第5章 景别与角度PPT.pptVIP

特写 近景 中景 全景 远景 冷静 平静 产生兴趣 兴奋 激动 景别的组接语法 （1） 逐步式组接 A、接近式/前进式： 由远及近----远景、全景、中景、近景、特写 （形成不断向前的视觉效果和不断靠近的心理效果） B、远离式/后退式： 由近及远----特写、近景、中景、全景、远景 （形成不断后退的视觉效果和远离的心理效果） C、循环式： （2）两极式/跳跃式组接 能形成较为强烈的视觉冲击力，加快叙事节奏 景别剪辑规律： 一般情况下，不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起，否则会产生视觉跳动 组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中景到远景），或者拍摄角度变化15度以上，才能避免这种视觉上的跳动 第五章 景别与角度 一、景别 景别： 被摄主体在画面中呈现出来的大小和范围 是摄影师组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么、以什么方式看以及看到什么程度的一种极有效的造型手段 景别的作用 ： 能满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的心理要求；能规范和牵引观众的视觉注意力 对场景、环境空间进行有机取舍，形成不同的指向性，使作品对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序（可以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加强或削弱） 体现影片的叙事风格（全景系列－－写意；近景系列－－纪实、叙事） 是实现创作者造型意图、形成节奏变化的因素之一 全景系列：让我们体会到画面空间的宽广，并在观众心理上产生空间的远离感、旁观感、非参与性，以及超脱与超然，从而使画面显得较为客观、宏观 近景系列：让我们感觉画面空间的狭小，使观众心理上产生空间的接近、参与和渗透等感觉，画面具有一种强烈的认同与震撼 全景系列：能直接展示场景关系及场景中的人物关系 近景系列：通过画面造型中人物前景、主体与背景的虚实对比、画面的明暗配置等因素，间接复合出全景系列镜头的关系 景别的决定因素有两个 ： 　A、摄像机和被摄物体之间的距离 　B、镜头的焦距长短 ①大远景（extreme long shot）： “远取其势”： 展示广阔空间，宏大规模和磅礴气势 主要被摄体－－人物、景物处于画面空间的远处 主体与这一景别画面中所包含的环境相比显得微不足道，或者说，主体往往从属于环境 以景抒情、以景表意 形成宁静、广袤、空旷、深远、回味的意境 （西部片、战争片、史诗片） 因为远景画面里边包含的内容可能会比较多，因此从时间长度来说必须留足，要让人有足够时间看清楚画面内的东西 根据人的观察事物的心理习惯，一般是先整体，后局部，先大概，后细节，因此远景一般都会用在影片的开头 同时，远景当中“留白”很多，给人思考、回味的空间比较大，一般也用在结尾使片子余韵十足 ②远景（long shot） 与大远景之间的区别并无明确的界限，只不过被摄主体在画幅中比例关系略为增大 仍以远处的景物为主，但主体的视觉重要性有所增强 不像大远景那样强调环境的独立性，而是强调环境与人物的依存性、相关性 表现环境气氛、光线氛围、色彩基调仍是远景的重要任务 远景拍摄注意事项： 尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主 一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面时候所忌讳的顶光照明的方法