[文学]欧美文学史 第三章第四章思考题.docVIP

第三章文艺复兴时期文学 一、名词解释： 1．文艺复兴：14-17世纪初欧洲一新兴资产阶级思想文化运动。古希腊罗马文化人文主义：是文艺复兴用人性反对神权。用个性解放反对禁欲主义。用理性反对蒙昧主义。拥护中央集权，反对封建割据。人文主义文学的特点人文主义者通过艺术形象的描绘，颂扬人的理性和力量、价值与尊严。鲜明地提出人不认识自己，就不能认识上帝的口号，坚信人是宇宙的精华，万物的灵长在这一认识基础上，着力塑造无论在智力还是在体力上均具有巨人风采的崭新形象。着力描写现世生活，巨大的生命能量和强烈的生命激情和中世纪文学的干瘪、僵化、苍白与死气沉沉形成鲜明对比。文学形式，十四行诗、框架式短篇小说、尤其是长篇小说都发端于这一时期，并取了辉煌的成就。语言上，当时一些重要作家，一般均是本民族语言的奠基者和文学语言的大师，他们摈弃官方语言拉丁语，采用普通老百姓所通晓的俗语、俚语或口语进行创作 《堂吉诃德》艺术①标志着欧洲长篇小说的一个新的发展阶段，创造了一种新型小说，既模仿骑士传奇的题材和体裁，利用骑士小说的训诫性来宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处；既摒弃了骑士小说的梦幻成分，又一改流浪汉小说主人公悲观消极形象，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神，注意继承前人的创作经验，对多种艺术表现手法进行了综合革新，把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。 ②《堂吉诃德》书中展现出广阔的社会画面和丰富的思想内容，完整地展现了16世纪下半叶西班牙封建社会的面貌。吉诃德吉诃德③结构上采取单线发展，大故事套小故事，线索单纯而不单调，妙趣横生 ④手法上，巧妙运用讽刺艺术，采用了对比、幽默、嘲讽、夸张等手法，把平凡的生活细节和富有奇特幻异的想象、滑稽夸张的闹剧场面和朴实无华的现实生活、英雄和丑角、智者和疯子、喜剧与悲剧 ⑤语言生动而富有表现力，一扫骑士小说惯用的华而不实的绮丽文风，有其独特的风格。亦庄亦谐，有时含蓄，有时明快。采用西班牙口语，特别是出自桑丘口中的民谚俚语，体现了西班牙的民族风格。 ⑥塞万提斯通过他所创造的复杂的叙事迷宫，对文学作品中的现实与虚构、创作与阅读的关系提出了全新的观念，对现代小说的叙事艺术产生了巨大影响。《堂吉诃德》作者不直接出现，而是以叙述者身份出现，叙述者除了引用原阿拉伯传记作者的传记摩尔人译者的叙述外，还引用拉·曼却的传说手稿记录的故事显出陌生化的间离效果来。作品深刻全面地揭示了不确定性，这是对现代小说创作的又一贡献。狄更斯、福楼拜、托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基、昆德拉等作家都十分注意向塞万提斯学习《哈姆雷特》艺术《哈姆雷特》在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就。巧妙的情节安排：多层次的情节线索和生动复杂的故事产生强烈的戏剧效果。一个鬼魂、一场戏中戏； 两个国家（丹麦与挪威）、两个家庭（哈姆雷特家与波洛涅斯家）； 三种复仇（哈姆雷特、雷欧提斯与福丁布拉斯）、三种疯狂（哈姆雷特的装疯、奥菲利亚的真疯与小丑的亦疯亦狂）； 四种对立（想象与现实、人与社会、人与人、人与自我）； 五种死亡（老王被害而死、波洛涅斯与王后因误而死、奥菲利亚因疯溺死、哈姆雷特与雷欧提斯等因复仇而死、克劳狄斯弄权而死）。 哈姆雷特哈姆雷特哈姆雷特在人物塑造上，莎士比亚致力于通过人物内心矛盾冲突的描写来揭示人性的深层内涵，善于运用内心独白将隐藏在人物内心深处的思想、情感、欲望等多层次展示出来。对比手法的广泛运用：人物（哈姆雷特与雷欧提斯、王后与奥菲利亚、新老国王、哈姆雷特与奥菲利亚等）与情节（毒药在不同地方发挥的作用、两种疯狂、戏里戏外等）。哈姆雷特悲剧观念的变化古希腊悲剧是人与公理、命运和外在自然的矛盾构成中心冲突；莎士比亚的悲剧是想象与现实、人与社会、人与人、人与自我的斗争成为中心冲突。他由古典的命运悲剧进入到了现代的性格悲剧，显示出更为深刻的人性思考的容量。莎士比亚戏剧台词风格高度书面化、凝练而富于哲理、华丽夸饰。答丢夫答丢夫答丢夫莫里哀答丢夫的艺术特色情节构思的巧妙。答丢夫 第二，笔墨极为简练。答丢夫答丢夫 第三，喜剧手法与闹剧手法密切结合 第四，答丢夫