03-多组对比色调组合.pptVIP

色 彩 构 成 许 哲 色 彩 构 成 第一节 色彩基本原理 第二节 高纯色相组合的表现性 第三节 孟氏、奥氏、日本PCCS 三个色彩体系的介绍 第四节 清色系、暗色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第六节 多组对比色调组合的表现性 第七节 多组近似色调组合的表现性 第八节 色彩面积关系的研究 色 彩 构 成 第九节 色彩的解构与重组构成法 第十节 形与色综合表现构成——动力感、静力感 第十一节 形与色综合表现构成——音乐感 第三节 孟氏、奥氏、日本PCCS三个色彩体系的介绍 一、孟谢尔色彩体系（色立体） 是美国美术教育家、美术家孟谢尔，在1905年创立并发表的色彩体系，并以自己的名字命名的。 第三节 孟氏、奥氏、日本PCCS三个色彩体系的介绍 二、奥斯特华色彩体系 第三节 孟氏、奥氏、日本PCCS三个色彩体系的介绍 三、日本PCCS色彩体系 第三节 孟氏、奥氏、日本PCCS三个色彩体系的介绍 第三节 孟氏、奥氏、日本PCCS三个色彩体系的介绍 第四节 清色系、暗色系色彩的表现性 第四节 清色系、暗色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第五节 浊色系色彩的表现性 第六节 多组对比色调组合的表现性 第六节 多组对比色调组合的表现性 在PCCS色彩体系的色调系列中，单一组色调固然有独特的个性与表现效果，若加入另一组色调或多组色调的组合，色调间相辅相成综合应用，更能起丰富色彩意象的作用。 对应色调关系的色彩组织，指的是由于不同色调的效果不同，因而互相对比时产生特殊的作用。 第六节 多组对比色调组合的表现性 明色调与暗色调互相对比时，强调的是明暗对应关系。既然色调间有对比，就必须有主次、有谦让才能产生色彩的调和。 配色中，应着重把握主色调与辅助色调的用色面积主次关系，做到主次分明，把握对应中的和谐效果。 第六节 多组对比色调组合的表现性 1.明色调与暗色调的组合 明色调It属较高明度的清色系色调；暗色调dk属低明度的暗色系色调，二组色调的组合配色，是以强调明暗对比关系为特征的。明度高的色彩具有向前迈进、突出的效果；明度低的色彩则具有往后退缩、内隐的倾向。 第六节 多组对比色调组合的表现性 1.明色调与暗色调的组合 二组色调并置一起，形成了一定的前后空间层次，明暗悬殊大，组成强烈的对峙现象。故这样的色彩组织具有清晰、刚强、威严、理智等色彩意象。 第六节 多组对比色调组合的表现性 1.明色调与暗色调的组合 当以明色调为主要面积，配以少量的暗调色彩时，明色调轻快的色彩主调。可组成明度高，对比强，爽快、清朗的配色效果。当以暗色调为主要面积时，组成的是明度低，对比强的配色效果。 第六节 多组对比色调组合的表现性 2.纯色调与浊色调的组合 浊色调是既有明确色彩相貌又略带灰浊味的中性色调，与高纯色调组合，既有热烈冲动的色相对比效果，灰浊味的色相又从中促使色组降低热度，形成既保持和谐又不失热闹的效果，保持了色彩感强的高度视觉冲击力。 第六节 多组对比色调组合的表现性 2.纯色调与浊色调的组合 另外，由于色相感彼此过强，故必须十分注重主色调的把握。图中鲜、浊、暖色相，用色面积比例适当，相互陪衬，渐次穿插，层次丰富，色感悟人。也可以以浊色冷调衬出纯色相暖色。 第六节 多组对比色调组合的表现性 3．纯色调与黑白色的组合 黑、白色可以说是最极限、最单纯的色，只有明暗关系。其最大特点是可塑性大，当黑、白色与其它色相组合时（特别是与高纯色相组合），均能起到衬托、辅助它色的积极作用。在充分显示本身的魅力的同时，辅助其它的色相，使其它色相的色彩感能充分表达，使色彩对比效果更强烈、色相感更鲜明，更精悍、利落、洒脱和神气。 第六节 多组对比色调组合的表现性 蒙德里安 冷抽象艺术大师蒙德里安，就是善于应用高纯色与黑、白对比的典范，他认为红、蓝、黄三原色是色彩中最原始、最鲜明的色相；黑、白色是最富于力量感且理智的代表色。所以选择纯色与黑、白色的组合，再采取单纯严谨的垂直或水平线构图构成作品，其尖锐、力度、崇高、冷静的意象，将能充分表达自己心目中所塑造的新造型，能充分表现艺术的纯粹性。 第六节 多组对比色调组合的表现性 蒙德里安 蒙德里安的哲学、美学理论源于神秘主义以及黑格尔、苏恩梅克尔的哲学。蒙德里安在基本色彩黄、蓝和红中看到了象征意义，黄是光线运动的象征，蓝是天空的象征，红是黄和蓝晨曦时的细语交谈。黄色是放射的，蓝色是远离的，红色是浮动的。 第六节 多组对比色调组合的表现性 杜斯堡 1924年，杜斯堡开始放弃蒙德里安的垂直—