唐卡的制作工艺下推荐.docVIP

唐卡的制作工艺下 3、白描 草图打好之后就要进行白描了。唐卡绘画制过程中的白描就是用毛笔蘸取用水冲淡的墨汁将刚才画好的草图再从新描绘临摹一遍。也许有的观众朋友们认为，已经有了草稿，在上面临摹一下是件很容易的事情，其实则不然，白描并不是我们想象的那么简单，它是一项很细致而且很关键的工作，因为白描时使用的是墨汁，一旦画错便无法进行修改，因此绘画人员的每一笔都决定着下一道工序是否能够顺利的进行。要严格按照草稿画出的线条，笔锋，轮廓，不能够随意增减笔画。白描时要求绘画人员作到：眼准，手稳，心静。眼准，是要先看清楚线条的方位走向再下笔，手稳，是指在运笔过程中力度要均匀，要保证线条的流畅与饱满，一个线条最好是一笔描下，尽量避免出现宽窄、深浅不一的现象，心静，是指在绘画时切记心浮气燥，急于求成，要认真画好每一笔，保证质量而不是求速度。在这里还需要特别只出的是，白描时一般是按照从下到上的整体顺序进行描绘的，这样做是为了避免手掌将还没有白描好的草图线条蹭掉。草图白描完成以后，还要使用老鹰羽毛整体擦除一遍，目的是将没有被墨线盖住的碳笔痕迹除去，以保证画面的洁净。 4、上色 白描的工作完成以后，就要给唐卡上色了。上色的时候，绘画人员要对这幅画稿有一个整体的把握，哪个部分要上那种颜色要做到心中有数。给唐卡上色是一项很细致的工作，来不得半点马虎，这就需要绘画者下手精准，灵活。在整个上色过程中，我们需要注意以下几个方面： 1）毛笔每次蘸取的颜料不宜过多，以免颜料滴落到画布上的其他位置。 2）整个上色过程中，绘画者视线要与上色区域基本持平并且要保持平视，因为过度仰视、俯视或侧视都有可能由于视觉差异而将颜料涂到规定上色区域以外，从而影响到整幅唐卡的品质。 3）一般情况下，给唐卡上色要遵循“从上到下，从外到内”的原则，需要上相同颜色的区域要一次上完。例如，在给这副画上色时，下面一层天空的颜色与地面上水塘的颜色相同，那么就需要一次上完，再上其他颜色。 4）上色时下笔的力度最好保持一致，不要时轻时重，以免出现颜料薄厚不一的情况。在给靠边线的区域上色的时候，要先用笔尖沿边线里侧描一下，防止颜料涂出边线。 5）要注意色彩明暗的递进关系。例如，在绘制天空的时候，为了表现出天空的深邃感和层次感，通常需要绘制出三个层次，由淡蓝至天蓝最后到深蓝依次递进。 6）中心佛像的脸部和身体部分可以上肉色也可以上金粉，但是在上金粉之前，为了提高金粉的附着力，一定要上一层黄色颜料打底，等颜料彻底干透以后再上金粉，这样，金粉就不容易脱落了。 上色时，仅仅靠层次分明的颜色并不能很好的体现出画面的质感，这就要靠晕染来将它们融为一体了 5、晕染 晕染又叫染色，它是唐卡绘画中最为重要的环节之一，它既可以与上色同时进行，也可以在上色之后进行。晕染的作用主要有两个方面：一是对深浅两种颜色的结合处进行处理，使其看起来浑然天成，自然流畅，如若一体。二是赋予唐卡画中的事物真实的质感与立体感。晕染的方法主要有明暗分染法与湿染法两种。 明暗分染法就是在笔尖上蘸取少量清水，从颜色深的地方向颜色淡的地方分染。这时不能着急，要用笔尖一点一点的将深色晕染开来，和浅色区域形成一种自然的过度，不再具有明显的分界线。这种方法的优点是晕染效果好，在实际绘画中使用较多。但是却比较耗费时间。 湿染法是指浓色和淡色一次性混染的方法。具体做法是，在一跟毛笔上同时蘸上深浅两种颜料，在画中两种颜色的结合处进行染色。利用这种方法晕染见效快，效率高，但是最后的晕染效果略差于明暗分染法。 6、开眼 开眼是指刻画佛像脸部的过程，通常在上色后脸部的五官轮廓都会被颜料盖住一部分，这时就要使用黑色或红褐色的颜料重新描绘一遍被颜料盖住的五官轮廓。 7、勾金线 在绘画作品中平涂金粉或勾画金线是唐卡画的一大特点，它不仅给绘画作品增色，而且在很大程度上提高了唐卡的价值。那么在唐卡绘画中，一般什么地方需要涂金或勾金呢，有这样一段顺口溜说：昂贵珍宝之金液，用于冠冕等装饰，红与橘红勾边线，飘带衣裙绘缎纹，龙凤孔雀等图案，岩石树叶和美宅，半璎珞和首饰等。 在给佛像靠背及佛光勾绘金线时要注意，在两条直光线中要加画一条波纹线，线根较粗逐渐变细，而且每一条金线最好一笔勾出，中间不要续勾，光线起头与身体和衣服等处留一小段空白，只有这样，勾出的金线才显得自然流畅。 在给佛像衣服勾绘金线时，一般要勾出内细外粗的两条平行线或勾画植物叶圈装饰和水纹线等。这里虽然没有比例格可以做参考，但是在绘制佛衣花纹时，同样要求花纹比例协调，上下一致，绝对不能出现歪歪扭扭，大小不一的情况。 在给建筑物勾金线时相对要自由一些，一般屋顶屋檐可直接涂金或勾画平行金线，柱子上通常用金线绘制龙凤等图案。这些就可以凭绘画者的想象去自由发挥了。 8、点睛 以上工序全部完成以后，最后要进行点睛。先用白色颜料画出眼白部