生命在举轻着重之间.docVIP

生命在举轻着重之间 　　米兰?昆德拉曾说：“我小说中的人物是我自己没有意识到的种种可能性。正因为如此，我对他们都一样的喜爱，也一样的被他们惊吓。”冥冥中会被自己塑造的主人公吓倒的昆德拉不知道看到《生命中不能承受之轻》改编成电影《布拉格之恋》后，会不会也为导演的镜头所惊愕?不知道梅绍武在看到自己的《我的父亲梅兰芳》被陈凯歌拍成电影之后，也会被他的镜头语言所震撼?电影《梅兰芳》有忠实于原著的精神，但更多的是加入了编剧严歌苓和导演陈凯歌对一代伶人的不同感悟。严歌苓用她绵密的笔致向世人阐释一个偏重“戏后之人”的梅兰芳与偏爱“人扮之戏”的程蝶衣的不同。“戏后之人”是台上傲干干净净的女人，台下当堂堂正正的男人。“人扮之戏”是人前“虞兮虞兮奈若何”，人后“却道故人心易变”，展不完的愁绪，言不尽的凄凉。严歌苓将人生投影在字纸之间，陈凯歌将字纸消融在胶片深处。 　　如果说电影《梅兰芳》是从死别(斗戏)、生离(弃情)、聚散(秉义)三个方面讲述一代名伶从成长到成熟的轨迹的话，那么陈凯歌则用他的景深镜头渲染着人生如何在举轻若重之间徘徊并找到最终的皈依。 　　轻死而重生的皈依一：“你的时代到了。” 　　与十三燕的斗戏，是全剧最吸引人的一场。貌似两个梨园行里的老生与青衣的擂台，实际上却隐隐透出一个时代的更迭推进。初出茅庐的梅兰芳受五四新思想的影响，浅尝辄止地推行京剧改良。其所谓的改良一言以蔽之――复归