想象与建构西游题材动画电影发展流变.docVIP

想象与建构西游题材动画电影发展流变 　　近两年，国产动画电影重又在内地电影市场上崭露头角，这引起国人和观众再次对中国动画电影尤其是在传统文化视域下改编的动画电影的热议。其中，最惹人注目的要属西游题材改编的动画电影。中国古典小说《西游记》以其夸张的想象、奇特的构思、个性化的人物和哲理化的语言，成为家喻户晓的经典文本。本文即着眼于中国电影史上根据西游题材改编的三部动画电影为例，探讨它们在不同时期所坚守的民族化策略及建构中的发展流变。从《铁扇公主》《大闹天宫》到《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》），它们从古典小说中汲取创作灵感，借鉴民族化手法，创造出一个又一个充满想象的中国动画影像故事。 　　一、《铁扇公主》：民族寓言的书写 　　1941年，中国联合影业公司出品的影片《铁扇公主》，是中国最早的一部长篇动画电影。该片拍摄于上海“孤岛”时期，由万籁鸣和万古蟾兄弟主绘，“孤岛”时期的“电影大王”张善琨负责监制。影片上映后，在上海的“大上海、新光、沪光三家影院同时放映一个多月，盛况空前”[1]，该片的艺术成就被当时的观众所津津乐道。 　　关于该片的创作意图，导演在影片的开篇字幕即已表明，此外，创作者还为被世人妖魔化的《西游记》小说正名。创作者以教化人心的姿态严肃对待小说文本，在建构《西游记》中“孙悟空三借芭蕉扇”一段时，导演并没有完全照搬小说中的内容，而是将创作立场与当时中国内