第四讲民歌欣赏PPT.ppt

音 乐 美 学 与 音 乐 欣 赏 2、小调的艺术特征： 1）叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格 2）在节拍上，小调比较规整；节奏类型比较多样，并且在曲调 中分布均衡，既有变化，又有统一；既相对比，又相平衡 ； 3）曲式结构主要有两类：对应式和起承转合式 ； 4）旋律的进行多呈曲折形态，级进多于跳进，环绕进行多于 直线进行 （三）少数民族民歌欣赏 欣赏：《辽阔的草原》 请问：是哪个民族的民歌？ 　　 1、蒙古长调与短调 蒙古族民歌的主要体裁有狩猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼俗歌、短歌、叙事歌、摇儿歌和儿歌等。从音乐特点和风格上，蒙古族民歌又可概括为长调和短调两类。 长调： 《富饶辽阔的阿拉善》、 《辽阔的草原》等 短调： 《龙梅》、《高小姐》等 长调旋律悠长舒缓、意境开阔、声多词少、气息绵长，旋律极富装饰性（如前倚音、后倚音、滑音、回音等），尤以“诺古拉”（蒙古语音译，波折音或装饰音）演唱方式所形成的华彩唱法最具特色。 短调的音乐特点是曲调简洁，音域适中，装饰音较少，旋律线起伏不大。结构短小，以上、下句构成的乐段居多，但也有3句、4句、5句等，歌词多以4句为一段，多采用分节歌形成式，在不同韵步上反复叠唱。节奏明快而规范，多为单一节拍 欣赏《高小姐》 音 乐 美 学 与 音 乐 欣 赏 蒙古族民歌属于中国音乐体系，多使用五声音阶，并以羽调式和徵调式为主。其旋律线条常常呈现为抛物线型，即一个乐句或乐节的高点多位于中部。蒙古族民歌中经常使用大跳。四度、五度、六度、七度、八度的大跳经常出现，八度以上的大跳也并不罕见。 　　朝鲜族民歌有农谣、抒情谣、风俗谣、童谣和长歌等五种体裁，其中，流传最广的是抒情谣和农谣 2、朝鲜族的抒情谣和农谣 音 乐 美 学 与 音 乐 欣 赏 《阿里郎》、《桔梗谣》 音 乐 美 学 与 音 乐 欣 赏 朝鲜族民歌中经常出现同音高反复的现象。 旋律流动常常采取小幅度内的环绕式进行方式 。 音乐以三拍子为主 。 艺术特点 1、日本民歌 第二节　外国民歌欣赏 日本民歌按体裁可分为田10类：田歌、场地歌、山歌、海歌、作业歌、路歌、祝贺歌、节日歌、游戏歌、儿歌。 日本音乐受我国传统音乐的影响较大，特别是受五声调式的影响，因此日本民歌的显著特点是多运用五声音阶性质的调式。 日本民歌的五声调式可分为无半音的五声调式和有半音的五声调式两种 欣赏《五木摇篮曲》： 　民歌赏析 民族民间音乐赏析  小调(一)  一、号子、山歌理论知识回顾 二、小调 1、概述：又称小曲、俗曲，流行于城镇乡村的各个领域；比号子、山歌具有更强的艺术性，任何场所均可演唱；曲调优美、流畅，节奏、节拍相对规整，歌词相对固定，形成常用的曲牌（如：茉莉花调、绣荷包调……）；演唱时常带有乐器伴奏；有很强的商业性、娱乐性，一部分小调带有庸俗性。 2、小调与山歌、号子的区别 由于职业和半职业民间艺人直接或间接的创作与加工，小调比号子、山歌具有更强的艺术性和相对固定性。 3、小调的种类 吟唱调：主要有儿歌、摇篮曲、叫卖调； 谣曲：主要有诉苦歌、情歌、生活歌、嬉游歌； 时调：主要有孟姜女调、茉莉花调、绣荷包调、剪靛花凋、银纽丝调、无锡景调、对花调…… 4、小调的演唱形式 独唱、齐唱，演唱时常带有乐器伴奏。 5、小调音乐的艺术特征 1）叙事性和抒情性相交融； 2）节奏节拍规整、均衡； 3）旋法曲折多样； 4）曲式结构规整、匀称。 三、视听中央电视台《民歌中国》栏目的上海、天津、北京、江苏等省 DVD （2）诉苦歌  小调(二)  一、小调理论知识回顾 二、孟姜女调 1、概述：又叫“春调”、“梳妆台”、“思凡”等，是我国流传最广、影响最大的一个民间小曲；歌词内容相对固定，各地曲调略有区别，成为很多剧种的曲牌之一；曲式结构以起承转合四句体居多。 2、代表作品比较欣赏、学唱 各地的《孟姜女》、《送情郎》、《瞧情郎》。 三、茉莉花调 1、概述：又称鲜花调，其歌词多以爱情为题材，比较固定，曲调以级进和小跳为基础，旋律清丽流畅，变体较多，全国各地流传。其中江苏《茉莉花》是最早传到国外的中国民歌。 2、代表作品比较欣赏、学唱 各地的《茉莉花》。 四、对比听赏各地《茉莉花》CD 五、作业： 背唱江苏、河北、东北、陕西、辽宁、台湾等地的《茉莉花》。  小调(三)  一、孟姜女调、茉莉花调理论知识回顾 二、绣荷包调 1、概述：是我国汉族地区常见的小调形式之一，