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中国和俄罗斯电影对比研究 　　[摘要]中国和俄罗斯是世界上公认的电影大国，可是，在漫长的历史进程中，中国电影和俄罗斯电影一样，饱经风霜、历经磨难，如今，几经痛苦的探索和努力后，中国电影和俄罗斯电影慢慢走出低谷，走向复苏，走向辉煌。尽管依然举步维艰，尽管许多问题仍需解决，但基本上已经步入正轨，并朝着健康有序的方向迈进。 　　[关键词]对比研究；电影；中国；俄罗斯 　　 　　中国和俄罗斯是世界上两个伟大的国家，其文化、艺术、科学、建筑等各个领域的成就都熠熠生辉，电影业也不例外。中国电影和俄罗斯电影都曾以鲜明的思想性、精湛的艺术性和深受观众欢迎的观赏性在世界电影之林占有重要地位。可是，在漫长的历史进程中，中国电影和俄罗斯电影却都饱经风霜，历经磨难：不仅承受了始创之初的艰辛、经历了世界大战的洗礼、体验了鼎盛时期的辉煌、而且也饱尝了电影业陷入困境时的痛楚，如今，几经痛苦的探索和努力后，两国电影已慢慢走出低谷，走向平稳，走向发展。电影从最开始的黑白无声片到现在多声道立体声彩色宽银幕的百年历史，正是中国和俄罗斯百年发展历史的写照。我们从中国和俄罗斯电影着手，进而可以对两个伟大国家的发展脉络进行更深层次、更多角度的探索和研究。 　　 　　一、两国电影的诞生 　　 　　电影作为一种发明于西方的新的技术和艺术形式，最早出现在1895年，是被称为“电影之父”的法国人路易?卢米埃尔兄弟发明的。1896年，卢米埃尔兄弟雇佣了20个助手前往五大洲放映电影，于是电影很快被当作一种新奇的东西传人中国和俄罗斯。1896年8月11日，上海徐园内的“又一村”放映了“西洋影戏”，中国观众只需花二角洋钱就可以看到发明不久的电影艺术。1905年，拍摄了谭鑫培主演的《定军山》，这是中国最早的一部戏曲片，也是中国人自己摄制的第一部影片，从此揭开了中国电影历史的第一页。1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。 　　俄罗斯最早的电影出现在19世纪末20世纪初的俄国。1896年，法国卢米埃尔兄弟的电影在莫斯科和彼得堡等地开始放映，同时俄国的电影爱好者(如沙申、费捷茨基等)也做了拍摄电影的尝试。1908年摄影记者、俄国制片商德朗科夫拍摄了俄罗斯第一部影片《斯捷潘?拉辛》(又称《伏尔加河下游的自由人》)，自此俄国开始了自己的民族电影发展之路。 　　俄国在电影发展中的杰出作用使它很快就意识到了电影独特的艺术表现力。俄国最早一批电影工作者纷纷从本国文学作品中汲取灵感，拍摄了大量古典文学作品改编的影片‘，这些影片大都取材于普希金、果戈理、屠格涅夫、契诃夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、莱蒙托夫等文学大师的著名作品。其中具有一定水平的影片有《黑桃皇后》、《安德列?科如霍夫》、《贵族之家》、《前夜》、《谢尔盖神父》、《十四等文官》、《普罗米修斯》、《罪与罚》等。但是，当时的俄国电影还很少为世人所知。直到十月革命前后，一些逃亡的白俄移民将电影拷贝带到国外，俄国电影才得以在世界流传。 　　 　　二、两国电影的发展 　　 　　中国和俄罗斯的民族电影都是在引进的西方电影技术、意识形态、艺术手段的背景下发展壮大。到了上个世纪三四十年代，中国民族电影达到了一个高峰，佳片不断，是国际电影史上浓艳的一笔。一方面，好莱坞电影已经越来越成熟，大量电影源源不断进入中国影院，吸引无数观众包括中国导演的目光，提高了他们的欣赏口味；另一方面，多年的经验摸索，使中国电影开始有了自己的传统和制作方式，从国外留学回来的电影人才也给民族电影注入了新鲜的血液。 1923年，明星影片公司郑正秋编剧、张石川导演的故事片《孤儿救祖记》往商业与艺术两方面大获成功。影片从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，使得中国电影的“影戏传统”终于成为主流。此外，郑正秋在1933年拍摄的《姊妹花》创作视野进一步从家庭扩展到社会，反映了阶级对立、贫富悬殊、军阀混战的生活现实，故事雅俗共赏，使得该片创下连映60天的记录，创造了当时中国票房的最高纪录。之后中国影坛更是佳片不断：蔡楚生拍摄的《渔光曲》获得莫斯科国际电影节的荣誉奖，这也是中国电影第一次赢得国际声誉；孙瑜于拍摄的《小玩意》是他作为把好莱坞叙事引入中国第一人的集中体现；吴永刚执导的影片《神女》成为中国无声电影的巅峰之作；而《马路天使》(袁牧之)和《十字街头》(沈西苓)则为这个时期的电影画上了圆满的句号。 　　30―50年代是中国电影的第一个黄金时期，蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹等导演完成了中国电影从无声片到有声片的转变，中国电影开始从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活。这个时期的代表作品有《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、