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第八章 第一节 文艺复兴时期建筑 文艺复兴 文艺复兴建筑 意大利文艺复兴建筑 意大利文艺复兴建筑特点 意大利文艺复兴的纪念碑 建 筑 成 就 建 筑 理 论 恩格斯说：“拜占庭灭亡时抢救出来的手抄本， 罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面 前展示了一个新世界——希腊的古代；在它的光辉 的形象面前，中世纪的幽灵消逝了；意大利出现了 前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古 代的反照，以后就再也不曾达到了” ——这一历史 时期“文艺复兴”。 文 艺 复 兴 文艺复兴:一词的原意是再生或 复活，这种再生的观念来源于意大 利。 15世纪的意大利人开始回顾和 崇尚古希腊、罗马时代的艺术风 格，因为，他们责怪哥特人把罗马 帝国搞垮，他们把中世纪期间的艺 术称为“哥特式”。“哥特式”成为野 蛮的代名词。 “古希腊”与“中世纪”的对比 中世纪——特别“黑暗的时代”。 （建立了一套严格的等级制度，把上帝当做绝对的权威，什么文学、什么艺术、什么哲学，一 切都得按照基督教的经典《圣经》的教义，谁都不可违背，否则，宗教法庭就要对他制裁， 甚至处以死刑。） 古希腊和古罗马：文学艺术的成就很高，人们也可以自由地发表各种学术思想，和 “黑暗的时代”的中世纪是个鲜明的对比。 文艺复兴的思想： “文艺复兴”：名义上是为了恢复古典的文学艺术，实际上 是当时新兴资产阶级借此名义 来发展科学技术，要求在思想 上摆脱封建主义的束缚，要求关心人、尊重人、一切以人为中 心，给人以个性自由和人身自由，强烈反对以神为中心的封建 教义，反对人一出生就有罪的 说法，认为人是伟大的，人应 享用人生的快乐，人应该掌握自己的命运。这种思想就是以 人为中心的“人文主义”思想。 一股汹涌澎湃的“希腊热”浪潮。 文艺复兴的伟大成就： 意大利：布鲁列民斯 、多纳太罗 、达·芬奇 、 米开朗基罗 、拉斐尔 宗教改革家—— 德国的马丁·路德 文学家——英国的莎士比亚、法国的拉伯雷、 西班牙的塞万提斯等 自然科学家——波兰的哥白尼、意大利的伽利略 哲学家——英国的培根 文艺复兴的浪潮席卷了全欧洲，出现了一系列著名的 伟大人物带来了世界全方位的发展与进步。 文艺复兴建筑 时间与背景：15世纪产生于意大利，后传播 到欧洲其它地区，形成了有各自特点的各国文艺复 兴建筑。 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后 出现的一种建筑风格。 意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重 要的位置。 建筑理念的转变——人文主义与建筑 人文主义者认为： 艺术首先赞美的是人的伟大，而不是神的万能。 建筑的首要功能是为人的世俗生活服务，特别是为城市公民 生活服务。 建筑的最大荣耀在于为城市提供实用之需与现实之美，因此 商业利益、军事防卫和生活日用是建筑服务的主要内容。 人文主义者还认为古典建筑，特别是古典柱式体现着和谐与 理性，并同人体美有相通之处， 建筑设计思想——崇古与创新 一是古典艺术，采用古典柱式。 二是运用新产生的透视技法，将文艺复兴时期的许 多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透 视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中 去。 三是灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑 风格同古典柱式融合一起。 意大利文艺复兴建筑 早期（15世纪）——佛罗伦萨 盛期（15世纪末～16世纪上半叶）——罗马 晚期（16世纪下半叶）——维晋寨 早 期 早期（15世纪），以佛 罗伦萨为中心 意大利文艺复兴建筑的 第一个作品：佛罗伦萨主 教堂大穹顶，设计者是早 期文艺复兴的奠基人—— 布鲁内莱斯基 。 早期的代表作品——佛罗伦萨主教堂穹顶 教堂的屋顶由于技术难度很大， 迟迟未能完成。 为了突出穹顶，砌了12米高的一 段鼓座，连同采光亭在内，总高107 米，成了整个城市轮廓线的中心，即 便在今天，这个高度也是一幢超高层 的建筑，足以成为一个城市的标志性 建筑物。在当时，这是建筑历史上的 一次大幅度的进步，标志着文艺复兴 时期创造者的英风豪气。 　佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴 建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 佛罗伦萨主教堂穹顶的意义： 在建筑中突破了教会的精神专制——天主教会把集 中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥。 文艺复兴时期独创精神的标志——大型穹顶作为建 筑的重要造型手段，在西欧历史上前无古人。 标志着文艺复兴时期科学的普遍进步——在结构和 施工上的首创性。 早期的代表人物——布鲁内莱斯基