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肖邦音乐鉴赏论文 肖邦是一位杰出的钢琴艺术家，对于他的生平已无须作任何多余的介绍。没有一个弹钢琴的人 不曾弹过他的作品，毫无疑问，每一个钢琴家都学习他的作品、研究他的音乐。而一辈子只弹 肖邦一个人的作品的钢琴家也不在少数。所以他的作品在钢琴文献中占有特殊的、独一无二的 地位。在钢琴作曲和演奏技术上，充分地发挥了想象力与创造力，其所创作的夜曲可谓是字字 珠玑，声声动人，首首精品。 一、创作特色 可以说肖邦的创作是打破常规的，他那种与生俱来的敏感、典雅、羞怯及忧郁的气质在夜 曲这种形式中得到充分的体现。他将夜曲从沙龙情调的狭小表现圈子扩展开来，不仅有对大自 然夜景的描绘，细腻的心理刻画，静夜中忧郁、沉思、伤感、柔性的表白，而且将火一样的激 情以及像叙事曲那样富于戏剧性和悲剧性的内容注人夜曲中。 ?1、旋律特色 肖邦夜曲旋律的一个显著特点就是具有声乐性。如创作于1830年的 《降E大调夜曲》作品 9之2，回旋曲式，12/拍，行板速度。这首夜曲的特点是右手旋律保持优美的装饰性的歌唱， 左手是和声性的伴奏。它像是花腔女高音在轻盈的伴奏下唱着一首优美、抒情的咏叹调。肖邦 常因创作内容的需要大胆打破传统曲式结构的框框，这首回旋曲即是ABAIBIAIC 的结构形式。 主题A段(1一8小节)是一首抒情、明朗而柔美的歌。经过8小节A段主题装饰性变化后引出 了插部B段(9一12小节)的旋律，这一段音乐在A段的基础上注人了幸福、恬静的歌唱性。A 段经过三次重复后进人插部C段。中间穿插的两个段落(9一12小节和17一20小节)是前面主 题的引申和扩展，像歌剧中的宣叙调在柔情地倾诉内心的感受。终曲的尾奏是一串快速的华彩 乐段，晶莹、剔透，饱含着内心的激情，最后在降E大调主和弦分解的摇曳型节奏中越来越轻 地结束了全曲。 2、表现手法特色 新颖的和声及独特的转调手法在夜曲创作上的应用，是肖邦夜曲的又一特色。肖邦可称为 19世纪浪漫派音乐中和声方面的一位创新者。他大胆地运用不协和音、经过音及和弦外音，创 造出使同时代人感到迷惑的和声色彩。但是这些令人惊讶的新奇和声效果，却极富有表情意义。 如《降b小调夜曲》作品9之1中，乐曲一开始就把人们带进朦胧的夜色中，主题旋律优美、 柔和、略带忧郁。在旋律中不时加进精巧、轻盈的装饰音，更增添了迷人的幻想色彩。在降D 大调的中段，音乐表现出明快、充满生气的形象，与前后两段形成鲜明的对照。作者用降D大 调与D大调之间频繁的变换调性，来表现心绪不定的情景。特别是在第50小节至67小节旋律 的进行中，作者始终不变地使用同一个降D大调和弦，使音乐进人了一个茫然若失的状态。这 种和声静止的处理方法直接诉诸感觉器官，使音乐脱离了原有的主题进行与和声结构，这是肖 邦的一种创新手法。在这首乐曲中，他还别出心裁地在尾声中直接使用新的旋律材料，从降b 小调向降B大调的主音转换，并最终结束在降B大调上。他善于运用这一特有的以大调结束小 调乐曲的手法，通过音响效果的转变及功能进行来加强乐曲的感情色彩。 3、即兴情趣特色 肖邦夜曲的另一特色体现在其作品中的即兴性情趣。肖邦作品中有许多即兴意味的乐句或 装饰性的变化，这种装饰性的乐句十分富有诗意，充满了随心所欲的即兴性情趣。《降E大调夜 曲》作品9之2 的结尾及乐曲主题每一次带有华彩性装饰变奏的出现，即带有很强的即兴性(13 小节，21小节)，使主题的每一次再现都诗意地诉说出内心深处的情感。 《升C小调夜曲))(遗作)结尾部的4次装饰性变化，则完全是即兴的抒发。肖邦钢琴作品中 这种与众不同的即兴性，正是肖邦的高贵、典雅气质和个性的自然流露。《升F大调夜曲》作品 巧之2是用三段体写成的。第一段是甜美的回忆，主题在宁静的气氛中安详地出现，它柔美、 委婉、含情脉脉。偶然出现的增二度下行使音乐悄然生起了一层淡淡的愁云。在主题重复两小 节后即被 “优雅”、“华丽”、“镶”有许多装饰性变化音的经过句所围浇(1一12小节)，像仲夏 的微风吹起纷乱的思绪。这首夜曲中几段华彩性经过句是肖邦夜曲中旋律变奏的精彩范例。他 的装饰性乐句都有个性的结构，虽然有时好像离主题原形很远，但都与基本的音乐形象有机地 联系在一起，与歌唱的主旋律始终保持着内在的联系。 二、表达方式 1、节奏方面 肖邦不甘于受古典时期音乐的束缚。在节奏上，他大胆的创新，运用变化无穷的形式来给 自己的音乐作不同的演绎。在另一方面，乐曲中，他大量的运用精致的半音进行和等音进行， 并且运用小的 “装饰”音群。李斯特曾说过: “这种装饰音群好像闪烁着彩虹的露珠