试析李夜冰彩墨创作艺术特色.docVIP

试析李夜冰的彩墨创作 山西戏剧职业学院 王东芳内容摘要：李夜冰先生是对当代中国画发展作出贡献的艺术家之一，特别是他的彩墨画。他的彩墨创作传承创新、借鉴融合，既继承中国传统文化的精髓又超越了传统中国画的规范，与现代审美需求相适应，具有强烈的时代性和现代感。 关键词：彩墨画 创新 融合 Analysis of? Liyebing’s Color-ink creation ABSTRACT Mr Li Yebing is one of the Chinese artists who contribute to the development of Chinese painting in contemporary china. especially his color-ink painting. his color-ink creation has strong modernity and modern.it has both inherited the essence of Chinese traditional culture and beyond the norms of traditional Chinese painting, adapted to the modern aesthetic demand . Key word color-ink painting innovate fuse 正文： 李夜冰的彩墨创作传承创新、借鉴融合，既继承中国传统文化的精髓又超越了传统中国画的规范，与现代审美需求相适应，具有强烈的时代性和现代感。这里我从四个方面概括了李夜冰彩墨创作的艺术特色和风格特点： 在谈李夜冰的彩墨创作之前，首先要了解他的绘画主张“新六法” ，因为李夜冰的绘画主张与彩墨创作是相辅相成的，理论思维指导他的艺术实践，而他的艺术主张也来源于他深厚的艺术功底和丰富的艺术实践。“以色代墨见其笔；色墨混用求其韵；线面结合含其骨；疏密得当观其势；有法无法取其度；有笔无笔重其神以色代墨见其笔；色墨混用求其韵李夜冰新六法中的以色代墨见其笔；色墨混用求其韵就是李夜冰的色墨观，也可以说是他艺术的基本特征—以色彩表达为中心。以色代墨见其笔，色墨混用求其韵其内涵概括地讲即：用色用墨都要讲究书写性，讲究笔的力度、精神和内在功力色墨同时求气韵，也就是通过本体的表达，传达出主客体相融合、物我为一的艺术精神。 以色代墨见其笔色墨混用求其韵这一在他的荷花系列的。《红色的梦》红色，《夏塘凉意》绿色。《夏塘凉意》的荷花茎大部分是用色来表现，色笔讲究笔的力度、精神和内在功力坚而有力，挺拔而有韧性，笔笔见其骨力；以色代墨表现荷叶，色墨混用，色不压墨，色墨相映，明快而沉稳，清丽而厚重。《红色的梦》用红色、棕色、白色、墨色来表现画面，同样他在色的线条里面一样表现出的力度。线面结合，色线表现荷茎，色表现荷叶、荷塘，墨线勾勒荷花，节奏韵律自然而生。大幅的红色和墨色交错相映，白色的荷花点缀其中，艳而不俗，浓而高雅，稳而不浮，成趣成味，韵味横生。在李夜冰的画里，他把墨看作是黑色，色墨混用，使浓艳的颜色得到了调和，因此他的画面艳而雅，放有度。又把色看作了墨来要求，讲究用笔、讲究书写，色墨同时求气韵，更融合丰富统一，变化无穷，作品《夕阳映晖》注重光影变化，利用色彩的冷暖、明度变化，与墨的焦、浓、重、淡、轻相互融合渗化，产生了丰富、自然的色墨语言。色墨混用，通过晕染、皴擦、书写组合、层层叠加在画面中产生了印象派色彩的光感和斑驳，使画面既有水彩画的清新明快，水色淋漓，又有油画的厚重与凝炼，一幅色彩丰富，笔墨大胆的画面跃然纸上。 李夜冰笔下色彩既有既有具象的色彩，又有意象、抽象色彩还有装饰色彩。比如荷花《红色的梦》、《圣火之花》中的红色调就是一种意象色彩，《出淤泥》、《佛罗伦萨印象》等有些装饰色彩，《天鹅湖之韵》、《非洲鼓声声》等应用的较抽象的色彩。 李夜冰在色墨观的应用有色块、墨块替代了传统绘画的留白，给观者一种视觉张力，具有装饰和构成意。如他的荷花系列《》、《睡美人》等充分体现了睡美人》一轮皓月当空、冰清玉洁的白色荷花与蓝色调的荷叶荷杆勾勒出了一幅玉洁莹润、风骨冷艳的睡美人形象。而占据画面一半之多的天空与水色，是用浓重的墨色来现的，形成强烈的明暗对比，很象版画中的黑白对比……给观者留下了无限的暇想。以背离传统“骨法用笔”的书法技巧和意趣。而且他又把色彩有机地糅合在笔墨当中。可以说李夜冰把笔的内容进行了扩展，在传统的“墨”笔的基础上又增加了“色”笔——“以色代墨见其笔”，每一笔用色都要体现出笔的力度、节奏、神韵，不是一般的涂涂抹抹，因此画面上每一个色块都是那样的丰富耐看，经得起推敲。色墨交错产生的那种肌理效果，秩序与变化，有序