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中国——文化创意产品的出口大国VS消费小国 【专题名称】国际贸易研究【专 题 号】F52【复印期号】2011年01期【原文出处】《财贸经济》(京)2010年10期第84～92页【英文标题】China, a Big Exporting But Small Consuming Country of Cultural and Creative Products【作者简介】白远，北京第二外国语学院国际经济贸易学院副院长、教授，北京 100024。 本文研究了世界文化创意产品进出口贸易及其与中国的比较。论文首先就文化创意产业和产品贸易方面的几个流行观点提出自己的见解，之后研究以联合国贸发会议(UNCTAD)的统计数据为依据，从货物产品与服务产品两方面客观地分析了全球文化创意产品贸易大国以及我国文化创意产品的进出口贸易格局与发展趋势，特别是从进口贸易的角度分析了我国文化创意产品的消费与国际上其他国家的比较情况，从而得出结论：中国是一个文化创意产品的出口大国，但与世界上其他文化创意产业大国相比却是一个文化创意产品进口与消费小国。 【关 键 词】国际贸易/文化创意产品/出口/消费EE22UU1755997 ????中图分类号：F74　文献标识码：A　文章编号：1002-8102(2010)10-0084-09????一、引言????由于21世纪以来文化创意产品和服务的国际贸易发展迅猛，人们进一步认识到文化创意产业是新世纪开始以来一个充满活力的部门，创意产品贸易的规模和市场发展极具潜力。根据联合国贸发会议(UNCTAD)的统计，文化创意产品和服务的出口总值在1996年为2274亿美元，而2005年则达到4244亿美元（不包括知识产权贸易），增长了86.63%，占2005年世界贸易总量的3.4%。在2000-2005年间，创意产业以年均8.7%的速度增长，这一增长趋势由于全球需求的增长将可能持续10年之久。????我国学者在谈到文化创意产品的国际贸易时，似乎形成的普遍共识是我国文化创意产品贸易逆差巨大，国际竞争力低下。然而，根据联合国贸发会议2008年全球文化创意产业国际贸易发展报告，中国已经成为世界头号文化创意产品出口大国，“2005年中国以19.6%的世界市场份额成为引领世界创意产品出口增长的国家，充分说明了中国在创意产品的生产和贸易上的惊人增长速度和在该领域国际竞争力的提升”（联合国贸发会议报告，2008，p.5）。????国内外对于我国文化创意产品国际贸易如此不同的结论主要源自对文化创意产业范畴和贸易产品类别的不同理解和划分，以及国际、国内对文化创意产品国际贸易缺乏准确和权威的统计数据。国内学者所引用的数据往往来自各种零散的渠道，相互引用而缺乏可靠和全面的国际范畴的横向比较。造成统计数据不完整的一个重要原因是，文化创意产业是在人们的需求结构从低层次向高层次发展、即从物质需求向精神需求转移过程中，将制造业与服务业中服务于人们精神层面的产业剥离组合而形成的新型产业群，因而还未形成独立的统计系统。可喜的是2008年，联合国贸发会议在教科文组织(2005)发布的有关创意产业报告之后，再次发布了全球文化创意产业报告，该报告根据各国政府的官方上报数据（121个国家和地区，时间跨度为10年），首次发表了有关文化创意产业贸易的权威统计数据。然而遗憾的是，该报告所统计的数据截至2005年，而且由于统计口径的问题，一些数据尚不完整。尽管如此，该报告为研究全球及我国文化创意产品贸易规模提供了可靠的依据。????本文将首先澄清有关文化创意产业的一些流行观点，之后重点以UNCTAD的统计数据为依据，客观地分析我国与世界文化创意产品出口大国的贸易规模与优势，以及从进口的角度分析我国对文化创意产品的消费及其与其他国家比较的情况，从而得出结论：中国是一个文化创意产品的出口大国，但与世界上其他文化创意产业大国相比却是一个消费小国。????二、需要澄清的几个流行观点????（一）文化创意产业的行业范畴????目前，国际上对于文化创意产业应当包含的范畴仍无定论，比较有影响的派别包括5大模式，分别是英国模式、象征性题材模式、涟漪模式、WIPO（世界知识产权组织）模式和UNCTAD模式。我国学者主要受英国模式的影响，并在英国模式划定的行业范畴内增加了动漫、旅游和体育等。我国国内对文化创意产业的另外一个流行观点是文化创意产业限于服务业，尤其指版权业。根据这一思路，我国文化创意产业的规模与竞争力在国际上的确处于劣势地位。然而，如果将旅游业纳入文化创意的产业范畴，则我国文化创意产业的贸易规模和竞争力又大大增加，①可见国内对于文化创意产业行业界定存在很大的矛盾性。以下，重点介绍UNCTAD模式，该模式总体上包含了其他4种模式的产业范畴。????UNCTAD