[教育]京剧老旦行当的艺术流派.pptVIP

《钓金龟》唱词 （二黄原板） 叫张义我的儿啊，听娘教训， 待为娘对姣儿我细说分明。 儿的父他遭不幸丧了性命， 抛下了母子们苦度光阴。 是为娘守贞洁我不听他论， 皆因是我的儿年小， 娘在中年， 我怕的是百年之后我身入九泉， 难见儿那去世的先人，我的儿啊！ （二黄原板） 有几个贤孝子听娘来论， 一桩桩一件件娘记在心。 大舜耕田为的都是孝顺， 丁蓝刻木、莱子斑衣、 那孟宗哭竹、杨香打虎， 这都是那贤孝的儿孙！ 我那不孝的儿啊！ （二黄原板） 这几辈贤孝子休得来论， 还有那不孝人说与儿听： 清风亭张继保他双亲不认， 韩信将不孝母留下了骂名。 为娘言语儿不相信， 怕的是那乡邻们把那 忤逆不孝加在儿的身。 我的儿行孝道将娘奉敬， 也不枉为娘我就抚养儿成人。 第四代京剧老旦演员代表人物 何盛清 李金泉 李盛泉 耿世华 王玉敏 李 金 泉 （1920 - ） 李（金泉）派艺术特点 “真”、“善”、“美”、“新”、“深”、“精” 在不断地演出实践及新剧目的创排中，他结合自己的嗓音条件，创造出了高亮清洌、圆润甜脆的发声方法。由于他从小就重视音韵钻研，又向昆曲名家曹心泉学过昆曲，为此他行腔韵味醇厚，并且善于自己设计新腔。 他嗓音宽厚脆亮，唱腔高亢苍劲，基本功扎实，演唱技巧全面，戏路宽，善于塑造人物，在博采众长的基础上，因戏创腔、以腔唱情，为老旦行当开创新时期，起到了关键性的作用。 李金泉的创作追求 时代感突出 生活气息浓 人物挖掘深 艺术表现真 舞台美感强 李金泉表演艺术赏析 《李逵探母》 李金泉唱腔设计赏析 现代京剧《红灯记》 “痛说革命家史” 结 语 龚（云甫）派的形成，标志着京剧老旦艺术走上了成熟的道路。 李（多奎）派的出现，标志着老旦艺术发展的新阶段。 李（金泉）派的崛起，标志着老旦艺术发展翻开了新的一页。 京剧老旦艺术流派 序 言 京剧艺术已经走过了二百多年的历史，但是老旦作为独立行当的形成到发展都滞后于老生、青衣、花脸、小花脸等行当。在早期的京剧演出中，甚至没有专职的老旦演员，大多由老生或丑角兼演，除化妆、表演和老生略有不同，唱腔基本上是老生的腔调，念白也与老生相似。但是通过前辈演员的精心创造，悉心揣摩，不断完善，老旦终于形成了一个独立的行当，并且在京剧艺术中发挥重要的作用。 一、京剧老旦艺术概述 京剧老旦行当的概念 “老旦”是京剧旦行的重要组成部分，主要扮演年长的妇女形象。 《钓金龟》康氏剧照 《打龙袍》李后剧照 《四郎探母》佘太君剧照 《望儿楼》窦太后剧照 《目莲僧救母》剧照 《清风亭》剧照 《杨门女将》佘太君剧照 《李逵探母》李母剧照 《对花枪》姜桂芝剧照 老旦的声音特点 ★用来表现年龄特征★ （衰音） ★用来表现性别特征★ （雌音） “高、细、柔、亮、脆、甜、润” “苍、颤、涩、苦” 京剧唱念技巧的口诀 声音要灌台 字音要吐真 理解词中意 阴阳顿挫准 快中需要慢 慢中反应紧 气口用得当 语气有区分 平时勤习练 台上自传神 二、老旦艺术的流派传承 第一代京剧老旦演员代表人物 谭志道 （1808-1887） 郝兰田 （1832-1872） 同光十三绝 (清 ●沈蓉圃绘) 从左至右： 郝兰田 张胜奎 梅巧玲 刘赶三 余紫云 程长庚 徐小香 时小福 杨鸣玉 卢胜奎 朱莲芬 谭鑫培 杨月楼 第二代京剧老旦演员代表人物 龚云甫 罗福山 谢宝云 龚云甫 （1862-1932） 北京人，原名世痒，原为玉器商人，后下海。龚云甫突破前人，独创一格，开创了老旦行当的新纪元。 龚（云甫）派艺术特点 龚云甫先生将大嗓的“擞音”和小嗓的“落音”巧妙的运用在老旦唱腔上，并吸收了青衣委婉缠绵的曲调和老生气宇轩昂的韵味，进行加工综合，成功地创造了独特的老旦唱腔风格。在演唱中，根据特定环境中的人物特征，表现出不同性格、身份的老年妇女形象。《徐母骂曹》中的徐母是他杰出的代表作之一。 龚云甫唱腔欣赏 《徐母骂曹》 《徐母骂曹》唱词 [西皮快板] 勒死了贵妃实可伤。 你比那当年的贼王莽， 你比董卓更张狂。 无故差人家中往， 诓骗老身进许昌。 欲使吾儿归你掌， 这曹贼！ 你妄想痴心你是枉费心肠。 [西皮摇板] 听一言来气上撞， 大骂曹贼听端详。 [西皮二六] 刘备本是英雄将， 义气仁声著四方。 吾儿辅他如臂膀， 仁明之主遇贤良。 你本是那曹嵩亲抱养， 你本是那夏侯族中抛