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书桢设计;第一编 装帧之道;书籍装帧设计 书籍的整体设计。 封面，扉页和插图设计 三大主体设计要素。;书籍装帧的八大部分;封面设计不只是一个正面，还包括封底和书脊。人们关心的主要是封面，但是出于审美的高要求，不应将封底弃之不顾，书脊在书架上也同样发挥着广告和美观的作用。因此，封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体．正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现，这种关系处理得成败，同样影响着书籍装帧设计的整体效果。;环衬的目的在于封面和内心的牢固不脱离。精装书的环衬设计很讲究，采用抽象的肌理效果、插图、图案，也有用照片表现，其风格内容与书装整体保持一致。色彩一般相对封面而言需要淡雅些，图形的对比相对弱一些，有些可以运用四方连续纹样装饰，产生统觉效果，在视觉上产生由封面到内心的过渡。;目录是全书内容的纲领．它显示出结构层次的先后。目录设计要条理清楚，能够有助于迅速了解全书的层次内容。 目录的排列不都是满版，而应作为一个面，根据书装整体设计的意图而加以考虑，增加美观程度和提高视觉的兴趣性。;版权页是后台角色．包括了书名、作者、编者、出版者、发行者和印刷者的名称及地点；书刊出版营业许可证的号码；开本、印张和字数；出版年月、版次、印次和印数；统 一书号和定价等等。;书眉的设计很丰富，运用几何形的 点、线、面配合文字设计，但需要与版面设计协调。页码的设计也不只是以普通的数字安排在下角，而以简练的图案陪衬文字，出现在恰当的边缘部位，好的设计给画面带来美观，同时使阅读者心情舒畅。 ;版式设计，是指书籍正文的全部格式设计。一般而言．除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。;插图的形式多种多样，有水墨画、白描、油画、素描、版画、水粉、水彩、漫画、3D效果图等等。有写实的．也有装饰性的。整套的插图在构思时就要有个整体设计安排，封面、环衬、扉页到尾声上的插图．以及装饰图案，要贯穿在书籍的主题中，达到和谐完美，让读者在游览过程中得到充分的精神享受。;;;简册装;卷轴装;旋风装;经折装;蝴蝶装;包背装;线装;;;第二编 贵在策划;一根线 一行字 一个抽象符号 一二块色彩 都要具有一定的设计思想;封皮;封面材料的选择是根据书籍本册的品级(档次)、内容和出版者要求而决定的。品级指书籍本册的价值，如阅读价值、使用价值和保存价值；内容指书刊内文所表达的思想、所描述的时代;出版者要求指作者、设计者或出版者所提出的工艺设计和选材方案等。;;;;;;;;;;第三编 艺术创意;; 书籍装帧设计中，点、线、面、色彩的某种组成方式或组成方式之间的关系，是造就装帧设计“有意味的形式”的一个重要手段。;开本设计规则;书面设计; 1、想象：想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味的形象。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它是设计构思的源泉。 2、舍弃：构思的过程往往“叠加容易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 3、象征：象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。 4、探索创新：流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌。构思要新颖，就需不落俗套，标新立异。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神。 ; 书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。; 图片的内容丰富多彩，最常见的是人物、动物、植物、自然风光，以及一切人类活动的产物。图片是书籍封面设计的重要环节，它往往在画面中占很大面积，成为视觉中心，所以图片设计尤为重要。;书名字设计;书脊设计;封底设计;勒口设计;环衬设计;扉页设计;;;;;;;;;;;;;;;;;;装帧材料;①平纹布。一般选用细纹布。细纹布表面细洁、平整、柔软、表面结头较少，质地比市布（俗称大五幅）轻而薄。用平纹布作封面朴实经济、古雅大方，加工时易粘连和烫印。 ②府绸。比平纹布效果好，档次高。府绸的经纱粗、纬纱细，布面光洁，手感滑爽，有丝绸感觉，故称府绸。府绸中又分全线和半线，封面使用半线府绸较多。精装封面多用府绸，古线装封面和函套亦然。府绸与平纹布同样易粘连、烫印。 ③绒布。