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论电影中的环状叙事结构特征 　　［摘要］进入上世纪九十年代以后，许多电影剧作逐渐突破常规线性叙事，试图借助叙事结构的积极创新，对电影的时空关系进行重新建构和定义，这种形式和概念上的双重转换为传统叙事电影的变革提供了理论与实践的可能。 　　［关键词］时空关系;环状结构;叙事;时态 　　 　　“一切都会在时间中产生和消逝”，黑格尔曾经用一句简洁的语言概括过现实时间的不可逆性和情感的不可重复，然而在我们眼里，“一个小时并不是一个小时，它是一只玉瓶金尊，装满芳香、声音、各种各样的计划和雨雪阴晴。”从身边流过的每一瞬间都牵绕着一些难以言传的微妙的感觉，“过去”便是我们每个人身上都存在的某种永恒的东西,我们如果在生命中的某些有利时刻重新把握“过去”，便会“油然感到自己本是绝对存在的”。就像巴赞给“摄影”下的断语“它只是给时间涂上香料，使时间免于自身的腐朽”一样，电影的魅力在于它再现并重新解释了这种千百年来被动地服从于时间的思维习惯，并以一种虚幻而富于满足感和宗教意味的方式迎合了人类心理的基本要求：与时间抗衡。 　　 　　创造新的电影时空叙事形式 　　 　　在传统电影叙事中，时间被理解成为单纯的持续，如镜头长短，主观时段，或被理解成为简单的时间位置，如过去时态、未来时态，时间仅仅是一种有限度的形式和工具。它被严格地限制在一定的空间中顺时展开，偶尔的倒叙与追叙只是作为讲述故事时有益的补充和装饰。但在现代主义浪潮逐渐向多种艺术门类渗透并从根本上改变人们的艺术创作和审美观念的年代里，具有先锋意识的艺术实践不仅使时间被赋予了一种前所未有的价值，而且还重新建造了时间，以对时间的重构来叙述时间，使时间同样成为叙事内容的组成部分。 　　也就是说，时间是客观的，也是情绪性的，它既形成了用以承载内容的结构，又是一种能够广泛而准确地用来描绘意识流动状态的借喻。在基耶斯洛夫斯基的《维罗妮卡的双重生活》里，时间被安置在两个神秘般地相互回应的空间中，两个女人的精神交融穿越了时空编织的经纬度，无时无刻不在进行着充满梦幻色彩的心灵感应；而在塔尔科夫斯基的眼里，时间是一扇如此自由和美好的玻璃之门，它诱惑并牵引着作者全部的思绪和情感，令他像来去自如的精灵一样，不留痕迹地飞翔在已逝和将逝的时空之上，去感受周围散发出来的略带忧郁的诗意与芳香……他们就是在这种随意而流畅的时空处理中完成了圆满的情感表达和完整的叙事结构。 　　昆廷?塔伦蒂诺曾经说过:“形式的快感与一部内容出乎意料的影片所产生的震惊效果是一样的。”他所拍摄的《低俗小说》幽默而生动地证实了这一点。九十年代以后,中外影坛上出现了一大批有意识颠覆传统线性叙事手段的新型电影，它们在用形态各异的方式进行着这方面的尝试:1993年法国左岸派大师阿仑?雷乃的《吸烟/不吸烟》讲述了一个校长妻子决定先吸烟后开门与先去开门再吸烟可能引出的两种结果；1995年香港导演韦家辉拍摄的《一个字头的诞生》记述了一个卖花圈的小贩在一次洗澡后付账与不付账所导致的两种命运；法国影片《滑动的门》的女主角进或未进入地铁门口为她带来了不同的爱情遭遇；德国影片《疾走罗拉》则重复和假设了时间，在随心所欲的推倒重来中完成了爱情和命运的童话,这些都属于双线平行叙事;王家卫的《重庆森林》和安东尼奥尼的《云端之外》是相通却无果的分段式叙事；而1998年俄国导演卡连?沙赫纳扎罗拍摄的《望月之日》更是完全遵从了片中角色随心所欲的主观意识和联想,在八十多个全都是只出现一次的人物之间自由流动,几乎无章可循。 　　在这些非线性叙事影片中有几部作品颇值得关注，一部是马其顿导演米切尔?曼彻夫斯基的处女作《暴雨将至》；一部为香港新锐导演王家卫拍摄的《东邪西毒》；还有一部则是2005年的奥斯卡获奖影片《撞车》。它们的叙事形式惊人地相似，都呈现出一种环状结构，或者以环状的时空关系为主,或者以环状的人物关系为主。在这类影像结构里,时间是模糊的,因果是相对的,不知所起也不知所终,它的根本意义在于它是目前最能准确而形象地描绘人类生存境遇和内心欲望的叙事形式,透视出人们企图让自我来控制时空秩序的心理渴求。 　　 　　环状叙事的基本特征 　　 　　《暴雨将至》讲述了与战争和暴力有关三个片段故事，分别被命名为“WORDS（语言）”、“FACES（面容）”、“PICTURES（照片）”。影片的开端即“言语”故事的序幕正是“照片”故事的终结点，整部电影呈环状结构。在影片的开头,小教士柯瑞一边摘取鲜润的西红柿,一边含笑仰望天空,神父告诉他:“快下雨了,那边已经开始下了，走吧，时间是不等人的。”当我们接近影片结尾时,一场大雨落在摄影师柯克垂死的身体上,他喃喃自语，深情而神往地仰望着故乡的天空；阿尔巴尼亚少女桑米拉跌跌撞撞地飞奔过山坡来到教堂旁边,此时开头小教士柯瑞采摘西红柿的一幕