光与影演示文稿.pptVIP

光与影;形;光与影;阴影的形态;阴影的形态;太阳光的影阴是什么形态;灯光类型与照明原理;光源类型与阴影类型;体积光的面积与阴影形态;光源的面积对阴影的影响;投影物体与灯光的远近距离对阴影的形态有影响吗? 灯光的体积对阴影的形态有影响吗? 路灯是什么光源类型? 汽车的大灯为什么用聚光灯? 为什么室内大部分都用日光灯?;光源类型与光照效率;;照射背景的另一种方法是利用第三个光源装置的光，投射到被摄者头发上，称之为头发光。在拍这幅人像时，就使用了这种布光方法。? ? ▲在此种情况下，在一个辅助灯装上聚光罩，放置在模特右后上方，光线射向模特儿的头发。? ? ▲照射头发的另一光源应放置在主光的同一边，以获得自然光的效果。 ? ? ▲通过反射光使模特儿的头发获得均匀的辅助光原则是辅助光的光量一定要低于主光（头发光为主光），如主光的通光量为f/5.6，辅助光的通光量为f/8－f/11。;;;这是一种简单的人像拍摄布光方法，采用标准的布光原则：? ? ▲主灯配以超白反光伞，安放在与被摄对象呈45度角的地方，并适当抬高。? ? ▲辅助灯安置在相机右侧的位置，拍摄时通过一把半透明伞透射出散射出散射光线。? ? ▲要使主光和辅助光采光比例为3：1，用柔光箱的调节功率。? ? ▲使用闪光测光表取得曝光综合指数，以使脸部感光适度，而不致于造成反差过度。;;为补光而特意布置灯光;光源与材质;透明;光滑;1、光的特点与物体的明暗关系 ?　　我们之所以能看到世间万物,除了因为有我们的眼睛外,还因为有光的作用,所以我们只有充分了解光的特点才把素描学好。因为素描是单色画因此我们在这里所研究的主要是光的明暗关系。;条件：单一的光源、白色的石膏球体放置于灰色的桌面上。 　　高光：离光源最近的一点，在画面中就是最亮的一点。受光面：光源直射处(向光)是受光面，也叫亮部。　　背光面：光源不能直接照射之处(背光)是背光面，也叫暗部。　　明暗交界线：亮部与暗部的分界线(光线和球成0度角的位址)。投影：球体挡住光线在桌面上形成的阴影。反光：桌面反射光照射球体所形成的偏亮部分。　分析：高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界线(1) 高光到明暗交界线，是光线与球体各点切面的角度由大到小，也是球体各点离光源由近到远，所以在画面上高光到明暗交界线的明暗是由亮到暗逐渐变化的。(2) 反光到明暗交界线，因光线以直线传播，所以暗部不能接受光的直接照射，接受的光都是反射光和散射光，所以暗部明显的比亮部暗。但靠近桌面的反光部分接受的反射光多，越靠近明暗交界线接受的越少，所以在画面上反光到明暗交界线是由较亮到暗逐渐变化的。　　看到以上介绍和分析请同学们自己在范画中找出高光、受光面、背光面、明暗交界线、投影、反 光的位置。;原物摄影;结构素描 ;明暗素描 ;材质的质感;光源色 固有色 环境色;在室内自然光的条件下，由于天光的影响，物体的色调偏冷。 ;光源改变为普通灯泡后，画面变成了暖色调。 ;主要光源略微偏绿，整个画面调子随之改变。 ;c: 环境色??? 物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反映较明显。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系。也大大丰富了画画的色彩。对此，环境色的掌握非常重要。 由于背景色彩的改变，几个水果的颜色也呈现不同的变化，在以上三幅图中（依次为A、B、C图），A图中苹果与玫瑰红背景形成强烈的补色对比；B图中的水果受黄色衬布的影响，颜色偏暖；C图则较冷。 ;高光是由物体材质反射高亮体面产生的;;;;;;;;;;;;让我们从介绍这个数世纪以来已经为人们所熟知的技巧开始谈这一话题，“黄金分割”是一种由古希腊人发明的几何学公式，遵循这一规则的构图形式被认为是“和谐”的，在欣赏一件形象作品时这一规则的意义在于提供了一条被合理分割的几何线段，对许多画家/艺术家来说“黄金分割”是他们在现时的创作中必须深入领会的一种指导方针 。 原理1 　　如图A：“黄金分割”公式可以从一个正方形来推导，将正方形底边分成二等分，取中点X，以X为圆心，线段XY为半径作圆，其与底边直线的交点为Z点，这样将正方形延伸为一个比率为5︰8的矩形，（Y’点即为“黄金分割点”）， A︰C = B︰A = 5︰8。幸运的是，35MM胶片幅面的比率正好非常接近这种5︰8的比率（24︰36 = 5︰7.5） 　　;图A ;原理2 　　如图B：通过上述推导我们得到了一个被认为很完美的矩形，连接该矩形左上角和右下角作对角线，然后从右上角向Y’点（黄金分割点，见图A）作一线段交于对角线，这样就把矩形分成了三个不同的部分。现在，在理论上已经完成了黄金分割，下一步就可以将你所要拍摄的景物大致按照这三个区