吴宇森《赤璧》的别样情怀.docVIP

吴宇森《赤璧》的别样情怀 　　[摘要]吴宇森导演的电影《赤壁》表现出了迥异于以往的审美风格。其最大亮色乃在于对“赤壁”人物和事件的生态性解读。这既体现为由诸葛亮而周瑜的主角的转变，更体现为“情”字分量的增加，以及细节的还原。由此，观众看到了导演对历史人物跨越时空的原生态思考，感觉到了编剧对战争硬度的软化，对政治斗争残酷性的柔性化。这些对历史人物及事件的还原性努力，是导致《赤壁》的审美风格发生转变，从而颠覆以往的重要原因。 　　[关键词]赤壁。生态；主角，情感；细节 　　 　　作为历史题材的电影，吴宇森的电影《赤壁》表现出了与以往任何文学艺术都截然不同的审美风格。吴宇森自己宣称更按照历史来拍，但其实较诸历史，这部电影也表现出了不同于以往的特色。清人金圣叹说“历史是以文运事，文学是因文生事”，以此来衡量，吴字森的电影不完全是“运事”，而是带有浓厚的“生事”的意味。在回溯历史的过程中，他似乎要通过一段波澜壮阔的历史画面展现单个人生活的原生态，或说是历史情理中的生态意蕴。 　　“原生态”一词是指一切在自然状况下生存下来的东西。近年来被广泛应用于文化、艺术、环保、旅游等领域，成为一种对传统文化、民间文化乃至世界范围内小型社会的关注姿态。上世纪90年代开始为社会科学借用，指文化生态、文学生态，随着文化研究的持续升温，解析文学作品、史学作品的生态环境成为社会科学研究领域一个新的方向和切入点。2000年后文学生态研究达于兴盛，蔚为大观。但始终存在于学术研究领域，从未被引入到电影实践中。以此而论，吴字森堪称一个创举。他要通过自己对一千多年前那场著名战争的时空解读，以视觉画面展示自己心目中“赤壁大战”的生态景观。那么，通过观看《赤壁》(上)，我们看到了吴宇森心目中怎样的“赤壁”情怀呢? 　　 　　一、周瑜的“赤壁” 　　 　　历史上的赤壁大战从酝酿到发生，前后持续了两三年的时间。在电影的有限时空里要展现如此丰厚的内容，就不得不对人物事件有所取舍和剪裁。比如主角的确立。一切为大众所熟悉的人物或事件，除非绕不过去，电影《赤壁》都做了尽可能多的回避。由于《三国演义》小说及电视剧的广泛影响，关于赤壁之战的主角，人们想当然的就以为是诸葛亮。揆诸《三国志》，东吴确实投入了相当多的人力和物力。这也是吴字森要着力挖掘和展现的一个重要方面。欲展现东吴在这场战争中的原始景观，最好的视角，当然非周瑜莫属。周瑜这一主角的确立，其实传达出了吴宇森对当年赤壁大战的一种认识，那就是周瑜是功不可没的。于是我们看到梁朝伟扮演的周瑜成熟稳健中不乏深谍远虑，沉郁气质中带有艺术家的浪漫。他英武果决，忠心耿耿，以孙策的“托孤”自任，对孙权负起了教育的职责。 　　《三国志》包括《三国演义》都有一句话涉及孙策临死时曾对孙权说“内事不决问张昭，外事不决问周瑜”。电影《赤壁》抓住后一句话尽情发挥，不单是孙权之“问”，而是周瑜主动出击。在教育孙权方面，俨然一武决的曹操。人们一般只看到了曹操对汉献帝的威吓之势，其实，在孙权18岁接任兄长大位时，也必得需要一个强有力的权臣作为辅佐。在电影《赤壁》中，“射猎”的情节就不单展示了周瑜以命令的口气带孙权打猎从而使其下定破曹决心的权臣形象，而且更展示了孙权的成长历程。对于人物的成长，史传往往更重结论，并不展示过程，小说《三国演义》在对孙权形象的处理上也不免简单化，几乎就是照搬了史传。比如曹操说生子当如孙仲谋，后来的辛弃疾也说过类似的话。而电影《赤壁》却以非常俭省的镜头不仅微妙地揭示了孙权与周瑜的君臣关系，而且借此传达出了孙权成长过程中的一些信息。 　　与周瑜的英武果决威势赫赫相映，我们看到了被弱化了的诸葛亮形象。金城武扮演的诸葛亮不仅颠覆了以往诸葛亮形象的气定神闲、神秘超人、智慧超群，而且彻底颠覆了以往影视艺术中“老诸葛少周瑜”的扮相。银幕上的诸葛亮年轻、稚嫩，穿着平民化，虽然也摇着一把羽扇，虽然也散发着一种忧郁的气质，但带给观众的感觉是不成熟的，带有鲜明的初出草庐的色彩。这应该说更真实一些。揆诸历史，周瑜原本就比诸葛亮大六岁。周瑜年少成名，24岁就做了孙策的建威中郎将，到诸葛亮出山时，他已是东吴大权在握的大都督了。电影应该说鲜明地演绎出了二人这种地位上的不对等。这也是吴宇森确定周瑜为主角的一个重要方面。 　　曹操一方虽然也有所展示，但更多是作为叙事的背景而存在。张丰毅扮演的曹操老谋深算老奸巨猾，与尤勇扮演的刘备的草莽英雄恰成对照。因为赤壁大战涉及的是三方力量的转化与消解，所以，三方主要人物都要出场，但毫无疑问，吴字森确定的主角是周瑜。为了强化这一点，一方面，作者让诸葛亮、刘备、曹操、孙权成为周瑜故事的背景人物；另一方面把展现的侧重点放到了日常琐事方面。比如电影只用极少的镜头展现战争场面的宏大。而用更多的镜头扫描周瑜的一些“琐事”，比如