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中国影视理论的发展态势 　　[摘要]文章通过分析众多影视学者关于中国影视的叙事选择、影视观念的生成和演变，探讨了影视创作理论研究的特点，总结出了影视美学形态的演变呈现多元化趋势；根据影视题材呈现出异彩纷呈的特点、女性影视作品正在崛起等中心议题，详细论述了中国高等教育学会影视教育委员会2009年年会所呈现的理论特点，进而从一个侧面显现当今中国影视理论的发展态势。 　　[关键词]影视教育；影视理论；美学形态 　　 　　在建国60周年之际，中国高教学会影视教育委员会2009年年会在山东师范大学召开，会议不仅讨论了影视艺术基本理论、影视技术教学、影视创意文化、影视产业、影视教育等内容，还重点对新中国60年的电影发展进行了研讨。本文从以下几方面对本次年会有关新中国60年电影的研讨情况进行综述。 　　 　　一、影视创作理论的研究 　　 　　西南交通大学刘林沙《建国60年来中国电视剧与社会思潮流变》：从1958年我国第一部电视剧《一口菜饼子》到建国60周年日益繁荣的电视剧创作，中国电视剧创作经历了“运动文学”与“写英雄人物”思潮、启蒙主义思潮、大众文化思潮和爱国主义思潮四个主要的阶段。中国电视剧50年代的发展历程也表明了一定历史时期的电视剧创作是与当时的纯文学创作密切相关的，也是当时政治环境、社会思潮和生活方式的反映。 　　西南大学虞吉《中国电影“影像传奇叙事”的原初性建构》：在中国电影的历史进程中，密切依托长故事片生产的(原初)影像叙事建构了一个值得特别关注的焦点。这一焦点直接联系着中国电影原在的叙事选择、电影观念生成和电影传统形成的历史文化机缘，进而与民族性、现代性的阐释范畴精密相关，并构成了彰显为“中国性”的源流系统。 　　上海交通大学崔辰《世俗与想象――电影“上海”的两极》：“电影中的上海”不仅指上海城市和以上海为背景的电影影像，而且也是一种本土文化及其折射于当下电影中的文化表征：包括电影内容和镜头语言所体现的“上海”。本文认为重要的不是电影中所表现的城市景观本身，而是隐藏于这种表现背后的观察视角，关注点是电影本文叙述城市的语言方式。文章分别从影像上海的历史、电影中的“老上海”和电影中的世俗上海三个部分来阐释“电影中的上海”，现代文本下的“老上海”与“现实上海”并非两个不相干的题材选择，这两个时代是呼应的：“老上海”时期是中国城市第一次国际化，与如今在全球化的氛围下国际化的新上海有共同之处。 　　苏州大学倪祥保《试论中国新现实主义电影》：因了“感于哀乐，缘事而发”现实主义传统和中国特定历史背景及中国共产党领导下左翼文艺运动的影响，中国新现实主义电影从20世纪30年代开始能够发生、发展。这种电影在关注当时民生现实的时候，比较自觉地表现社会普通人在艰难困苦现实生活中能坚持勤劳、善良、友爱、坚韧和无私奉献等正面品格，体现了强烈的社会进步思想和民主倾向。 　　北京电影学院宫林《早期的中国“表现主义”电影》：尽管“电影美术”的造型语言在中国电影中一直未被重视，但是，在不同时期的电影实践中，美术师都有很强烈的艺术思想和明确的造型语言的表达欲望，有些影片的“电影美术”自身就有其相对独立的语言方式和美学意义，也就是一种具有表现主义思想与风格的语言形式。电影布景以其独特的造型语言方式，言说着影片的叙事内容、角色的内心情感、人物命运变化以及布景自身的意义。 　　福建师范大学吴青青《中国电影的比兴想象――以(桃花泣血记)和(天伦)为例》：中国人的思维方式是非常具象性的，这种以心灵体悟外物作为把握世界的思维方式，对中国文艺美学的影响十分深远，形成了讲究比兴，注重意象、重视对艺术意境的创造等特点。在苏联电影进入中国之前，中国电影中已经有了这种比兴式的蒙太奇表现，而苏联蒙太奇技巧使这种“比兴蒙太奇”成为固定的艺术，成为早期中国电影的一大特色。继承于传统比兴艺术的“比兴蒙太奇”，经自然景物作为情感抒发的发端和寄托，这种想象情感的艺术心理结构重情感性的领会而不重概念性的言传，也逐渐形成了中国电影的美学特征。 　　 　　二、电影美学形态的演变呈现多元化的趋势 　　 　　电影美学作为电影发展的一个重要方面，不仅反映了自身的发展，更是电影发展的重要体现。 　　北京师范大学周星教授《从单纯单一到繁复错综的审美嬗变――新中国电影60年美学形态演变分析》认为：从时代的差异性来看，依据不同历史背景和观念认识的影像创作，从单纯单一到繁复错综的审美嬗变是新中国电影60年美学形态演变的一个感观透视。北京电影学院陈晓云教授在《新中国电影的现实叙事与影像重构》中指出，电影中的“现实”并非单纯是客观现实的真实再现，而往往是意识形态作用下的影像重构。新中国电影前30年的现实叙事改变了以往现实题材电影以书写苦难为核心内容、以悲剧为基本美学特征的创作风范，呈现