陕西凤翔民间年画的历史与现状.docVIP

陕西凤翔民间年画的历史与现状 　　 　　民间木版年画是中国民间美术的一部分，在国内曾有几十个产地，每个产地有几家乃至上百家作坊。陕西凤翔民间木版年画在全国较具规模和影响，历史上兴盛不衰，产品遍及西北。据凤翔县南肖里村世兴画局家谱记载，该族年画生产始于唐、宋，盛于明、清。明朝正德二年（1507年）之前，该邰姓已有八户从事木版年画生产，原有万顺画局、荣兴画局。到我的祖父邰世勤（生于1893年，陕西关中西府名老艺人）开设了“西凤世兴画局”，祖父兼长社火脸谱、庙宇壁画、皮影设计雕刻、砖雕、石雕，其长于木版年画画稿设计、刻版、印刷、填染。他从 　　 十几岁开始，在曾祖父的支持指导下，聘请了当地苏氏等名画匠，专门从事凤翔木版年画的画样设计与刻板。在他主持西凤世兴画局的几十年中，年画版增加到690多套，长年有二、三十人制版、印刷，年产量高达600万张，远销至陕、甘、宁、青及川北地区，成为西北地区年画产销量最大的著名老字号。最盛时，南肖里、北肖里两村共有七十多家大小作坊。县城西南陈村也有几家，其中两家规模较大。凤翔年画规格有全开、3开、5开、6开、12开等。品种有门画、十美画、戏剧故事画、风俗画、六神画、窗花画六大类。年画的制作程序和方法，从画墨线稿、贴板、站板、菜油浸板、刻板、平底到设套色，刻套色版，到最后印刷墨线、套色、套金套银、手染上相粉、开红光、描眉画眼。有的风俗画、戏剧故事画要刷天、地景。这些制作工序和方法，各地年画几乎大同小异。凤翔年画 　　较国内其它地方年画粗犷、夸张。局部粗细搭配，构图饱满，门画造型威猛。风俗画则构图切近生活情趣，色彩大红大绿，对比强烈，套金套银显得富丽堂皇，手脸部分手工填染，更显逼真。由于凤翔地处西北，较为封闭，当地民间年画受外部美术影响很少，基本上保持了原古版年画的艺术风格。 　　随着社会的发展，凤翔木版年画也和各地年画一样；走过了一段坎坷不平的道路。新中国成立后，对传统年画曾进行改革，以当时的战斗英雄、劳动模范、民兵参军、前方胜利等为题材创作了一批新年画。由于当时画稿未显成熟就刻板印刷，民众所需要的年节喜庆气氛未得到满足，故而只是昙花一现。民众对传统年画依然有兴趣，而由于当时政策的限制，传统年画逐渐被停止生产。从1954年到1958年，民间传统年画处于停滞时期。1956年前后，先后有省群众艺术馆周克难老师前来我家访画，并请我祖父用宣纸印了72幅古版年画墨线稿，并全部用国画颜料手工填色，后由省群艺馆托裱收藏。西安美院曾来两位老师买走年画墨线版8块16面种，收藏在西安美院图书馆。 　 　　 　　 　　我父亲邰怡（生于1921年，陕西民间美术大师），十多岁时随祖父学习绘画、书法，1948年前曾任中、小学美术教师，并从事民间年画设计雕刻，1948年参加工作后，任职于县农牧局，1957年被打成右派下放回家，从此继承祖业，开始职业的木版年画设计雕刻工作。当时设计的跃进春、牡丹春、爱社如家等门画改名为门芯子，我家是当时西北地区惟一一家年画作坊。新设计的门芯子有十多对，产量2至4万张，销售供不应求，常常是白天去县城卖画，晚上一家人在灯下赶制，一直干到凌晨2、3点。从1958年到1964年的6年中，由于经历了经济困难时期，没有白纸，曾把门芯子、窗花印到学生写过的本子背面，或兰灰色的包装纸上，再用广告色去装颜色。就这样，每天上集的门芯子、窗花还是被抢购一空。1964年以后，“社教”以及“文革”十年浩劫当中，我家先后被抄17次，古书、名人字画、古玩珍藏和传统年画版被洗劫一空，就连新刻的花卉版也难逃劫数。一部分被送交县文化馆，一部分在村上存放时被烧、损、偷，丢得精光。直到1978年，凤翔县文化馆还存有世兴画局年画墨线版167块、陈村年画墨线版近30块。1980年到1990年，我父子上百次书面要求原版归还我家，至今未得落实。到1986年时据悉，这些版子只剩了十多块，其它的版子不翼而飞，实在令人痛心。 　　1978年我同本村另外两位艺人一块去给陕西民间美展印原版墨线稿，同时给我印回了世兴局年画样160多幅，加之父亲在那些年代里收藏的画样共220多幅。父亲在1978年创建了南肖里民间美术研究会，1980年组建了凤怡年画社，并创作新画样20余幅，为凤翔的木版年画事业献出了毕生精力，于1984年去世。后被省文联、文化厅、民艺家协会授予“陕西民间美术大师”的称号。 　　我生于1952年11月23日，从6岁起随祖父、父亲学习凤翔木版年画填色、印刷、刻板、画稿。经历了从1958年到现在凤翔木版年画的整个发展过程。在父亲的指导下，复制古样40多种，创作26种，对年画设计设色有了较深的体会。1979年我荣幸地参加了“陕西省工艺美术创作设计人员代表大会”，在西安受到了省领导省委第一书记马文瑞和省长于明涛的接见，并结识了许多美术