中国艺术概况PPT.ppt

第十一讲 中国艺术; 中国书法，艺苑菁华，历数千年，史迹流衍，面目多端，难以尽举。仅依时序，分作十段： 商周、秦汉、魏晋、南北朝、隋唐五代、宋、元、明、清、民国。;1、为中国书法奠定基础的先秦书法 ; 甲骨文 甲骨文，是目前可以见到的最早的成熟书法。1899年王懿荣在一种称为“龙骨”的中药材上面，偶然发现一些刻画符号。“龙骨”，就是龟壳，而上面的刻画符号，后来经考古学家和古文字学家证明，就是“甲骨文”。 出土于河南安阳小屯村的殷墟，是距今约三千四百年前的商代遗物。后来经过不断挖掘，出土甲骨片达十万枚之多；而上面的刻画符号，也总计达4500个，其中1700个被逐一破译和解释出来。甲骨文内容大多为卜辞，乃记载占卜吉凶之事件。; 金文 周代，金文为主要的书体存在形式与书法表现形式。金文，又名钟鼎文，是钟鼎等器物上铸造的款识文字，或阴或阳。 金文在商殷晚期（公元前14-11世纪）业已成熟，如《戍嗣子鼎》、《宰甫鼎》、《司母戊方鼎》。 西周中期，长篇金文更为普遍，孝王时期的《大克鼎》，其大篆书也更显圆匀挺秀。至西周晚期，如：厉王时期的《散氏盘》，宣王时期的《毛公鼎》、《虢季子白盘》，金文抵其颠峰，古奥浑朴，凝重大度，肥瘦自若，容与徘徊。 ;秦简 秦代墨迹，今可见者有《青川木牍》、《侯马盟书》、《云梦睡虎地秦简》等。竹木简牍和帛书，告别了钟鼎器物的依托，使书法以墨迹的形式系统地出现了；而且，这些墨迹书体，已经由长而扁，由圆而方，开始了隶变之先声。 ; 小篆 《峄(yi)山刻石》为秦始皇登临峄山时命李斯记颂其德所立。该篆书圆转遒正，为标准秦篆，是后世小篆之祖。 ;汉隶 至东汉，隶书炉火纯青，彼时树碑之风甚烈，加之写手之层次多端，遂使各地碑刻隶书面目丰富无比。《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《西狭颂》等等，或朴拙或秀巧，或方刚或圆柔，或含蓄或张扬，各臻妙绝。这些隶书虽然都是以称作蚕头燕尾的波笔捺脚为主要造型标志，但能各具特征特色，拉开距离，这不能不令人惊叹于汉人的艺术创造力。隶书仅就一种书体而言，在东汉获得了中国书法史上空前绝后的鼎盛期。 ;礼器碑 自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。一向被认为是汉碑中精典之作。 ;乙瑛碑 此碑结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气；是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路， ;3、完成书体演变的魏晋书法;曹魏钟繇《宣示表》、《荐季直表》，为楷书经典的开山之作。 ;王珣《伯远帖 》 《伯远帖》行书纸本，因首行有《伯远》二字，遂以帖名。此帖为晋代王珣真迹。此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的王氏书风。 至清代时归入内府，并与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖。 ;王羲之《兰亭序》; 王献之《中秋贴》 《中秋帖》被人称为“一笔书”之祖，畅快淋漓的笔法叹为观止。 ;4、民间书家大显身手的南北朝书法;爨龙颜碑 此碑笔画浑劲，结体跌宕恣肆，变化极为丰富，含韵于朴，寓巧于拙。在众多碑刻中不失自己的独特面貌。康有为《广艺舟双楫》中列神品三种，此为三种之首。谓为“雄强茂美之宗”。 ;瘗(yi)鹤铭 刻于南朝，陶弘景书。楷书摩崖，存90余字，原刻在镇江焦山西麓石壁上．其书法意态雍容，格调高雅，堪称逸品，是艺术性术高，影响极大的著名碑刻。 ; 至若北朝诸墓志，则体态多姿，各具风韵，不胜枚举。 其中《元怀墓志》等，俨然已是唐人楷书的景象。;5、书学鼎盛的隋唐代;美人董氏墓志铭 隋开皇十七年刻，此墓志书法上承北魏书体，下开唐朝新风，布局平正疏朗，字体端严妍美，骨秀肌丰。 ;智永《真草千字文》 法度谨严，一笔不茍， 其草书则各字分立，运笔精熟，飘逸之中犹存古意，其书温润秀劲兼而有之。; 欧阳询、虞世南、禇遂良、薛稷，合称初唐四杰。初唐楷书范本，碑刻有欧阳询《九成宫醴泉铭》，虞世南《孔子庙堂》，禇遂良《雁塔圣教序》，薛稷《信行禅师》;褚遂良《雁塔圣教序》 此碑是褚五十八岁时书，最能代表其独特风格。意间行草，疏瘦劲炼，雍容婉畅，仪态万方，足具丰神。 ;薛稷《信行禅师碑》 此碑明显的汲取理褚书的特色，有一种清健娟秀的风韵。尤其是竖法的微曲轻勾，纯然是褚书的面目，然于笔的起落间又流露出自己的风格，不失为唐楷佳品。 ;张旭《古诗四帖》 张旭《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书。纵28.8厘米，横192.3厘米，前两首是庾信