探讨影片《万箭穿心》的悲剧性语境及其困境.docVIP

探讨影片《万箭穿心》的悲剧性语境及其困境 　　【摘 要】影片《万箭穿心》作为一部反映社会底层人物生存现状的现实主义电影，是一部悲剧性的影片。本文首先从悲剧的广义入手，结合电影叙事学从文本出发分析影片的悲剧性特征，其次结合当下电影产业的文化语境，分析影片在大语境中的观众认同和票房收入悲剧性。通过浅析其悲剧性因素探讨当下艺术电影的困境。 　　【关键词】《万箭穿心》；悲剧性；文本；文化语境 　　一、文本语境中的悲剧叙事 　　1、内容叙事 　　这部由方方同名小说改编而成的《万箭穿心》，以八九十年代的武汉城为背景，描述了一位生活在社会底层女性悲壮辛酸的生活。二元对立的叙事策略是一般电影叙事最常用的手法，故事的冲突往往依赖于二元对立。影片呈现出的李宝莉和马学武的个性：一个要强、计较，一个温厚、懦弱，一起长大的小景与李宝莉不同身份地位关于富裕与平穷、对生活态度等的对比，影片首先在人物塑造方面就对主人公李宝莉性格与命运的不合进行了巧妙的设计。 　　鲁迅先生说“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。”影片整个叙事，在起、承、转、合之间将人物、家庭之间的悲剧关系不遗余力的呈现给观众。影片开场的搬家段落是叙事的“起”，影片一开始，就通过一场搬家的戏体现出家庭的不和谐，矛盾和悲剧故事由此开始。离婚之战则是影片叙事的“承”，承接了矛盾的加深，也将人物的人生推向另一个阶段。李宝莉为挽救婚姻讨好马学武，马学武却在外面有了别的女人。马学武跳江自尽，是影片的“转”。之后的十年，李宝莉做了一名女扁担，万般辛苦，却只是勉强养家糊口。辛苦十年，并没有换来儿子的知恩图报，换来的甚至是恩将仇报。悲剧达到高潮。影片最后，她不得已坐上建建的车，离开了家。至此，故事“合”上了。离婚——背叛——抛弃——妥协，影片通过悲剧性的叙事结构来完成了悲剧主题的升华。 　　2、视听叙事 　　电影镜头画面作为电影最基本的叙事单位，它的作用与功能构成了电影叙事的视觉意义。影片中有几个镜头是用 “鸟瞰”镜头拍摄的：开场密密麻麻的房屋，穿过李宝莉家的横七竖八的马路，汉正街的闹市，以及最后李宝莉坐车的镜头等，鸟瞰镜头是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头视角的摄像位置.使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。这种如神一般高高在上的视角充满了主宰性，而产生一种若有似无的悲壮宿命感。“鸟瞰”镜头的运用使得观众以一种俯视和全知的视角体味影片叙事的悲剧性。 　　穿过李宝莉家的马路在影片中出现了两次，同一视角，同一机位，不同人物，不同色彩，整体的隐喻性，前者的正常偏黄暖色调的客观铺垫，到后来的冷灰蓝色的主观映现。这两个镜头的前后呼应，带有转悲伤色彩。这种前后呼应“转悲色”镜头，创造出电影在时间、空间等意义上的跨越深度，而这种跨度在这种镜头的转变下，暗示了影片的线性发展的转折性，这种转折性使观众体验到镜头构成的“剧情空间矛盾体验”。 　　二、文化语境中的悲剧命运 　　1、家庭与社会 　　《万箭穿心》是一部性格悲剧或者家庭悲剧，但同时它也是一部命运悲剧。所谓“命运”，是指不以人的意志为转移的客观规律及自然与社会的法则，即一定社会历史条件对人的生命活动的限定。影片的英文名是“Fengshui”，在中国的传统世俗里，那些无从解决、难以理清的东西，想来都是风水不好造成的。《万箭穿心》不过是中国步入城市现代化过程中的悲剧案例之一。就算丈夫没自杀，儿子没抛弃，李宝莉的人生都是注定悲剧的。丈夫在她面前是典型的妻管严，对待儿子又是中国式家庭教育。电影安排了一段李宝莉与小景的对白，李宝莉提到自己的出身背景，她是没文化的城市人，丈夫是有文化的乡下人，两种身份打破了“中国式门当户对”，不同的身份不同的价值观念，当丈夫分到单位房子，由新家带来的矛盾公开化，种下了后面的悲剧。 　　影片《万箭穿心》出现了中国人最关心的房子、工作和教育，正如开篇的这种“西式立构化”城市布局，整体显现的可以看做一个个几何形体的构成形式，而这种建立在某种边框下的构图形式，给本片的镜头语言增加了大面积的压抑，障碍，隔阂等心理上的压抑体验。同时这种立构似的现代化建筑正是为影片的内容定了个大主调，有种芸芸众生，只取一角赏的色彩。后面开篇的新家的镜头恰恰迎合了前一个镜头，有大家，所以才有小家，只是都被这种带有隔阂性的建筑所阻碍。 　　2、观众与票房 　　2012年11月底开始，大片如约而至，由电影频道自制，王竞执导的小成本影片《万箭穿心》也进入影院。《万箭穿心》进入院线的时间仅为两周，每日只有观众也是寥寥无几，最后在《少年派》和《一九四二》的热烈讨论中悄然下线，在《泰》豪取12亿的同时，拿走了仅仅300万票房收入。 　　乔恩·刘易斯对”好销的”和“好看的”影片做出区分。他认为电影产业主要依靠明星、特效或者核心概念作为基础进行强大营销宣传