试论黑白木刻中点、线、面的运用.docVIP

试论黑白木刻中点、线、面的运用 　　【摘 要】黑白是版画艺术的生命，黑白语言是版画语言概括性的典型表现之一。大千世界里五彩缤纷的自然物象和人文形象虽只用黑白两种颜色―既表示明度又表示色彩，既体现形体也表达符号情感―来表现，却富有无穷的创造力和永恒的生命力。黑与白处理巧妙了，才能使作品的对比强烈，从而具有很强的艺术魅力。在一幅黑白木刻创作过程中，不可能也不应该仅仅把自然现象搬进画面就处理好了，而要在创作过程中注意黑白木刻版画中的黑、白、灰，它们是三个相依存而又相对独立的绘画要素。而一幅画的黑白灰则由点线面组成。点、线、面因素传达着画家的情感，影响着观众对画面的感受，它们和谐地统一于一体，构成完整的画面形式。 　　【关键词】黑白木刻；黑白灰；点线面；运用 　　黑白木刻没有浓淡之分，都是点线之间疏密聚散而构成的不同的灰色来创造出“黑白木刻”特有的层次感，这一点也很象中国画中对线的要求的特点。在木刻中所谓的黑白感并非简单的一块黑衬托一块白，或一块白衬托一块黑，而那种黑点黑线，黑面相结合而构成的层次感才是黑白感的来头。因此，在一幅黑白木刻创作过程，不可能也不应该仅仅把自然现象搬进画面就处理好了，而要“在创作过程中注意黑白木刻版画中的黑、白、灰，它们是三个相依存而又相对独立的绘画要素。所谓黑是相对于白、灰而言；所谓白，是相对于黑、灰而言。”而一幅画的黑白灰则由点线面组成。在画面形式中，活跃着的点、线、面因素传达着画家的情感，影响着观众对画面的感受，这种韵律和节奏般的感受，正是来自于画面中的点、线、面构成，它们和谐地统一于一体，构成完整的画面形式。因此，了解点线、面在画面形式中的审美价值，不但是我们在进行写生和创作时必要的理论基础，也是我们作为观众在欣赏作品时应有的审美观念。 　　一、点在黑白木刻中的运用 　　点在黑白木刻中语意表达来源于点在人们心里产生的联想：当画面中只有一个点时，视觉会情不自禁地聚焦于此，此时，点成了画面的中心；当大小不等的两个点同时出现在一个画面时，视线会由大的转移到小的点上产生由大到小、由近到远的空间感；当大小相同的点在一个画面中，两点之间就有了“线”，当三点共存时，即产生了“面”的感觉，点的规则连接会产生知觉的结果。一般说来，内向的点有集中感，给人中心突出的联想；连续的点有贯穿感，给人串珠的联想；大小圆编排的序列点则有远近翻转感，给人点的运动的联想。 　　二、线在黑白木刻中的运用 　　在黑白木刻中线的如何表达直接关系到受众的心里感受，即线的视觉性质不能忽视，它在设计中具有重要的地位。线，可在画面中一会儿排刀直下，一会儿戛然而止，一会儿切割交叉，徘徊在画面的形体与幻象之中，粗犷的与细腻的，直的与蜿蜒曲折的相协调，纵横交错，是画面和谐美妙。 　　三、面在黑白木刻中的运用 　　面在黑白木刻中占用的面积最大，在视觉上要比点和线强烈、实在、具有鲜明的个性特征。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它在画面上往往是举足轻重的。很多木刻作品都需要通过面的形式才能得到充分的体现。因此，面在黑白木刻中是不可缺少的，面与点相比，它是一个画面图形中相对较大的造型元素，点强调大小和位置，线强调方向和距离，面强调形状和面积，点、线、面在黑白木刻中能有效相互组合，就能得到一个和谐生动的画面。 　　四、点、线、面 　　我们把黑白木刻中的构成要素――点、线、面抽出来，分解成各种形态，对其自身意义的价值进行分析、感受；对其视觉效果进行讲解、体会。所以在把握了灰调子深浅程度的前提下，线的组织可以任意发挥。不规则线组成的灰调子给人以活跃自然之感，它同样也能很明显地反映出不同的艺术形式和风格。但是，不规则线的组织并不意味着毫无约束。黑白艺术中的灰调子往往点线并用，使灰调子更具有表现力和更富于变化。在黑白木刻中，常常通过具体黑白形象变化来强化物象的节奏，造出远近、虚实、轻重、厚薄、大小、长短、凸凹、起伏等节奏内容。当不同性质的点、线、面放在一起时，就会产生争与让的关系。在创作中，对画面的黑白关系加强与减弱，使作品在变化中求统一、和谐生动，力求把点、线、面融进自己对生活的感受中，力求使点、线、面在画面组合上的随意性与设计性结合，并充分体现黑白木刻点、线、面组合的灵活性和丰富性。 　　1、点、线、面的相互作用 　　点、线、面之间多变的组合，画面产生丰富的视觉效果，给人以不同美的享受。通过对点、线、面这些造型元素的加工整合，使画面所表达的信息与视觉的碰撞产生思想交流的火花，实现了传达视觉、达意传情之目的，这也正是黑白木刻中对点，线，面的本质要求。在黑白木刻中，两个或多个形体之间的组合，可采用分离、接触、联合、透叠、覆盖、减缺、套叠、差叠等点线面组合的形式表现。在基本形不变的情况下，各种复形可多种变化。图形画面的构成形式可应用重复、近似