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高光 高光是亮面中反射出的一些更亮的亮斑，也是整幅照片中最亮的部分。它能帮助我们进一步识别出亮面中细部层次的起伏变化，区分开亮面中更亮的部分，使亮面的影调层次显得更丰富、生动。同时，我们也可以通过这些亮斑看出被摄体表面的质感。因为高光的面积很小，而且很亮，所以允许它失去细部层次。高光的面积虽然小，但对照片影调的明暗变化和层次有重要影响。 亮面 亮面是被摄体的受光部位，它和阴影互相配合，表现出被摄体的基本形态和立体形态。亮面是整个画面中仅次于高光的较亮部分，它的亮度应该控制在CCD宽容度能容纳的范围之内，不应失掉细部层次和质感。否则，必然显得造型效果生硬。从被摄体总体明暗分布来讲，如果亮面占大部分，照片总的呈现明快的亮调；倘若亮面占较小的比例，照片则呈现较深沉的暗调。 明暗分界线 明暗分界线的亮面和暗面的主要分界，在整个布光造型效果中占有十分重要的地位。在布置照明亮面的主光灯的过程中，主要通过检查明暗分界线{拍摄面部肖像还要考虑鼻子的投影}所处的部位来决定灯光的照射方向和高低。被摄体亮、暗两个面的明暗过度，有时可以软一点，有时可以硬一点。应视具体情况而定。 明暗交界线的软硬，只要靠辅助光控制，有两种方法： 1如果要求软过渡，辅助光的位置要尽量靠近相机，使辅助光与主光形成的夹角小一些，明暗分界线的影调便不致太重。还可以在朝向明暗分界线的部位另外放置一盏辅助光灯，把明暗分解线的影调照亮一些，这样也能使过渡比较柔和。 2倘若需要较硬的过渡，辅助光的位置就要向阴影一方挪一挪，使它与主光形成交大的夹角，让明暗分界线的影调重一些。或者把辅助光的亮度减弱，并挪到阴影部分的侧后方当作反光处理。这样，也可以使明暗的影调显的较硬。 阴影 阴影是被摄体未被投射光直接照明的部分，它和亮面共同表现出被摄体的立体形态。阴影部分的亮度靠辅助光控制。辅助光越亮，阴影的影调越淡；辅助光越暗，阴影的影调越深。但是，阴影的亮度总要比亮面暗一些。在多数情况下，阴影部分仍然应表现出细部的层次，不宜成为死黑一片。画面中阴影部分所占比例的大小，决定着一幅照片的总体影调。阴影占的比例大，照片呈暗调；阴影占的比例较小，照片呈较明亮的影调；阴影占的比例很小，照片呈亮调。 反光 反光是被摄体阴影面中受到其他光线照射而略微发亮的部分，它能使阴影部分的层次变得比较丰富，表现出阴影面的远近关系，不致使阴影面现得平板一块，缺乏变化。反光要运用的自然，亮度不要过高，它要靠另外布置的修饰光或辅助光来形成。 投影 投影是被摄体本身受光之后投射到另外表面上{包括背景上}的影子。投影和阴影的概念不同，阴影是被摄体本身未直接受光的部分。以人的鼻子为例，它受到灯光照射后，产生了亮面和暗面，暗面即阴影部分；同时，在脸上还形成了较暗的鼻影，这便是投影。在如，人脸受到灯光照射之后，产生了亮面和暗面，同时在背景上形成了一个影子，这个影子便是投影。被摄体的投影若在照片画幅之内，将直接影响画面的造型效果。拍摄时要仔细观察投影的形状、位置、高低、宽窄是否合适，以此作为决定主光灯方位的重要根据之一。 光线方向性的统一 追求光线方向性的统一，并不限定用灯光布光时只能从同一的方向摆灯，而是要求从整体照明效果上看方向性的统一，尽管所使用的灯光来自不同的方向。 在某些室内的场景中，有时会存在第二光源，如出去室内照明的主要光源外，还有其他的壁灯、台灯等。这些第二光源，常常来自与主光源相反的方向，反映在被摄体的阴影面。所以，被摄体的阴影面也可以有某些亮斑出现{如阴影面的轮廓光}。不过，这些亮斑的亮度要控制得适当，一般不宜超过亮面的亮度。 * * 高光、亮面、明暗交界线、阴影、反光、投影 在市内，被摄者受到灯光照明之后，总的来说产生两个大面：亮面和暗面，暗面也叫阴影。这是被摄者受光后最基本的明暗分布，也是处理灯光造型效果时要注意的根本方面。 在仔细观察下不难发现，在亮面当中各个细部的亮度并不完全一样。以被摄者面部的亮面来说，在鼻子、额有、颧骨、嘴唇等凸起的部位，能产生更亮的调子，形成面积小但亮度很高的亮斑。我们把这些亮斑叫做高光 在亮面和阴影交界的部位，有一条从亮到暗的转折线，叫明暗分界线。 暗面当中各细部的亮度也不是完全一致的，侧面向后转折的部位，受到环境光的照射，产生微弱的反光，使阴影中又出现一些梢亮的调子，叫做反光。 光线为被摄者阻挡，在另外的平面上投下的影子，叫做投影。 我们要知道它们形成的原因，了解它们之间的关系，以便布光时做的更细致，有更高的质量，切实掌握室内布光的技巧。