沉重的飞翔.docVIP

沉重的飞翔 　　似乎是一种共识，中国当代文学的主流圈子正面临着某种困境。争议作家安妮宝贝说：“中国当代小说的主题，大多是集体覆盖个体的方式，很少呈现出个体内在的生命探索，一些貌似主题宏大的小说，创作者野心勃勃试图当时代的总结者和发言者，但很可惜他们似乎并未得出什么有力的明晰的结论。”无独有偶，文学评论家郜元宝也说：“中国作家太喜欢离开他们熟悉的某个角落而企图把握宏大的历史问题，结果大都以失败告终。”在一种巨大历史求真的冲动之下，中国当代成名作家的小说不断“做大”，仅2011年就有王安忆的《天香》、贾平凹的《古炉》、方方的《武昌城》等等深怀建构历史的企图的小说。关于文学真实与历史真实的关系，笔者不作具体探讨，仅试图挖掘另一种写作的可能，以纯个人化的叙事，照亮时代变迁下幽微的真实灵魂。 　　阿乙是一位新作家，出版过4部中短篇小说和笔者所要谈的这本《寡人》。他凭借《寡人》获得2011年华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。他的《寡人》是一本排版奇特的书，也是一本文体不明的作品集。没有页码，只标明日期，倒序排列，从2011年一直回到2005年；它不是散文，不是小说，也并非纯粹意义上的日记或者博客，用阿乙自己的话来讲，这些是“小叙事”。当我们警惕地把这些商业包装的策略手段指认辨别出来的同时，不得不承认它让《寡人》单纯作为一本“书”也披上了极具陌生化效果的外衣，或可以称为是一种“有意义的形式”。从