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抟摇直上九万里 　　殷涛 (韬)，号悲岸居士，字鲁人，别署鲁微草堂主、聚石斋主人，1980年生于孔孟之乡微山湖畔，现居于京。现为中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、中国书画协会理事、中国书画篆刻艺术家协会副主席、甘肃省山丹书法家协会顾问、北京洪海墨缘书画院院长 　　作品入展全国首届行草书法作品展，全国第二届书法兰亭奖“安美杯”作品展，全国第九、第十届书法篆刻作品展，全国第三届扇面书法作品展，中国书法家协会会员百人精品展，纪念老子诞辰2578周年全国书法展，首届普洱茶全国书法作品展，全国职工书法作品展，首届北京国际书法双年展，西泠印社首届楹联、扇面、手卷书法作品展等。荣获第一、第二届芮城文化节全国书法作品展优秀奖，“光大环保杯”全国书法作品展三等奖，“华夏之星”庆建国50周年全国书画作品展一等奖，第三届天津艺术节“金蕾杯”全国美术书法师生作品展二等奖，情系特奥会全国书法作品展二等奖，全国“龙”字书法大赛三等奖，“古河州杯”全国书法大奖赛三等奖，纪念孙中山诞辰120周年全国书法展二等奖，首届“仓颉杯”全国书法作品展二等奖等。 　　书法作品多次发表于《人民日报》、《青年报》、《北京晚报》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《美术报》、《青少年书法》杂志等。书法作品曾被人民大会堂、毛主席纪念堂、奥组委以及海内外多家美术馆、艺术馆收藏。2010年、2011年全国书法百家。 　　 　　说来真是既惭愧又荣幸。惭愧的是我20年来一直羁绊于繁忙的教学工作，未能全身心浸于艺术，于纯艺术之路来讲，可谓是与道日违，已然被当年的学生们远抛在后面。然而，令我倍感欣慰而又荣幸的是，在我教过的那个班里，一群当年天真且又充满稚气与朝气的毛头小伙子里竟然人才辈出，其中尤以殷涛为其中翘楚。他近年来在书法艺术上取得的成就不仅目所共睹，更让我这个当年的班主任无比欣幸。 　　我们说典故、讲故事时，时常提及怀素写芭蕉、欧阳修折荻画沙的事情，固然是心怀钦敬，但对于今日这个物资特别发达的时代来讲，却又渺不可及，似乎遥远得不能想象，总觉得不会有谁贫寒一至于此。然而据我所知，殷涛当时的家境确乎清贫的能媲美于那些历史上著名的寒门学子了，他的父母、邻居、儿时伙伴应该和我一样对于这样一个镜头总是那么印象清晰：那就是少时的殷涛每每在水泥板上挥毫练字，脸上充盈着稍嫌稚嫩但又坚毅与执著的神情，他用水泥板来练习书法，既非为作秀表演、哗众取宠，亦不是追求什么特殊效果来蛊惑视听，纯然是为了省却练习书法而买不起的纸张。水泥板吸水快、易干，能无限次反复使用，这对于彼时的殷涛无疑是最佳而又无奈的选择，不过，祸福相倚，水泥板上的苦功也成就了殷涛日后的如杵笔力。依我看，他那金钩铁画、入木三分的力度应该也有着水泥板的贡献。 　　平心而论，殷涛在中学时是一个学习偏科的学生，当时他除了把最多的精力用来钻研酷爱的书法，留在学习上的些许时间也全部花在了文史科的学习上。然而，从一个教育工作者的体会来说，偏科绝不能用贬义词讲，偏科的孩子往往是真正有方向、能自知且会选择性学习的孩子，日后在某一领域能做出突出成就的人物多数出在他们中间，当然这是题外话，不赘述。殷涛便是一个很好的例子，他天生和书法结缘，且能不为外力所左右、矢志不渝地从事它，除了说明他潜在的书法天资外，还不同程度上表现出了他对于书法艺术蔚然郁勃的事业心。天道酬勤，殷涛以他书艺人生的成长经历不仅诠释了追求书法艺术道路的规律，亦给我们这些教育工作者尤其是从事艺术教育的工作者以很大的启发。 　　殷涛学书起步很早，而且纯是天性使然，刚能识字、捉笔之时，便无理由的酷爱着汉字的造型之美，所有乡贤前辈、碑帖书籍都是他的学习资料。可以说，从最初的一笔一划的简单描摹一步步写将来，他也和任何一个初学书法者一样，经历了诸多困惑、迷惘，当然更多的是收获。 　　论书先看章法，譬如赏鉴人物风流，身材体型那是首当其冲的。对于殷涛的书法，章法的重要性亦然。殷涛书法章法堪以“佳妙”二字概括，纵览他的作品，通篇布局疏密得当，揖让有序、穿插得力，在贯通的气势中，无不彰显出他对于章法布局的苦心经营，却又自然天成，无率意之弊、无做作之嫌，的确可贵的很。一个人对于构图能力的驾驭其实也体现出他宏观的姿态以及胸襟与气度，殷涛少年负笈京华，寻师访友、问道求学，其胸怀与眼界自然可知。况且他当年就表现出些许少年老成，思路和视野均较同龄人开阔并深刻得多，自然气局不凡，不愁章法布置，加之他广收博纳，引现代构成学的精华入书法中，更是让他的作品章法得心应手、开合自如。他工作室内悬挂的他的大幅通屏巨作，恰好体现了他通观全局、驾驭整幅的能力；一些小品亦往往能在章法上自出机杼、别开生面，给人生耳目一新之感。 　　书法犹如作文，章法固要佳妙，然尚需句句有物，即字字耐看。殷涛作书字字结体谨严，不难看出