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在娱乐中拷问爱情 　　爱情在人类社会中以永不衰竭的形式伴随生命存在，所以爱情也理所当然地成了艺术创作中永恒的命题。古今中外电影中的爱情故事迄今为止数不胜数，尽管电影是一种娱乐形式，但它提供给观众的视觉盛宴使它完全拥有和文学作品一样强大的言说功能，它附带着导演的审美注脚向观众演颂着悲壮动人的爱情史诗，描绘着唯美浪漫的爱情童话，叙述着伤感激情的爱情故事。2008年末打了贺岁档头炮的《桃花运》将视线投向了当下都市社会里不同年龄层次、不同社会角色、不同性格类型女性的情感状态，可能导演身为女性的缘由，片中的爱情故事也多是以女性人物为中心加以叙述。“绝望主妇受骗记”、“女老板的二度情缘”、“穷小子富家女的美味爱情”、“女白领智钓金龟婿”、“剩女海归终成眷属”五个段子混搭起来，堪称是马俪文对当下社会女人情感问题现实化的极端表现。 　　其实，不管是“剩女”、拜金女、离异妇人，还是富家女，出于社会存在和生物本能的需要，都会有爱的欲望，爱与被爱，永远是女人渴望的美丽邂逅。只是当女人真心去爱的时候，原先对爱的附加条件会自动地分崩离析，对爱情的诠释也随之变得简单起来。被贴了当下社会“白骨精”标签的骄傲的白领丽人晓美(李小璐)，终于挡不住富家公子宗扬(段奕宏)的年轻有为和性感舞步，在最后的物质与真情大PK面前，还是背离了原先“金钱第一，爱情第二”的择爱原则，舍弃优厚的工资待遇，选择与心仪之人一同在困境中奋斗。即使晓美对爱的抉择曾经显得犹豫和朦胧不清，但她为这场将要到来的桃花运露出了自信的笑容。但是，像这位摩登女郎靠智慧和心计一步步辛苦追来桃花运的女性毕竟不占多数，相当一部分是像那位服装店女老板(元秋)一样，在糊里糊涂中撞上了意想不到的桃花运。正应了牛顿对爱情的阐释：“有时候，爱情就像是树上的一只苹果，当你无意中散步到树下的时候，它可能一下子就掉下来砸在你的头上!”人老珠黄却个性十足地将嫌弃自己的老公一脚踹出自己婚姻殿堂的服装店老板高雅娟，在孤独和疾病缠绕中享受到了小她十几岁的中年男人无微不至的关怀，人生阅历虽使她感觉这感情如戏，但亦真亦假又何妨，为了“这辈子也没体验过的快乐”，她毅然悉数典当家产，舍弃个人利益去帮助那个她已认作是“她的那个男人”。 　　表面看老高做出的是与晓美类似的选择，但两人寻爱的方式和对象是不一样的。晓美从小就立下远大志向，誓死嫁个有钱人。“什么才叫有钱人?――三有一无：有钱、有房、有车、无老婆。天天对我说，不要省钱，随便花。”这种超级拜金主义让晓美在寻爱的路上宁缺毋滥，直到一天无意中从朋友口中得知一个钻石王老五宗扬，便煞费心计地展开一系列计划去靠近对方。不过，马俪文没有让晓美这样一路走下去，当金融危机爆发，面对爱情的真正大检阅时，晓美体内蠢蠢欲动的虚荣之心开始隐退，最终选择了守留真爱。如果说马俪文让晓美之前的追求流露出当下社会媚俗的物欲，那么最后晓美的爱则是一次实质性的转变。这种转变不能简单地将其理解为有心计的女人再次施展放长线钓大鱼的策略，马俪文的女性身份促使她不自觉之中就会让晓美回到真爱的原点。很多女人会在物质面前变得虚荣、世故，但没有一个女人会发自内心地愿意拥有没有真爱的空心爱情，即便她以物质为代价牺牲了真爱，但内心深处的悲凉、空虚与懊悔是永远抹不掉的。 　　如果说晓美爱情的主题是现代都市女性情感追逐中物质欲望与爱情至上的矛盾统一体，那么高雅娟就是不幸婚姻藩篱与传统情爱观念的解构者。高雅娟在步入55岁的年龄里，居然还能勇敢地一脚把早已干瘪无料的“婚姻鸡肋”踢飞出去，不失一位女中豪杰。高雅娟性格豪爽、内心乐观，婚姻中不乏自我意识，而且会品尝独自生活的乐趣。但这并不能让她彻底地遗忘爱情，或者说不渴望他人的关爱，尤其在生病没人管、过年没人陪、灯泡坏了没人修等生活小节中，她同样会情不自禁地辛酸落泪。为了让她摆脱孤单生活，老高的徒弟们偷偷在网上替她寻觅能帮她搞定生活的男友，于是，一位叫张苏的男人(郭涛)出现在老高的生活里。尽管他小老高十几岁，但他的照顾有加，嘘寒问暖和无微不至轻而易举地唤醒了高雅娟休眠了的爱情，她似乎忘记了年龄障碍，开始大踏步地走进爱的春天。马俪文熟谙女人的爱情心理结构，《桃花运》里诸多女主角们都是在不知不觉中忍不住被男人有意无意间流露的某些生活小细节所感动，这些有意无意的小细节犹如点点桃花散落在心间，久而久之就生成了她们的桃花运。高雅娟的这场忘年恋让她享受到一辈子都没有过的爱的慰藉，爱让她觉得：“早晨天亮，睁眼，还活着，真好，晚上天黑，闭眼，能睡着，值了!”高雅娟爱得无条件，她不求张苏有什么物质保证，也不求他给自己什么身份地位，她只希望对方能把她这里当成遮风挡雨的港湾；高雅娟爱得现实而大气，年龄的悬殊让她意识到这可能会是一场无果的爱情，所以她不渴望束缚对方或是要求婚姻的承诺；高雅娟爱得心甘情愿，明知对方给她玩