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景深图例 小景深 大景深 制造景深的手段 (1)、镜头光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；(2)、镜头焦距镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；(3)、拍摄距离距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。 (4) 前景深小于后后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像，而对焦点后面很长一段距离内的景物，都是清晰的。 景深的作用 电影镜头的景深是指一个镜头中的众多被摄物之间的关系。 景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊镜头。 景深往往与双表演区、多表演区相关。 景深的两种表现 小景深： 呈现出清晰区与模糊区，就是电影镜头的前景和后景，一个清楚，一个模糊。 主要有两种情况： A、双表演区，清晰区与模糊区相互置换。置换代替了镜头的组接。特别是日本电影（低成本），和日本、韩国的电视剧中。 这种处理的弱点是：显得不够专业，懒。 优点是：有一种特殊的神秘的效果。 B、表达主观的感受，即所谓的主观强调。 《一个与八个》老烟鬼。焦点的由“实”到“虚”，写老烟鬼跨越两个境界，写老烟鬼的灵魂的转变。 景深的两种表现 大景深： 一个镜头之中，没有清晰区与模糊区的区别。前景和后景同样清楚。 《美国往事》：“与莫胖子重逢” 《公民凯恩》：“母亲与伯恩斯坦谈收养” 景深镜头往往是长镜头。说到底，景深镜头是把十几个、几十个镜头安排到一个镜头中拍摄。这也就是我们所谓的场面调度。 大景深镜头的作用 大景深镜头是全景镜头的一种形式，画面由一系列的景别组成，即含不同景别人物的镜头。这种技术可以同时捕捉由近到远的不同人物，一个画面中包括特写、中景、全景，对于塑造空间的连续性和展示人物微妙关系有很好的表现力。 同时大景深画面具有对观众理解的开放性，观众可以在画面中选择关注的内容，符合人们生活中看到的客观世界的感受。 景深镜头的动静 “运动景深镜头”的核心是纪实，是表现生活的状态。以欧洲电影为代表。 “静止景深镜头”则是一种东方式的距离和冷静。以侯孝贤、杨德昌、李安为代表。 《悲情城市》开头、结尾。 另一种方式的多表演区——镜子 首先，镜子为电影观众提供了双表演区。 A、镜子道具的使用，使影像具有一种似真似幻的神秘的意味。 B、过程的纪录 。长镜头的过程的如实纪录，虽然没有那种大量镜头罗列带来的刺激的逐渐加强，但是，过程的真实感，却会把观众带入当事人当时的状态和情境。 镜子的多表演区 其次，镜子是现实与非现实、现实与艺术的交汇点。 3、最后，镜子是冥冥中洞察一切的一双眼睛。是肉眼凡胎的人通往灵魂，通往上帝的神秘通道。 《美国往事》“重返纽约” 电影影像的运动 电影影像中的运动主要由哪些方面的内容构成？ 摄影机运动的方式主要有哪几种？各有何特点？ 举例说明推、拉、摇、移、跟在电影中的作用？ 电影创作中如何处理运动元素？ 电影运动的构成 电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。 电影的运动又具体表现为以下三种情况： ①、被摄对象运动； ②、摄影机运动； ③、综合运动； 摄影机运动——运动镜头 电影让摄影机运动起来不是与生俱来的，最初电影都是用固定机位连续地拍摄。 上世纪20年代，德国导演茂瑙为了达到心理和主题上的表现效果，开始在拍摄中移动摄影机，人们看到移动摄影可以传达人们以前认为不可能传达的精细微妙的内容。 日本导演黑泽明充分挖掘出运动镜头的艺术表现力，提升了运动镜头的心理表达层次，运动镜头逐渐成为一种自成体系，具有独特表现力的视听语言形式。 运动摄影的意义 不仅给画面增添动感，而且使电影有别于其他艺术的造型特征，脱离了戏剧的美学特点，再现了人的眼睛在观看中的运动形态。 动作发生的空间和时间得到完整和联系的表现，不仅使银幕获得了立体的空间感，也使动作的表现获得更大程度的如实再现。 就像其他视听元素和表现技巧一样，镜头的运动本身也可以同时成为表达的“内容”和“方式”，每种运动形式不单单是一个技术操作方式，而有其特定的叙事、表意功能 摄影机运动的主要方式 推 拉 摇 移 跟 推镜头（推） 两种情况： A、摄影机沿光轴方向向前移动； B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。 两种方法的区别： ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 ②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。 推镜头的作用 ①、把观众带入故事环境；（如《手机》） ②、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来； ③、强调重要细节，推进叙事。 ④、强调、夸张某一被