住一只手或一只脚,老师则匍匐于地手握男生的另一条腿往他的头顶处“撕”,那男生于是发出受刑般尖叫,按手脚的于是故意儿幸灾乐祸地:“招不招?嗯?” 直到老师认为差不多了,这才换另一条腿。撕完下来,师生皆一头汗。那男生走到扒杆处压腿,压两下便快乐地嚷嚷:“松多了,舒服。”大家于是一齐喊:“长功了!”我这才跟着松了一口气,才知道这分寸,这方法都在掌控之中。 　　第四项是飞脚、扫堂、旋子。这是短打武生在舞台上经常用的,比如《三岔口》、《界牌关》等很多戏都用。 　　第五项叫单个拔飞脚。一人20个,来回拔,练得一个个上气不接下气,“呼哧”着。 　　第六项是软毯子。包括:扑虎,抢背,入洞,叠肩,滚堂,旋扑虎,窜毛,为的是将筋骨撑开,增加抗压的能力,既直接用在戏里,也作翻跟斗之前的热身。观众爱看翻跟斗,翻得高转得快,一个接一个,“噔!噔!噔!”充满了生命的活力,让人振奋!刺激!练好了上面这些翻起来也就轻松了。 　　 第七项是刀枪把子。以戏带功,练的是传统武戏《青石山》里的刀枪组合。《青石山》说的是一个神话故事。小将关平奉父亲关羽之